淺談“親情壺”的造型和裝飾

蔣培兵

（宜興 214221）

古代陶瓷的起源是以人類的生活需要為出發點的。人們在生活中發現，經火燒煉過的土坯會變得像石頭一樣堅硬，因此而發明了陶器，用以盛水、煮水及燒煮、儲存食物。新石器時代的彩陶，不僅其器形多樣，器表的幾何形紋、動物形紋、植物形紋的裝飾也有相當高的藝術水平。中央工藝美術學院副院長楊永善在《中國傳統的造型意識》一文中寫到：“中國傳統陶瓷不論從技術到藝術，還是從造型樣式到裝飾紋樣，皆具備一種獨立的特質，世代相傳，不斷發展，形成了一種自成體系的文化形態，是物質生產和精神文化的交融和凝結，是中國傳統文化的重要組成部分。”宜興紫砂是中國傳統陶瓷中最具特色的一類，它的造型和裝飾在歷代藝人的代代傳承中不斷完善，器型和裝飾皆趨于完美，從而受到普遍的歡迎。

“親情壺”（見圖1）選擇了“牛蓋洋桶壺”的造型。“牛蓋洋桶壺”的造型是在“平蓋洋桶壺”（簡稱洋桶壺）的基礎上不斷完善的。“洋桶壺”初創于清代末年，清代咸豐年間的著名藝人趙松亭制作并陶刻的“朱泥洋桶壺”即為平蓋。壺高11.9厘米，口徑6.8厘米，容水量800cc。是趙松亭自制自刻后送給蘇州書畫家黃秋甸（著名畫家吳湖帆的入室弟子）的。在壺體上趙松亭用金文刻了 “乙白大鼎”（上海博物院藏）上的銘文共78字，其陶刻字體遒勁古雅、敦厚凝重，屬趙松亭的陶刻精品，可謂是造型和裝飾相得益彰。至清代末年至民國初年，出現了一批制作“牛蓋洋桶壺”的名家，他們有儲銘、吳云根、裴石民、王寅春、袁順、顧景舟等。“牛蓋洋桶壺”的造型由“平蓋”發展到“牛蓋”是造型藝術上的一大進步。以后“洋桶壺”與“牛蓋洋桶壺”同時生產、銷售。“洋桶壺”為普通的工藝類壺，“牛蓋洋桶壺”為中高檔的壺。韓其樓著《中國紫砂壺全書》：1966年前紫砂壺主要品名中，就有 “頂海洋桶”、“海洋桶”、“中洋桶”，也有“海牛蓋洋桶”、“大牛蓋洋桶”、“中牛蓋洋桶”。生產的檔次不同，銷售的價格也不同，顧客可各取所需。“牛蓋洋桶壺”與“洋桶壺”相比，它在造型上的優點是“牛蓋”的蓋面拱起，左右兩側各開了一個似“牛眼”的橢圓形孔，因此而得名。橢圓形孔其線條舒緩流暢，由此而形成的拱形蓋面如大橋橫跨，內空間透氣敞亮，由于拱形的高度適中，既便于提拿，又有與壺體在整體上的和諧。平蓋則由于其平而顯得單一，平淡無奇。一個小小的“牛蓋”使“洋桶壺”的造型“增色”不少。中國工藝美術大師周桂珍在《跟隨顧景舟學藝生涯的點滴回憶》一文中寫到：“1986～1987年，香港客商連梅英帶來一把顧老解放前做的‘牛蓋洋桶壺’，蓋子已缺損，想請顧老配蓋，配蓋頭是最頭痛的事。結果老先生配好了，窯里燒好拿出來往壺上一戴，正好。”這一段記敘文字說明了用戶對“牛蓋洋桶壺”的“牛蓋”是何等的珍惜，缺了“牛蓋”就缺少了整體的美。

圖1 親情壺

“牛蓋洋桶壺”的造型特征給陶刻裝飾提供了較為適宜的書畫空間，其壺面猶如書畫家作書畫時喜用的“斗方”（即一至四尺見方的宣紙），便于安排畫面。陶刻內容的選擇應與紫砂壺有內在的聯系，“親情壺”設計理念是以“親情”為主線安排字畫的。在壺的一面刻了唐代詩人王昌齡《芙蓉樓送辛漸》的詩句：“一片冰心在玉壺”。芙蓉樓在唐代的潤州（今江蘇鎮江）西北，雨后的清晨，王昌齡在此送別他的好友辛漸，作詩以贈，全詩為：“寒雨連江夜入吳，平明（清晨）送客楚山孤，洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”“玉壺”指玉制的壺，作者以此譬喻自己的心地如冰清玉潔，要辛漸到洛陽后告訴他洛陽的朋友，也是物以類聚、人以群分的一種表達方式。以后宋代的詩人鮑照《白頭吟》也有“直如朱絲繩，清如玉壺冰”的詩句，同樣是以“玉壺”譬喻品德的潔白無瑕。在紫砂壺上刻上這樣的詩句，不僅詩情橫溢，作為“親情壺”，也有作者與壺友冰玉相賞、志趣相投的含義。壺的另一面刻了“對奕圖”，在一株虬枝橫出的松樹下面，兩老者踞地而坐在下圍棋，神態悠然，全神貫注，兩棋缽各置一旁，另有一壺兩杯，邊下棋邊可品茗，閑適的情趣樂在其中。“親情”從生活中來，生活中有多少歡樂，皆可通過書畫在壺上表達出來。

三、五好友相對品茗中自有一種高雅的情趣，邊品茗、邊賞壺能使人與人之間進行感情交流。詩人王昌齡在與辛漸依依惜別時以詩相贈，壺的作者與壺友是以壺來進行感情交流的，通過對壺的欣賞，作者可把創作時所要表達的意趣轉達給他人。所以，紫砂壺雖不能言，卻能以它的造型與裝飾的整體效果打動人心，這也就是楊永善所論述的“物質生活和精神文化的交融和凝結”所產生的藝術效果。紫砂壺泡茶不僅“色、香、味皆蘊”，同時它所具備的文化內涵使其成為“世間茶具之首”。