初探巴洛克風(fēng)格建筑在哈爾濱的演繹和發(fā)展

陸嬌嬌 趙俊學(xué)

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

初探巴洛克風(fēng)格建筑在哈爾濱的演繹和發(fā)展

陸嬌嬌 趙俊學(xué)

(東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

研究并分析了哈爾濱巴洛克建筑風(fēng)格的由來(lái)與演變過(guò)程，通過(guò)論述巴洛克風(fēng)格的由來(lái)，中國(guó)巴洛克建筑風(fēng)格的引入等內(nèi)容，最終論證了哈爾濱巴洛克風(fēng)格建筑的美學(xué)價(jià)值與社會(huì)意義。

巴洛克風(fēng)格，建筑，裝飾藝術(shù)

1 巴洛克風(fēng)格及巴洛克建筑風(fēng)格的起源

1.1 巴洛克文化的起源

巴洛克是源自于意大利的一種藝術(shù)風(fēng)格，巴洛克(Baroque)原是指很大而形狀不規(guī)則怪異的蚌珠，現(xiàn)今“巴洛克”單純指17世紀(jì)歐洲藝術(shù)及其獨(dú)特的風(fēng)格。巴洛克起始于 16世紀(jì)末，17世紀(jì)風(fēng)靡整個(gè)歐洲，到了18世紀(jì)巴洛克藝術(shù)仍依稀尚存。巴洛克藝術(shù)涉及范圍廣泛，不單單指在繪畫方面，巴洛克藝術(shù)代表整個(gè)藝術(shù)范疇，同樣包括音樂(lè)、建筑、裝飾藝術(shù)等范疇。

“巴洛克”一詞原有“俗麗凌亂”之意。歐洲人起初用這個(gè)詞語(yǔ)指代“缺乏古典主義均衡特性的作品”，它原是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的藝術(shù)家們，對(duì)17世紀(jì)不同于文藝復(fù)興風(fēng)格的藝術(shù)作品的一個(gè)帶貶義的稱呼，但如今這個(gè)詞已經(jīng)丟失了貶義這層含義。恰巧與之相反，推崇巴洛克的藝術(shù)家們，同文藝復(fù)興的前輩相同，都十分看重設(shè)計(jì)和效果的整體協(xié)調(diào)性，他們主張，巴洛克風(fēng)格應(yīng)以強(qiáng)調(diào)“運(yùn)動(dòng)”與“轉(zhuǎn)變”為特點(diǎn)，并運(yùn)用于身體和情緒方面。在歐洲文化史中，“巴洛克”貫穿17世紀(jì)，直至18世紀(jì)初期，但單純的年份絕不能代表一種藝術(shù)風(fēng)格的歷程，特別是建筑與裝飾藝術(shù)。巴洛克風(fēng)格，上接文藝復(fù)興時(shí)期，下接古典主義、浪漫主義時(shí)期，它的發(fā)展與壯大正值歐洲文化“除舊布新”的過(guò)渡階段;巴洛克藝術(shù)在各方面都有著重大的突破與成就，涌現(xiàn)了大批藝術(shù)家和代表作品，這也奠定了巴洛克藝術(shù)在歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的地位。

1.2 巴洛克建筑風(fēng)格的由來(lái)和演繹

巴洛克建筑起源于17世紀(jì)的意大利，是在原本羅馬人文主義的文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)上，增添了華麗、夸張及雕刻的元素，其意圖是為了彰顯封建貴族及教會(huì)的偉業(yè)和實(shí)力。所以形成了巴洛克風(fēng)格刻意展現(xiàn)色彩、光影、雕塑性等的特征。大量巴洛克風(fēng)格教堂建筑正是其完美的體現(xiàn)，同時(shí)也是教會(huì)及教皇竭力吸引新教徒，激發(fā)教徒信心的最佳途徑。從根本上來(lái)說(shuō)，宗教和藝術(shù)都是人在意識(shí)上的一種幻想。這種共通性，決定了教會(huì)通過(guò)藝術(shù)來(lái)宣傳自己是一個(gè)很好的選擇［1］。

意大利是巴洛克風(fēng)格的發(fā)源地，大量的巴洛克建筑設(shè)計(jì)師和優(yōu)秀作品也匯集在這里，如著名的建筑師波洛米尼、瓜里尼、貝爾尼尼等，這些設(shè)計(jì)師都是巴洛克風(fēng)格的推崇者。波洛米尼參與了圣彼得大教堂廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)(見圖1)，這也是他最杰出的作品之一;廣場(chǎng)整體呈橢圓形，與圣彼得大教堂交相呼應(yīng)，顯得氣勢(shì)磅礴、壯觀;廣場(chǎng)周圍柱體和墻面的設(shè)計(jì)更彰顯華麗、復(fù)雜的特點(diǎn)，這些都與傳統(tǒng)建筑風(fēng)格背道而馳。與此同時(shí)，法國(guó)也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，如滿薩特、布羅塞等，相比于意大利的建筑手法，法國(guó)設(shè)計(jì)師的作品則顯得相對(duì)謹(jǐn)慎，建筑線條趨于簡(jiǎn)單，外墻立面更注重傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)法則，摒棄了一些夸張突兀的裝飾，聞名世界的凡爾賽宮就是法國(guó)巴洛克建筑的典型代表作。西班牙巴洛克風(fēng)格建筑受到意大利的影響，繼承和發(fā)揚(yáng)了華麗和復(fù)雜的裝飾風(fēng)格，建筑的內(nèi)部和外部都被賦予了大量的裝飾。

相對(duì)而言，巴洛克風(fēng)格建筑在中歐起步較晚，到了18世紀(jì)出現(xiàn)了一批杰出的設(shè)計(jì)師，其設(shè)計(jì)風(fēng)格和作品與意大利巴洛克風(fēng)格比較接近。

圖1 圣彼得教堂廣場(chǎng)

2 巴洛克風(fēng)格建筑在中國(guó)的引入和發(fā)展

巴洛克建筑于17世紀(jì)引入中國(guó)，當(dāng)時(shí)中國(guó)正處于明末清初的年代，耶穌會(huì)士傳教來(lái)華，在中國(guó)各地興建起了許多天主教教堂，如廣東、上海、武昌、北京、澳門等多個(gè)地區(qū);到了清代中葉，由于清政府的打壓和約束，天主教在中國(guó)的傳播受到了限制，這致使巴洛克風(fēng)格建筑在中國(guó)的發(fā)展遭受了嚴(yán)重的阻礙。到了乾隆年間，各國(guó)傳教士陸續(xù)來(lái)到中國(guó)，巴洛克建筑及裝飾開始出現(xiàn)在中國(guó)皇家建筑和貴族豪宅中;鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，中國(guó)國(guó)門被打開，伴隨著侵略者的涌入，大量的外國(guó)設(shè)計(jì)理念傳播到中國(guó)，巴洛克風(fēng)格開始在中國(guó)盛行。就在這個(gè)時(shí)期，巴洛克建筑風(fēng)格也不再僅僅局限于教堂、皇家庭院，更多的建筑開始融入巴洛克風(fēng)格的裝飾元素，大批的巴洛克建筑涌現(xiàn)，如醫(yī)院、銀行、商行等這些公共場(chǎng)所。相對(duì)于其他歐洲藝術(shù)風(fēng)格，巴洛克風(fēng)格則更具有包容性和折衷性，可以靈活的被運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)上，所以在當(dāng)時(shí)一系列洋式建筑風(fēng)格中，占據(jù)了主流。

20世紀(jì)前后，中國(guó)許多大城市相繼出現(xiàn)了一批巴洛克建筑，這些巴洛克建筑展現(xiàn)出新的特點(diǎn):建筑裝飾以巴洛克風(fēng)格為主導(dǎo)，其他多種風(fēng)格并存，大型商業(yè)建筑選用新興的材料和結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)師更為專業(yè)化，由缺乏經(jīng)驗(yàn)的工匠、建造商轉(zhuǎn)為具有專業(yè)素養(yǎng)的建筑師。巴洛克傳入中國(guó)，正值中國(guó)建筑從傳統(tǒng)向近代過(guò)渡的時(shí)期，巴洛克建筑風(fēng)格參與了這一轉(zhuǎn)型的全過(guò)程。

3 哈爾濱巴洛克風(fēng)格建筑文化的引入和發(fā)展

3.1 哈爾濱巴洛克文化的由來(lái)與歷史基礎(chǔ)

哈爾濱位于中國(guó)東北部地區(qū)，歷史悠久，近代建筑以其多元化著稱。19世紀(jì)末，當(dāng)時(shí)的哈爾濱由于地處偏遠(yuǎn)地區(qū)，交通閉塞，經(jīng)濟(jì)與思想文化都相對(duì)落后。1896年《中俄密約》簽訂，俄國(guó)獲得滿洲里至綏芬河中東鐵路修筑權(quán)，1898年，中東鐵路建設(shè)工程總局遷至哈爾濱，至此開始了哈爾濱近代城市建筑的建設(shè)［2］。哈爾濱也成為了當(dāng)時(shí)中國(guó)東北地區(qū)最大的交通樞紐，大批侵略者和外資相繼涌入，經(jīng)濟(jì)文化迅速的發(fā)展起來(lái)。隨之哈爾濱逐漸形成近代城市雛形，到了20世紀(jì)初期，已有多個(gè)國(guó)家大量?jī)S民聚集在這里，16個(gè)國(guó)家分別在哈爾濱設(shè)立了領(lǐng)事館。這些歐洲移民延續(xù)著各自的民族習(xí)慣、文化傳統(tǒng)、宗教信仰生活在哈爾濱，一時(shí)間各式歐式建筑出現(xiàn)在哈爾濱，匯集了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、折衷主義、哥特、巴洛克等多種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格建筑也以其包容性強(qiáng)的特點(diǎn)受到了當(dāng)時(shí)建筑師們的追捧。

3.2 巴洛克建筑風(fēng)格在哈爾濱的演變與發(fā)展

巴洛克建筑在哈爾濱的演變大致可分為三個(gè)階段:

第一階段的建筑可見與歐洲巴洛克裝飾風(fēng)格基本保持一致，大部分建筑在外立面的設(shè)計(jì)上，采用了大量巴洛克風(fēng)格特點(diǎn)的曲線造型，外墻運(yùn)用大量浮雕作為裝飾，整體風(fēng)格豐富奢華。位于哈爾濱中央大街的教育書店(原松浦洋行)就是這個(gè)階段的典型建筑(見圖2)。教育書店，始建于1909年，是國(guó)家Ⅰ類保護(hù)建筑，是中央大街的標(biāo)志性建筑，這棟建筑外觀造型華麗生動(dòng)，裝飾復(fù)雜多變，采用了半圓式穹頂，位于建筑二層處的墻體立面添加了人體雕塑，形態(tài)柔和優(yōu)美，它不僅起到了對(duì)墻體及窗體的裝飾作用，還對(duì)三樓的陽(yáng)臺(tái)起到了支撐作用。建筑兩側(cè)的窗戶都有細(xì)致的浮雕作為裝飾，科林斯壁柱貫穿三四層，整棟建筑是外觀造型與結(jié)構(gòu)功能的完美結(jié)合，經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)洗禮，這棟建筑仍綻放其經(jīng)久不衰的光輝，并且給中央大街創(chuàng)造了無(wú)限的經(jīng)濟(jì)與文化價(jià)值。

相對(duì)于第一階段，第二階段的巴洛克建筑融合了更多的中國(guó)元素，建筑師們側(cè)重于考慮哈爾濱的環(huán)境特征，人文風(fēng)貌，將建筑內(nèi)部與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的內(nèi)部形式相結(jié)合，以滿足中國(guó)人生活習(xí)慣。在建筑裝飾的設(shè)計(jì)上為了迎合哈爾濱人的心理需求，摒棄了奢華的造型和極具形體感的浮雕，減少了大量曲線的應(yīng)用，取而代之的是中國(guó)建筑中常見的直線和平面。從整個(gè)建筑的外觀上看，曾被大量運(yùn)用的柱體和拱形穹頂被換成了符合哈爾濱氣候特征的平面屋頂和長(zhǎng)方形窗戶。位于哈爾濱道外區(qū)靖宇街的中華巴洛克建筑群就是第二階段的典型建筑群(如圖3所示)，我們從這些建筑上很難發(fā)現(xiàn)巴洛克風(fēng)格固有的豪華奢侈的特點(diǎn)和宗教色彩，更多的看到的是中國(guó)建筑所蘊(yùn)含的簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅的裝飾風(fēng)格。

隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，哈爾濱巴洛克建筑風(fēng)格邁進(jìn)了第三階段，由于這個(gè)階段的巴洛克建筑大部分是由中國(guó)的建筑師和工匠所設(shè)計(jì)和建造的，可見巴洛克風(fēng)格原有的奢華、運(yùn)用陰影效果、追求戲劇性等裝飾手法已經(jīng)被摒棄。取而代之的是簡(jiǎn)潔的立面、方形的窗口等這些傳統(tǒng)中式建筑的裝飾和結(jié)構(gòu)，外墻的建造也由中式的磚制結(jié)構(gòu)代替了巴洛克式的大理石浮雕外墻。這個(gè)階段的建筑是時(shí)代的產(chǎn)物，也是中西方文化結(jié)合的體現(xiàn)，它既保留了一部分具有巴洛克風(fēng)格的裝飾手法，還依稀可見中國(guó)傳統(tǒng)建筑所蘊(yùn)含的剛?cè)岵?jì)。它既保留了中式建筑的結(jié)構(gòu)特征和材料運(yùn)用，又將歐洲巴洛克風(fēng)格的建筑思想和內(nèi)涵融入其中。它的產(chǎn)生體現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的不斷進(jìn)步和中國(guó)建筑在前進(jìn)過(guò)程中的摸索與創(chuàng)新。

圖2 教育書店

圖3 靖宇街巴洛克建筑群

3.3 哈爾濱巴洛克建筑的現(xiàn)狀和社會(huì)價(jià)值

在中國(guó)一些大城市依然可見巴洛克建筑風(fēng)格的蹤跡，例如北京、上海、武漢、哈爾濱等等大型城市。哈爾濱也以其悠久的歷史文化和獨(dú)特的建筑風(fēng)格而聞名，并且被譽(yù)為“東方小巴黎”;相對(duì)于其他城市，哈爾濱具有巴洛克風(fēng)格的建筑遺存數(shù)量大，相對(duì)比較集中，被人們熟知的歐式建筑群“中央大街”就完好的保存著多座帶有巴洛克風(fēng)格裝飾的建筑;目前最大、最完整的“中華巴洛克”建筑群也位于哈爾濱道外區(qū)，沿街而立的中式“巴洛克”風(fēng)格立面背后，保留了257個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)院落［3］，這里如同藝術(shù)的殿堂、建筑的博物館，每天都有大量的游客往來(lái)于這里參觀以及游覽。哈爾濱市建委等有關(guān)部門也將這些巴洛克建筑設(shè)立為保護(hù)建筑，盡可能的保存它們?cè)械娘L(fēng)貌，使其發(fā)揮最大的美學(xué)和社會(huì)價(jià)值。

4 結(jié)語(yǔ)

縱觀哈爾濱近代建筑的發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)，巴洛克建筑風(fēng)格對(duì)哈爾濱建筑的影響是深遠(yuǎn)的且無(wú)法估量的，時(shí)至今日我們甚至可以發(fā)現(xiàn)許多哈爾濱的現(xiàn)代建筑仍然延續(xù)了巴洛克裝飾風(fēng)格，以此來(lái)增添這座文化名城的風(fēng)韻，哈爾濱也以其獨(dú)特的建筑風(fēng)格和城市文化展現(xiàn)著它無(wú)限的魅力。當(dāng)然對(duì)巴洛克建筑的保護(hù)與利用是更值得我們探討的，如何完整的保護(hù)巴洛克建筑以及周邊環(huán)境，充分的利用其美學(xué)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，是我們應(yīng)該深入思考和研究的。

［1］張 鈺.巴洛克時(shí)期的時(shí)代特色及對(duì)其藝術(shù)的影響［J］.黃河之聲，2006(1):10-12.

［2］楊麗娜.哈爾濱建筑風(fēng)格的形成及特點(diǎn)［J］.教育藝術(shù)，2009(9):57-58.

［3］單琳琳，張 悅.哈爾濱“中華巴洛克”建筑外裝飾特征研究［J］.藝術(shù)與設(shè)計(jì)，2013(5):75-76.

Discussion on the interpretation and development of Baroque style architecture in Harbin

LU Jiao-jiao ZHAO Jun-xue
(Materials Science and Engineering School，Northeast Forestry University，Harbin 150040，China)

This paper researched and analyzed the origin and evolution process of Baroque style architecture in Harbin，through the discussion on the origin of Baroque style，the introduction of Chinese Baroque style and other contents，finally demonstrated that the aesthetic value and social significance of Harbin Baroque style architecture.

Baroque style，architecture，decorative art

TU-86

A

10.13719/j.cnki.cn14-1279/tu.2014.13.007

1009-6825(2014)13-0007-02

2014-02-19

陸嬌嬌(1989-)，女，在讀碩士; 趙俊學(xué)(1969-)，男，副教授