芭芭拉·摩根：永恒的燃燒

泰吉軒畫廊

芭芭拉·摩根（Barbara Morgan，1900-1992）是20世紀(jì)40年代美國(guó)最負(fù)盛名的女性藝術(shù)家之一，她在美術(shù)和攝影等多重領(lǐng)域中的貢獻(xiàn)，得到了攝影史乃至藝術(shù)史的公認(rèn)。芭芭拉·摩根拍攝的那些舞蹈演員和兒童照片為她贏得了很高的聲譽(yù)。同時(shí)，她也在剪輯攝影和抽象圖像方面進(jìn)行了廣泛的實(shí)踐，表現(xiàn)出對(duì)旋律、動(dòng)作及動(dòng)態(tài)的濃厚興趣，并且將藝術(shù)天賦融會(huì)其中。

摩根出生于美國(guó)堪薩斯州布法羅市，成長(zhǎng)在加利福尼亞州南部的一個(gè)桃園里。童年時(shí)代她就開(kāi)始學(xué)畫，大學(xué)時(shí)期，她已經(jīng)在美國(guó)西岸的藝術(shù)團(tuán)體中展出自己的繪畫和木刻作品。她還利用業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)木偶藝術(shù)和舞臺(tái)燈光的相關(guān)知識(shí)，為將來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。隨后，摩根在桑·費(fèi)爾南多中學(xué)教藝術(shù)，又在加利福尼亞大學(xué)教授設(shè)計(jì)、木刻和風(fēng)景課程，其間與攝影家兼作家威拉德·摩根結(jié)婚。婚后她受到丈夫的影響，并通過(guò)丈夫結(jié)識(shí)了著名的攝影家愛(ài)德華·韋斯頓，從而深信攝影藝術(shù)大有可為，并逐漸開(kāi)始了在攝影領(lǐng)域的探索。摩根和丈夫夏天常到美國(guó)西南部度假，在那兒，她畫畫并拍攝沙漠和峭壁殘跡。后來(lái)，當(dāng)她能通過(guò)一臺(tái)徠卡相機(jī)拍攝美國(guó)印第安人的各種舞蹈和典禮儀式時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己對(duì)舞蹈表演中的節(jié)奏和韻律有很強(qiáng)的把握能力。這便是她舞蹈攝影的開(kāi)始。

1930年，摩根夫婦搬到紐約市居住。第二年，她開(kāi)設(shè)了一個(gè)繪畫和石印平版印刷室，繼續(xù)經(jīng)營(yíng)她的繪畫作品，包括在費(fèi)拉德?tīng)柗苼喌拿仿‘嬂扰e辦的個(gè)人展覽。1935年，當(dāng)她的家庭不允許其有充足的時(shí)間從事繪畫時(shí)，她便將攝影作為主要?jiǎng)?chuàng)作手段。她受莫豪利-納吉的影響，在剪輯攝影上投入了不少精力，并且獲得了公認(rèn)的成就。在隨后的幾年中，她拍攝并展出了題材廣泛的作品，包括嘗試運(yùn)用光線直接在感光紙上成像，并且運(yùn)用多重曝光手法、負(fù)感作用來(lái)制作照片。其夢(mèng)幻般的造型空間和自由瀟灑的表現(xiàn)手法，給人們留下了同樣夢(mèng)幻般的感受。

后來(lái)，在看了瑪莎·格拉漢姆舞蹈公司的一次演出后，摩根被現(xiàn)代舞蹈深深吸引住了。在接下來(lái)的5年中，她經(jīng)常在攝影室拍攝格拉漢姆和其他演員。在那里，她可以控制燈光，可以自由拍攝演員們的姿態(tài)—她相信舞蹈攝影需要很好的想象力，而在這樣的環(huán)境下更有利于她的發(fā)揮。

她在1940年的一篇短文中這樣描述她對(duì)舞蹈攝影的看法：“美國(guó)人的舞蹈不僅僅運(yùn)用雙腳和身體，甚至涉及汽車和飛機(jī)。這種對(duì)動(dòng)作和節(jié)奏轉(zhuǎn)換的可喜的控制為舞蹈注入了一種情感，這種情感對(duì)于崇尚自由的美國(guó)人來(lái)說(shuō)是真實(shí)的情感。先鋒的舞蹈演員們從現(xiàn)代生活中提煉出個(gè)性化的音樂(lè)節(jié)拍和舞蹈姿勢(shì)，并把它們?nèi)谌氲矫绹?guó)當(dāng)代的舞蹈形式中去，而這些都源于他們對(duì)空間和運(yùn)動(dòng)的熱愛(ài)。這些身體的動(dòng)作太令人震撼，也太至關(guān)重要了，因此我們不能失去它們。同時(shí)由于攝影的天然屬性，才使我們有可能捕捉到這些稍縱即逝的動(dòng)態(tài)影像。我已經(jīng)承擔(dān)下來(lái)了這樣一份雖然耗時(shí)費(fèi)力但是引人入勝的工作，那就是拍攝舞蹈。”

多年的心血沒(méi)有白費(fèi)—摩根拍攝的瑪莎·格拉漢姆的舞蹈照片，于1941年以畫冊(cè)形式出版，并獲得美國(guó)藝術(shù)學(xué)院的書畫獎(jiǎng)。其中，她所拍攝的瑪莎·格拉漢姆舞蹈中最為著名的一幅，就是《瑪莎·格拉漢姆》（1940年），幾乎每一部攝影史都會(huì)提到這幅名作。畫面上的格拉漢姆被定格在舞蹈動(dòng)作的高潮，翩翩的衣裙如同扇面般展開(kāi)，然而舞蹈家本人卻如同進(jìn)入了夢(mèng)幻的狀態(tài)，沉浸在藝術(shù)的神秘感之中。攝影家巧妙地將動(dòng)感的舞蹈和靜態(tài)的人生哲理結(jié)合在一起，在充分發(fā)揮了藝術(shù)想象力之后，使舞蹈攝影產(chǎn)生了從未有過(guò)的獨(dú)特魅力。endprint