淺談國畫藝術的意境表現手法

胡夢熊

（貴陽學院美術學院，貴州 貴陽 550005）

淺談國畫藝術的意境表現手法

胡夢熊

（貴陽學院美術學院，貴州 貴陽 550005）

國畫是我國傳統藝術中的瑰寶，是千年美學思想的凝練，國畫藝術中的意境更是受到無數文人騷客的追求。隨著時代的發展，國畫藝術也得到了很大的發展和提升，意境或者雄壯、或者含蓄、或者飄逸，均來自于藝術家巧妙的表現手法。因此，本文結合多年來筆者對于國畫藝術的研究，深入分析意境的表現手法，為國畫藝術的發揚光大做出應有的貢獻。

國畫藝術；意境；表現手法

一、國畫意境內涵

所謂“意境”顧名思義，即國畫作品中融學識、修養與思想一體的人文體現。我國國畫的發展中，意境的形成經歷較長的過程，原始社會的彩陶畫、帛等盡管線條勾勒簡單，但是能夠形象的變現出生活的衣食住行，和對山川自然的敬仰；到了兩漢南北朝時期，畫家受到道教思想的熏陶，將畫作的已經初步定為“得意忘象”、“以形寫神”等；隨著隋唐五代時期經濟的繁榮與昌盛，山水蟲鳥的畫呈現了出前所未有的昌盛，畫家作畫側重于“立意”、“真景”“重意”等；元明清時期，水墨山水畫與花鳥寫意畫突飛猛進，又有了“意境融徹”“意境殊勝”的說法，并針對于山水畫著重提出了“實境”“真境”和“神境”的說法；19世紀以來，隨著西方審美藝術的出現及時代的不斷發展，我國國畫的發展除了繼承傳統文化之外，也出現了很多創新的形式，尤其在意境的表現手法上有很多獨樹一幟的地方，因此，對于這充滿魅力與神奇的東方藝術手法的深入探討分析，是國畫藝術者不可推卸的責任與使命。

二、國畫藝術的意境表現手法

對于國畫作品來說，追求作品的意境是十分必要，而且重要的。意境外在表現于作畫者的功力，內在表現于作畫者畫從于心，心從于自然的結果，是藝術家與自然物我合一的表現。畫家由物起情，由情如畫的創作手法呈現多種方式。

（一）國畫的虛與實

在國畫創作中虛與實是意境表達的重要方法之一，所謂“實”是我們用眼睛所能看到的，而“虛”則是透過“實”的表象，而表現出來的意境，即虛、實、意境三者之間相互聯系，相輔相成。在運用虛與實的刻畫手法時，實現意境的目標不同，運用的方法也不一樣，其中，“虛”主要是指文化內容，畫家在創作過程中作品里所涵蓋的文化素養和藝術成分，由于對于這些看不見的思想與內容的傳達，才有了意境的刻畫與產生；“實”具體指在創作中可以看得見的技能，技能與手法的體現才將意境烘托到一個更高的境界，可見虛實是不可以獨立開來的，需要互相補充，彼此協調，無論是儒道思想在我國古代國畫中的精神體現，還是現代西方美學視角來創作，國畫的意境必須在技能的基礎上產生，即虛的根源在于實，實的表現極為虛，引領我國國畫藝術向前發展。

（二）國畫的動與靜

國畫創作中動與靜的意境表現手法十分關鍵，動與靜的技能與國畫的意境息息相關。國畫作為靜止的畫作，只是靜態的呈現方式，看上去就是平鋪直敘，然而國畫作品所表達的遠遠并非這些，它呈現一種動態的意境，因為我們不僅要看得到畫中的山水房屋，還能從圖畫的景物中感受到故事和作者的情感，這種意境的感悟需要動態的把握，而這正是國畫藝術創作中畫由心生，心隨畫動的藝術手法的表現。

（三）國畫的線與形

我國古代畫作中一開始就將線條作為表現意境的重要手法，一方面源于古代人們樸素的思想意識，另一反面由于創作主要集中的巖壁等堅硬的地點，如陶器、彩陶等，線條的使用生動形象的勾勒出了人們生活中豐富的畫面，如在青海大通孫家寨發現的彩盆上，幾個人手牽手踏歌即利用線條表現了青春的活力與生命的昂揚。近代，隨著國畫的發展，簡筆與素描成為國畫創作過程中線條的充分表現形式，這些線條的使用看似上隨心所欲，實則經過畫家的仔細雕琢，看似無需太過于詳細、復雜的手法，但是國畫的精神可以利用線條凸顯出來，可見，在國畫藝術的意境創作中，線條作為形狀勾勒的重要方式，對于意境的表達具有相當重要的意義。

（四）國畫的墨與彩

國畫中山水墨畫給人以強烈的飄逸的意境，在國畫的意境表現中功不可沒，水墨畫的繪畫最早起源于唐朝，主要由水與墨的顏色表達，通常采用主要原料清水，少量的使用濃墨、淡墨、焦墨、濕墨等，形成濃墨重彩之勢，來實現寫意的目的。在國畫的濃墨重彩中畫家常常把自己的感受融入作品之中，對作品融入過多的情趣與情感，看似輕而易舉，實則匠心獨運。例如：《黃金河畔秋意濃》這個作品當中，楓葉的火紅與遠處的青山遙相呼應，點點漁船為廣闊的湖面增添了情趣與生機，水墨的表達將整個秋意正濃的意境表達出來，讓給欣賞著更多視覺的空間，文化的底蘊和豐富的內涵。除了單純墨的著色外，彩的運用也是國畫藝術中的常用手法，如重彩法，以青綠主色為主，人們也把它稱為青綠山水，用于勾勒大致的輪廓；潑彩法，即利用撞水、撞色的方法形成極具震撼的藝術畫面，其中張大千、劉海栗在潑彩法的使用中造詣極高。

三、結束語

總之，我國國畫藝術源遠流長，顯示著獨具匠心的魅力，在意境的表達上在一代又一代大師的繼承和發現下得到了發展和進步，我們今人站在歷史的角度賞析的同時，更需要不斷探索意境的表現手法，研究國畫意境表現手法的理論，為推動我國藝術珍寶的發展，為實現國畫藝術的發揚光大敬獻微薄之力。

J222

A

1005-5312（2014）02-0177-01