出鏡記者非語(yǔ)言符號(hào)的傳播技巧

王 楠

在出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，非語(yǔ)言符號(hào)傳播是出現(xiàn)頻率不亞于語(yǔ)言符號(hào)卻往往被業(yè)內(nèi)人士忽視的一種傳播行為。非語(yǔ)言符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)的有機(jī)融合能夠起到相輔相成的傳播效果，發(fā)揮輔助語(yǔ)言表達(dá)，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言信息，把握采訪節(jié)奏以及展示媒體風(fēng)采等功能。非語(yǔ)言符號(hào)大致可以分為以下幾種類型：第一類是語(yǔ)言符號(hào)的伴生符，第二類是體態(tài)語(yǔ)言，第三類是物化、活動(dòng)化、程式化的符號(hào)。①本文嘗試從造型語(yǔ)言、身體語(yǔ)言和環(huán)境語(yǔ)言幾方面去探討出鏡記者非語(yǔ)言符號(hào)的傳播技巧。

造型語(yǔ)言技巧

在電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者的衣著、妝飾等外在造型因素是電視畫(huà)面中十分重要的組成部分，并以非語(yǔ)言符號(hào)的形式傳播信息。外觀符號(hào)構(gòu)成記者的“第一印象”，是現(xiàn)場(chǎng)人物和觀眾對(duì)電視記者認(rèn)知的接口。外在造型可分為可控和不可控兩大部分，可控部分包括出鏡記者的發(fā)型、服裝、裝飾品等可以調(diào)控的方面，不可控部分包括身高、容貌等天生的、不易改變方面。現(xiàn)就可控部分做出分析。

一、簡(jiǎn)單大方，不宜常變。出鏡記者的裝扮要以簡(jiǎn)潔大方為基本要求，服裝款式盡量簡(jiǎn)單，不戴夸張的飾物。因?yàn)樵陔娨暜?huà)面中，出鏡人員過(guò)多或夸張的裝飾會(huì)吸引觀眾的眼球，從而使觀眾不能夠集中注意力于新聞報(bào)道中。經(jīng)常出鏡被觀眾熟知的記者，其發(fā)型或其他裝扮不宜常變，因?yàn)槌鲧R記者的外表會(huì)在大眾傳播中形成某種相對(duì)固定的符號(hào)，隨意打破原有的符號(hào)會(huì)引發(fā)受眾的困擾。

二、適宜場(chǎng)合，有禮有節(jié)。電視采訪中，由于出鏡記者的外表不合適而造成誤會(huì)的場(chǎng)面并不少見(jiàn)。有的女記者到農(nóng)村采訪穿著入時(shí)、化妝濃艷；在政府記者招待會(huì)等重大場(chǎng)合，本應(yīng)正裝出席的記者卻著裝過(guò)于隨意，這些都會(huì)在電視畫(huà)面里形成反差，從而影響整個(gè)節(jié)目和采訪的整體效果。電視記者合時(shí)宜的著裝，也體現(xiàn)他本人以及他所代表媒體的素質(zhì)和禮節(jié)。

三、代表媒體，樹(shù)立品牌。出鏡記者的形象不僅代表個(gè)人，還代表著他所在的媒體，他所發(fā)表的觀點(diǎn)也代表著媒體的觀點(diǎn)。我們經(jīng)常看到出鏡記者手持的麥克風(fēng)或者身穿的衣服上都帶有記者所在媒體的臺(tái)標(biāo)。在出鏡記者報(bào)道時(shí)，臺(tái)標(biāo)以非語(yǔ)言符號(hào)的形式傳播了某種信息：一是表明出鏡記者所在的媒體，以媒體對(duì)言論負(fù)責(zé)的態(tài)度報(bào)道新聞；二是為媒體樹(shù)立品牌意識(shí)，在新聞報(bào)道中樹(shù)立媒體形象。

身體語(yǔ)言技巧

體態(tài)語(yǔ)通常被稱為身體動(dòng)作或身體語(yǔ)言，較典型的包括面部表情（特別是眉毛、前額、眼睛和嘴的表情），姿勢(shì)和手勢(shì)等是為了補(bǔ)充口頭語(yǔ)言在交際中不足。因此，體態(tài)語(yǔ)在電視采訪中的存在意義在于配合記者的語(yǔ)言表達(dá)，對(duì)語(yǔ)言傳播中出現(xiàn)的不夠嚴(yán)謹(jǐn)或不夠完整的部分進(jìn)行形象化的補(bǔ)充。在出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，體態(tài)語(yǔ)可以具體分為表情語(yǔ)、體姿語(yǔ)和手勢(shì)語(yǔ)等。

表情語(yǔ)。表情語(yǔ)是指人們通過(guò)面部表情傳遞出的信息，表情語(yǔ)是體態(tài)語(yǔ)言中的重要部分。一個(gè)人的臉龐由上至下可以大體被分為三部分：第一部分，眉毛和前額；第二部分，眼睛；第三部分，嘴。在這三部分中，使用最廣泛、表現(xiàn)力最豐富的就是目光。在電視采訪中，目光的交流是出鏡記者非語(yǔ)言符號(hào)中最常用的手段，無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)觀察，還是與采訪對(duì)象交談，或是面對(duì)鏡頭評(píng)述播報(bào)，記者的目光都傳達(dá)著豐富而又真誠(chéng)的信息。2008 年汶川“5·12”地震發(fā)生后的第九天，有一些當(dāng)?shù)氐臑?zāi)民從避難場(chǎng)所回到自己的家中，想看看自己的家，收割已經(jīng)成熟的莊稼，中央電視臺(tái)記者李小萌在老鄉(xiāng)回家的路上對(duì)他們進(jìn)行了采訪。鏡頭中，李小萌面對(duì)老鄉(xiāng)眼中滿是關(guān)切和擔(dān)心，表現(xiàn)了一名媒體記者發(fā)自內(nèi)心的人文關(guān)懷。這一幕感動(dòng)了電視觀眾，也感動(dòng)了被采訪的那位老鄉(xiāng)，離開(kāi)時(shí)還回頭對(duì)記者說(shuō)：“謝謝操心了。”

因?yàn)楸砬檎Z(yǔ)的直觀性，電視記者必須懂得控制自己的面部表情。尤其在一些情緒起伏比較大的場(chǎng)合，出鏡記者更要善于控制自我情緒，做到不露聲色，得體表達(dá)。

體姿語(yǔ)、手勢(shì)語(yǔ)。體姿語(yǔ)是人的身體姿態(tài)所傳遞的信息，如記者在采訪時(shí)采取的坐姿、站姿、走姿等，都會(huì)向觀眾和采訪對(duì)象傳遞一定的信息。手勢(shì)語(yǔ)是指人體上肢所傳遞的交際信息，其中出鏡記者用得較多的有握手、鼓掌等。這兩種體態(tài)語(yǔ)的使用經(jīng)常是同時(shí)進(jìn)行，因此把它們放到一起論述。這兩種身體語(yǔ)言，在出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中一般能夠起到以下幾個(gè)作用：

一是表達(dá)態(tài)度。在人際交往中人們會(huì)利用身體姿態(tài)表達(dá)態(tài)度，比如交談時(shí)緊抱雙臂表示與對(duì)方保持距離，身體前傾表示尊重等，這些非語(yǔ)言符號(hào)在出鏡記者采訪時(shí)也會(huì)遇到。《焦點(diǎn)訪談》在1996 年世界防治麻風(fēng)病日這天播出的《走進(jìn)麻風(fēng)村》中，記者在采訪時(shí)主動(dòng)與麻風(fēng)病人握手。記者的這種行為是利用電視這種大眾傳媒以直接而有效的方式消除人們對(duì)麻風(fēng)病人的偏見(jiàn)和恐懼心理。記者的態(tài)度和情感在這個(gè)小小的動(dòng)作中得到了較充分的體現(xiàn)，而感受到這一切的不僅有電視機(jī)前的觀眾，被采訪的麻風(fēng)病人更是感到溫暖。

二是情感交流。出鏡記者在與采訪對(duì)象交流時(shí)，適當(dāng)?shù)捏w態(tài)語(yǔ)可以幫助記者表達(dá)情感，拉近雙方的心理距離，使采訪進(jìn)行得更加順利。2008 年6 月7 日，《新聞?wù){(diào)查》欄目播出了一期汶川地震災(zāi)民回鄉(xiāng)重建的節(jié)目 《楊柳坪七日》，記者柴靜跟隨楊柳坪的村民進(jìn)行采訪。其中有一段對(duì)一名剛剛失去母親、與父親相依為命的孩子的采訪：

記者：“你知道后天是什么日子嗎？”

孩子：“知道，兒童節(jié)。”

記者：“你怎么不跟別的孩子一樣去重慶過(guò)節(jié)呢？”

孩子：“我要呆在家里。”

記者：“外面可能有很多同學(xué)想跟你一塊兒，你為什么要呆在家里啊？”

鄰居：“在家里可以和爸爸在一起。”

記者：“是因?yàn)檫@個(gè)嗎？不想離開(kāi)爸爸是吧？”

當(dāng)說(shuō)到不愿離開(kāi)爸爸時(shí)，孩子的神情立馬暗淡下來(lái)，眼里溢滿淚花，柴靜一把將孩子攬到自己懷里。這一動(dòng)作的效果可謂是此處無(wú)聲勝有聲，對(duì)于一個(gè)剛剛經(jīng)歷如此大的災(zāi)難并失去母親的孩子來(lái)說(shuō)，再也沒(méi)有比一個(gè)擁抱更能讓他感受到溫暖的了。這種非語(yǔ)言行為加深了記者和采訪對(duì)象的情感交流，更觸動(dòng)了電視機(jī)前的觀眾。

三是以動(dòng)作強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言信息。體態(tài)語(yǔ)還可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)記者希望引起采訪對(duì)象注意的問(wèn)題和細(xì)節(jié)。在提問(wèn)中，出鏡記者可以利用手勢(shì)等動(dòng)作來(lái)加強(qiáng)提問(wèn)的語(yǔ)氣；在現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)評(píng)論中，出鏡記者也可以利用動(dòng)作加強(qiáng)評(píng)述的力度，使觀眾注意到記者播報(bào)內(nèi)容的重點(diǎn)。這是利用副語(yǔ)言中的重音、語(yǔ)氣技巧外的另一種方式。

環(huán)境語(yǔ)言技巧

人與人交流的過(guò)程總要在某種環(huán)境下進(jìn)行，而特定的環(huán)境也會(huì)影響到傳播的效果。在出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，環(huán)境語(yǔ)言可分為兩種關(guān)系：一是人與環(huán)境的關(guān)系，即出鏡記者、采訪對(duì)象與所處的自然環(huán)境的關(guān)系；二是人與人的關(guān)系，即出鏡記者與采訪對(duì)象的關(guān)系。

人與環(huán)境的關(guān)系。出鏡記者報(bào)道行為必須依托演播室之外的現(xiàn)場(chǎng)背景，出鏡背景的選擇意味著將提供何種背景信息以非語(yǔ)言的形式傳播給受眾。合理的出鏡背景選擇，能起到以下作用：

一、“我在現(xiàn)場(chǎng)”的有力證明。如果說(shuō)出鏡記者所處的“位置”直接關(guān)系到記者是否身在新聞現(xiàn)場(chǎng)的話，那么，出鏡背景便是“位置”的有形證明。2010 年11 月17 日鄭州市區(qū)內(nèi)連續(xù)發(fā)生水管破裂事件，嚴(yán)重影響市民的日常生活，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道就此事件進(jìn)行了多次報(bào)道采訪。在對(duì)白廟水廠水管破裂而引起路段積水的報(bào)道中，記者選擇積水的路段作為出鏡背景，站在積水高度到小腿的路面上，背后有正在工作的搶修車以及來(lái)來(lái)回回淌水走過(guò)的居民。這一出鏡背景的選擇，證明事件發(fā)生時(shí)記者在現(xiàn)場(chǎng)，用直觀、真實(shí)的方式向電視觀眾報(bào)道了新聞事件。

二、出鏡背景以非語(yǔ)言符號(hào)充實(shí)新聞信息。出鏡背景是記者在現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)的畫(huà)面顯示，信息含量豐富的新聞背景現(xiàn)場(chǎng)會(huì)起到襯托、強(qiáng)化的作用，更重要的是可以向觀眾展示實(shí)時(shí)發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)情景，使背景成為傳達(dá)“映像信息”的載體。出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道分為靜態(tài)報(bào)道和動(dòng)態(tài)報(bào)道，在背景不斷轉(zhuǎn)換的動(dòng)態(tài)報(bào)道中，這種作用表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。所以，在記者出鏡前，要精心選擇出鏡活動(dòng)區(qū)域，并提前“走場(chǎng)”，以保證報(bào)道任務(wù)的順利完成。

人與人的關(guān)系。出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道打破了傳統(tǒng)的單純大眾傳播模式，成為大眾傳播與人際傳播交融的傳播，而出鏡記者與采訪對(duì)象的交流就是其中不折不扣的人際傳播部分。人際傳播雙方存在人際距離關(guān)系，人類學(xué)家霍爾根據(jù)交流的種類不同和關(guān)系性質(zhì)的不同，指出存在于人際之間的幾種距離關(guān)系：私密距離——0 到18 英寸；個(gè)人距離——18 英寸到4 英尺；社會(huì)距離——4 英尺到12 英尺；公眾距離——12 英尺到視力可及范圍內(nèi)。②對(duì)于出鏡記者的采訪來(lái)說(shuō)，記者與采訪對(duì)象之間的關(guān)系屬于個(gè)人距離關(guān)系范疇，一般兩者之間保持還可以再容納一人到兩人的距離，這樣的距離不像朋友般親密，也不至于像一種利益關(guān)系，略顯形式也不拘于形式。由于拍攝的關(guān)系，記者和采訪對(duì)象之間的位置應(yīng)是一個(gè)大鈍角的角度，在鏡頭中呈現(xiàn)出來(lái)記者的后側(cè)面和被采訪者的側(cè)前面，以獲取采訪對(duì)象的語(yǔ)言信息或非語(yǔ)言信息為主。

在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者只有重視非語(yǔ)言符號(hào)的傳播功能，嫻熟掌握非語(yǔ)言符號(hào)傳播技巧，才能將現(xiàn)場(chǎng)的事實(shí)信息點(diǎn)更加人性化、具象化、體驗(yàn)化的處理，從而實(shí)現(xiàn)新聞事件信息的有效傳播。

注釋：

①郭慶光：《傳播學(xué)教程》，北京，中國(guó)人民大學(xué)出版社，1999年11 月第1 版，第45 頁(yè)。

②［美］特里·甘布爾，邁克爾·甘布爾著，熊婷婷譯：《有效傳播》，北京，清華大學(xué)出版社，2005，第131 頁(yè)。