談城市聲景的規(guī)劃設(shè)計(jì)

李竹穎 林 琳

(1.成都市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院，四川 成都 610041； 2.中山大學(xué)地理科學(xué)與規(guī)劃學(xué)院，廣東 廣州 510275)

談城市聲景的規(guī)劃設(shè)計(jì)

李竹穎1林 琳2*

(1.成都市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院，四川 成都 610041； 2.中山大學(xué)地理科學(xué)與規(guī)劃學(xué)院，廣東 廣州 510275)

針對(duì)當(dāng)前景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域中“視覺(jué)至上”的傾向，引入并闡述聲景的概念，提出聲景應(yīng)當(dāng)成為重塑城市景觀的重要切入點(diǎn)，并就聲景規(guī)劃設(shè)計(jì)的層次、途徑及手法等多個(gè)方面進(jìn)行了探索，以期為城市景觀的進(jìn)一步深化與提升提供新的視點(diǎn)與方法。

聲景，規(guī)劃設(shè)計(jì)，城市景觀

提及景觀，人們關(guān)注的往往是視覺(jué)感知的事物，包括線條、形狀、色彩等，把景觀等同于風(fēng)景。然而實(shí)際上，如同法國(guó)知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)創(chuàng)始人、存在主義哲學(xué)家莫里斯·梅洛·龐蒂(Maurice Merleau-Ponty)的知覺(jué)理論所認(rèn)為的那樣，“身體通過(guò)感官的綜合活動(dòng)來(lái)理解時(shí)間與空間，將其所理解的與過(guò)去、未來(lái)相聯(lián)系，從而以意義來(lái)表達(dá)世界”，聽(tīng)覺(jué)的作用如同微量元素對(duì)于生命體有著重要影響一般，對(duì)于感知景觀、認(rèn)知事物有著重要的意義，并有著視覺(jué)不可替代的地位。

1 聲景的概念

Soundscape一詞類推于Landscape，由“sound(聲音)+scape(風(fēng)景)”構(gòu)成。相對(duì)于視覺(jué)范疇的景觀而言，它指的是聽(tīng)覺(jué)范疇的景觀，其意義為“聽(tīng)覺(jué)的風(fēng)景”“用耳捕捉的景觀”，譯為“聲音景觀”，簡(jiǎn)稱“聲景”或“音景”，是依靠聽(tīng)覺(jué)感知和理解到的具有審美和文化價(jià)值的自然與人工的聲音景象。

2 聲景規(guī)劃設(shè)計(jì)層次

聲景規(guī)劃設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的僅僅涵蓋人工聲的聲學(xué)規(guī)劃設(shè)計(jì)不同，其規(guī)劃設(shè)計(jì)要素還包括了自然聲、生活聲等多類顯性要素，甚至還包括了與之相關(guān)的隱性要素，如記憶聲、聯(lián)想聲等。此外，聲景規(guī)劃設(shè)計(jì)還要充分考慮聽(tīng)覺(jué)與其他感官的平衡與協(xié)調(diào)，力圖通過(guò)五感的協(xié)同作用來(lái)實(shí)現(xiàn)景觀及其與之緊密相聯(lián)的空間的多元化表達(dá)。因此，聲景的規(guī)劃設(shè)計(jì)是一個(gè)通過(guò)對(duì)聲音要素在空間場(chǎng)景中進(jìn)行全面、科學(xué)地規(guī)劃和設(shè)計(jì)，從而使景觀所呈現(xiàn)的“集體記憶”進(jìn)一步和諧統(tǒng)一的過(guò)程。具體來(lái)說(shuō)，聲景的規(guī)劃設(shè)計(jì)包括以下三個(gè)層次。

2.1 聲學(xué)保護(hù)

聲學(xué)保護(hù)是指采取一定的措施，削減噪聲對(duì)聲音環(huán)境的影響，或避免相鄰聲音對(duì)空間的相互影響。通常意義上，可通過(guò)建筑高度的“反逐級(jí)展開(kāi)”、綠化或過(guò)渡空間隔斷、盡端式道路布局三種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)聲學(xué)保護(hù)的目標(biāo)。

2.2 高品質(zhì)聲音環(huán)境的建立

首先，應(yīng)確保聲音環(huán)境的保真度不受到影響，有針對(duì)性的采用不同做法保護(hù)與提高聲音環(huán)境的保真度；其次，為建立一個(gè)高品質(zhì)的聲音環(huán)境，借助“聲音氣候”這一概念在空間中的具體運(yùn)用是行之有效的方法之一，即通過(guò)創(chuàng)造出與環(huán)境相契合、與視覺(jué)相呼應(yīng)的聽(tīng)覺(jué)景觀，從而建立起能夠促進(jìn)特定區(qū)域社會(huì)活動(dòng)的整體聲音環(huán)境。

2.3 聲景意象的營(yíng)造

為增強(qiáng)聲音環(huán)境的地域色彩，應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)具有地方特色的的聲景環(huán)境的營(yíng)造，即所謂的“聲景意象的營(yíng)造”，使生活在某一個(gè)特定范圍內(nèi)的社會(huì)群體產(chǎn)業(yè)具有整體特質(zhì)的“集體記憶”。聲景意象的營(yíng)造，應(yīng)包括加強(qiáng)當(dāng)?shù)鬲?dú)特聲音和重建當(dāng)?shù)貧v史聲景等多方面內(nèi)容，并通過(guò)空間功能分區(qū)的劃分、聲音主題的確定、聲音氛圍的營(yíng)造、聽(tīng)覺(jué)標(biāo)志的建立四個(gè)步驟來(lái)實(shí)現(xiàn)。

3 聲景規(guī)劃設(shè)計(jì)途徑

一般來(lái)說(shuō)，不同類型的群體、不同類型的空間，對(duì)于聲音有著不同的需求，往往可通過(guò)以下三種途徑來(lái)滿足。

3.1 正設(shè)計(jì)

與傳統(tǒng)聲學(xué)僅僅局限于消除不利聲音要素影響不同，聲景的正設(shè)計(jì)是通過(guò)在原始的聲音景觀中添加新的、積極的、主動(dòng)的聲景要素，如自然聲、歷史聲等，來(lái)滿足社會(huì)大眾顯性和隱性的聲景需求，從而達(dá)到強(qiáng)化聲音環(huán)境整體塑造的目的。

3.2 負(fù)設(shè)計(jì)

在去除噪聲影響的基礎(chǔ)上，將去除不利于或不必要聲景營(yíng)造的聲景要素納入聲景的規(guī)劃設(shè)計(jì)范疇中，即負(fù)設(shè)計(jì)。在特定區(qū)域的外部，通過(guò)建造隔離帶或采用高效吸音材料的方式來(lái)減少道路交通對(duì)區(qū)域聲景的干擾；在特定區(qū)域的內(nèi)部，則往往通過(guò)去除給聲景帶來(lái)不快感、不和諧感的人工聲來(lái)實(shí)現(xiàn)區(qū)域聲景的營(yíng)造，如在非必要的區(qū)域和時(shí)段，均不設(shè)置揚(yáng)聲器播放。

3.3 零設(shè)計(jì)

零設(shè)計(jì)是指不采取任何措施、不進(jìn)行任何修改，保持原始聲景不變，并加強(qiáng)保護(hù)與保存。這一規(guī)劃設(shè)計(jì)途徑多適用于社會(huì)認(rèn)可度較高且一致的聲音要素及其環(huán)境，如歷史文化名城的鐘聲，則不應(yīng)采取任何措施加以改變，并對(duì)其進(jìn)行保留與傳承。

4 聲景規(guī)劃設(shè)計(jì)手法

4.1 借聲

有意識(shí)地將不屬于特定區(qū)域的聲音要素“借用”到區(qū)域中來(lái)，即為“借聲”，與中國(guó)園林傳統(tǒng)的“借景”手法有異曲同工之妙。如，在城市公園聲景塑造，通過(guò)特定的措施將風(fēng)聲、雨聲、鐘聲等“借用”而來(lái)，可創(chuàng)造出新的城市意境。

4.2 引聲

采用特定的措施，直接或間接地將人們所需要的或使人們愉悅的聲音要素引入特定的區(qū)域，則為“引聲”。引聲通過(guò)塑造特定的聲音景觀，實(shí)現(xiàn)區(qū)域與區(qū)域之間聲景的有效連接。如栽種植物可通過(guò)與風(fēng)、雨等聲音要素的交互作用產(chǎn)生新的聲景，還可通過(guò)吸納動(dòng)物棲息創(chuàng)造出多元的別樣的聲景。

4.3 仿聲

通過(guò)人工智能模擬自然聲、歷史聲，如風(fēng)聲、雨聲、鐘聲、流水聲等，即是“仿聲”。仿聲這一手法多用于由于歷史變遷、自然條件變化等因素造成聲景消失或缺失的情況。通常來(lái)說(shuō)，仿聲運(yùn)用歷史文化感、場(chǎng)所精神感需求量較大的區(qū)域，大多基于古詩(shī)詞中所呈現(xiàn)的意境而進(jìn)行聲景的規(guī)劃設(shè)計(jì)。

4.4 控聲

采用某些措施，降低、改造、消除已經(jīng)存在的且不利的、不宜人的聲音景觀，如增設(shè)綠地面積，適當(dāng)增加自然聲景要素，并利用聲音的隔斷作用與掩蔽現(xiàn)象，最大程度地降低噪聲對(duì)區(qū)域聲景的影響，即為“控聲”。

4.5 對(duì)聲

運(yùn)用“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的對(duì)比、反襯手法，通過(guò)密植植物等方法創(chuàng)造安靜溝，將安靜空間、喧鬧空間分隔開(kāi)來(lái)，使人們能夠更好地感知聲景，欣賞流水聲、風(fēng)聲等自然聲景，從而在喧鬧的城市空間中感知自然。

5 結(jié)語(yǔ)

聲景的規(guī)劃設(shè)計(jì)突破以往以實(shí)體的“物”為中心的景觀設(shè)計(jì)理念，在傳統(tǒng)的景觀學(xué)范疇中引入聲景的概念，以期帶來(lái)城市景觀多元而全面的發(fā)展，感官上也應(yīng)當(dāng)從視覺(jué)方面向聽(tīng)覺(jué)方面、嗅覺(jué)方面乃至觸覺(jué)方面發(fā)展。

[1] 陳李波.論城市的非視覺(jué)景觀[J].華中建筑,2008(3):169-171.

[2] 莫里斯·梅洛·龐蒂.知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)(Phénoménologie de la Perception)[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2005.

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[4] Schafer M.The tuning of the world[M].New York：Alfred A Knopf,1977.

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Discussion on city soundscape planning design

LI Zhu-ying1LIN Lin2*

(1.ChengduAcademyofCityPlanningDesign,Chengdu610041,China;2.CollegeofGeologyScience&Planning,ZhongshanUniversity,Guangzhou510275,China)

In light of current landscape design trend-vision orientation, the paper introduces the concept of soundscape, points out that: soundscape should be the starting point in reshaping city landscape, and explores soundscape planning design level, methods and ways and other aspects, with a view to provide some idea and method for further improving city landscape.

soundscape, planning design, city landscape

1009-6825(2014)34-0041-02

2014-09-23

李竹穎(1987- )，女，工程師

林 琳(1964- )，女，博士生導(dǎo)師，教授，注冊(cè)城市規(guī)劃師

TU984

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