演播廳拾音布局設計

吳興華 周忠華

在擴聲系統中用話筒拾音，除了要按話筒的技術特性進行選型外，還應充分考慮到按不同場合的使用特點去布置話筒。例如，會場擴聲用話筒應該布置在舞臺內的講臺上，一般可根據主席臺就坐情況布置一只或數只。同樣，在體育比賽時，在主席臺、講解臺和裁判席上均應布置相應的話筒。在音樂廳和劇院中，為了不妨礙觀眾的視線，通常力求使用小型話筒，布置在舞臺口部或燈架處，保證可靠的屏蔽。在音樂廳中的話筒，放置在舞臺上，振動干擾大，應有隔振裝置。演出擴聲用話筒的布置還應均勻地照顧舞臺上演員的活動區，也可以使用無線話筒。對于樂隊的拾音，話筒的布置直接影響樂隊演奏的藝術效果，其布置應保證對整個樂器組和演奏者的綜合拾音，并使它們之間的響度有正確的比例。

話筒布局原則

一、話筒的布置應遠離音箱，以減少聲反饋。這是因為音箱的輻射聲壓隨距離的平方成反比例衰減，話筒離音箱愈遠，接受音箱聲波的機會愈小，對抑制聲反饋愈有利。假設音箱輻射的聲壓為p，音箱與話筒間距離為r，那么隨著r 的增大，p 將愈來愈小，也就是話筒所能接受到的音箱重發信號愈來愈弱。

語言拾音（例如開會演講等）一般采用近距拾音。因為語言拾音以清晰度為主，通常聲源與話筒的距離應保持在20cm～40cm 為佳，這樣聽起來親切、扎實。距離太遠，會使信號變弱，容易接受到室內噪聲和混響聲，人為地降低系統的信噪比，會影響語言清晰度。不同混響時間條件的房間內，聲源與話筒間距離變化與語言清晰度有一定關系，距離太近，會使話筒的輸出信號過強而產生過荷失真。同時，聲源過分靠近話筒，使之處于近場區，產生近講效應，明顯加重低音成分、聽起來發悶。

近講效應多存在于壓差式和壓強與壓差式復合的指向特性的話筒中，有時演出需作近距使用時，可以采用無指向性話筒，或者采用有指向性而又有低音衰減開關的話筒，使低音適當衰減，從而克服近講效應。

大型演出的話筒布局取決于演出形式，特別要注意樂隊與合唱團的聲平衡。當用心形話筒時，合唱團的女高音、女低音、男高音、男中音四個聲部，每個聲部需要一只話筒，話筒的裝置高度取決于該聲部演唱者平均嘴部的高度，拾音距離取決于話筒的拾音水平角。樂隊伴奏用話筒也應該使用心形指向性話筒，拾音距離應盡量靠近聲源。另外對于大型演出用的混響話筒一般吊在舞臺前方，離樂隊指揮7～10m，高6～7m 位置上。

二、采用強指向性話筒。對于擴聲系統，使用較強指向性的話筒利多弊少。采用強指向性話筒可明顯減少音箱的直達聲或廳堂混響聲對話筒的影響，提高系統穩定度；采用強指向性話筒，使得音箱的聲輻射方向不包含話筒的靈敏度方向。將話筒置于音箱的后下方，仍可較好地抑制聲反饋。采用強指向性音箱，使音箱的指向性輻射范圍背離話筒位置，其輻射聲波不會影響話筒的正常工作。

三、話筒和反射墻面應有一定距離。此距離至少應在3m 以上，避免反射聲太強，引入聲源反饋，影響語言清晰度或出現嘯叫。通常會議時，話筒的后墻應有幕簾遮擋，有條件的場所講臺附近作吸聲處理，可加強擴聲效果。

當使用多路話筒時，話筒的相位問題表現在兩個方面。一個方面是必須保證所有話筒在相位上同相，另一個方面是多路話筒拾音時，要防止話筒之間的位置與距離同聲源處理不當，產生相位干涉現象而影響拾音效果。當使用多只話筒拾音時，為了減少話筒所拾取信號的干涉現象，還應遵循下述原則：（一）使用多只話筒拾音時，話筒之間的距離（L），應至少等于聲源到話筒的距離（D）的三倍（L≥3D）。這時每個聲源直接到達最近話筒的信號強度將明顯大于其到達鄰近話筒的信號強度，聲源相互干擾小，相位干涉現象不明顯。（二）當使用心形指向性話筒時，可將話筒位置調整，使其主軸靈敏度區偏離聲源的主軸方向，以減少聲反饋。（三）當使用一對話筒拾取單聲源信號時，應盡量將兩只話筒靠攏，使之距離遠遠小于聲源至話筒的距離。當兩只話筒間距離大于聲源與話筒間距離時，應保證兩只話筒與聲源間距離完全相等。（四）當拾取多聲源（例如合唱或樂隊演奏）時，應避免在拾取某一聲源信號時，過多拾取其他聲源信號，使整個演出的聲平衡難以處理。話筒與音箱的相對位置應有一定的角度，使音箱輻射聲音最弱的方向對準話筒靈敏度最弱的方向。（五）多只話筒不宜并聯使用，話筒并聯使用時互為負載，其輸出阻抗變化很大，降低了靈敏度，增大了失真度，破壞了話筒的頻率響應，嚴重影響音質。多只話筒應有多路輸入調音臺（或其它前置增音機）配合使用。多只話筒的投入使用，使得聲反饋的機會增大。在分別工作時，不使用的話筒應切斷或關小，以保證工作話筒的最佳穩定度。

合理布局的效用

一、單只話筒的拾音。單只話筒的拾音，對于語音拾音，應采用近距離拾音，可保證語音聲能清晰實在。此外，對于語言拾音，還應根據話筒的指向性，選擇合適的直達聲與混響聲的比例來確定拾音距離。

如果是小樂隊伴奏（或一件樂器伴奏）的獨唱或獨奏小型節目，可使用單只話筒拾音。此時可將獨唱（奏）演員與伴奏樂隊分置在拾音話筒的兩邊，并使話筒距獨唱（奏）演員稍近一些，離伴奏樂隊稍遠一些。這種拾音方式可使獨唱（奏）演員聲音突出，具有親切感，同時獨唱（奏）與伴奏遠近層次分明，音響整體效果較好。

二、多只話筒拾音方式。（一）主話筒方式是在單只話筒拾音方式基礎上發展起來的一種多只話筒拾音方式。它是用一只話筒作主話筒對整個演出現場進行全面拾音，另外再在一些聲部前面布置相應話筒進行近距特寫拾音。調音時將主話筒的分電平調節器開足，使其所拾取的整體聲能基本達到額定輸出，在此基礎上再適當加入特寫話筒信號，以使需要突出聲部的聲音或聲音較弱的部分增加音量，求得各聲部音量的平衡。對大型交響樂團演出拾音時，主話筒應采用心形話筒，設置在指揮臺稍后較高處，其數量為一只或數只，架高1～3.5m，以拾取節目的整體聲。樂隊前方可布置幾只電容式話筒，重點拾取各組弦樂聲音。這些話筒也作為主話筒對所有樂器進行整體拾音。獨唱演員前設置近講離心形話筒，以增加親切感；木管樂器和豎琴聲音特別微弱，但經常有獨奏樂句，在整個樂隊中起重要作用，可以分別專設心形電容話筒作近距離特寫拾音。合唱隊離主話筒較遠，通常設置數只話筒拾取合唱聲音增加真實感。樂隊前區所設置的無方向性電容話筒是為專門拾取混響聲的話筒，在廣播錄音系統中，當不用人工延時、混響時，可將這只話筒所拾取的混響聲，按適當的比例混入整個音樂之中。通常混響話筒的拾音距離應大于或等于等效混響半徑，其安裝高度在5～7m 為宜。

（二）多聲道拾音方式。多聲道拾音多用于錄音系統之中，這種方式是將全部音樂聲源分成若干個聲部（大多為一件樂器一個聲部），每一個聲部前都放置一個近距離拾音話筒做“特寫拾音”。調音時，按照節目所需的音量平衡調整各個話筒的分電平調節器，而各聲部聲象的層次感，要由人工延時混響技術來完成。

三、話筒盒的布置和安裝。舞臺上話筒所拾取的聲頻信號需饋送到調音臺去進行信號的處理與放大，調音臺及其他聲頻設備所處的控制室一般距舞臺較遠，為了保證信號的正常饋送，除了須考慮前級與中間級的屏蔽連接外，還須在舞臺上設置與話筒連接的話筒盒。話筒至調音臺的連接饋線可以隱蔽而固定安裝，這樣，話筒可以置于舞臺上任何位置而不受饋線長度影響。

話筒盒可根據其在舞臺的布置形式采用集中放置或分散放置兩種形式。話筒盒的安放位置應以接近話筒的使用位置并且不影響舞臺演出活動為原則，通常可集中置于舞臺兩側或分散置于舞臺上話筒常用位置。舞臺兩側的話筒盒中應設有10～16 個插座，有時也可以集中于舞臺一側放置。樂隊常處位置的話筒盒可設置8～12 個插座。舞臺后區使用的效果話筒的插座可直接與舞臺吊桿連在一起。有些廳堂的舞臺前設有樂池，此時在樂池內也應埋設傳聲盒，并在盒內設置8～12 路插座。體育場館除了要在主席臺與裁判臺的適當位置設置一定數量插座的傳聲盒外，還應在比賽場地周圍設置4～6 組話筒盒，每組盒內可裝4～6 個插座，以適應體育館內多種功能的需要。

安放方式為：將話筒盒嵌入舞臺臺框內側墻內，距地板30～50cm，話筒盒下部應有薄壁穿線鋼管與之連通，穿線鋼管經舞臺地板下部一直引伸至調音控制室，管內穿屏蔽信號線。話筒盒分散布置時，可將話筒盒置于舞臺（或主席臺）地板下面，為了防止灰塵落入，并保證地板表面平整，可在放置話筒盒部位地板表面嵌入金屬蓋板。金屬蓋板宜用厚1cm 的銅板或不銹鋼板制成，有時為了防止灰塵對盒內插座的影響，可將話筒盒垂直固定在地板下部。