肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理

暢言

（遼寧省朝陽師范高等專科學校音樂系，遼寧 朝陽 122000）

肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理

暢言

（遼寧省朝陽師范高等專科學校音樂系，遼寧 朝陽 122000）

在奏鳴曲不斷發(fā)展的過程中，每一位作曲家都把個性化的元素傾注其中，使其產(chǎn)生了許多新的突破和創(chuàng)新。而肖邦的鋼琴奏鳴曲，在奏鳴曲的發(fā)展進程中也有著非常重要的地位。本文通過對肖邦鋼琴奏鳴曲進行分析，并闡述了其創(chuàng)作特征與演奏處理。

肖邦；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作特征；演奏處理

奏鳴曲是西方音樂最重要的表現(xiàn)形式之一，幾乎每個作曲家都涉及過這個領(lǐng)域，甚至曾有人說奏鳴曲的歷史就是音樂的歷史，雖然這種說法多少有些偏頗，但也可以看出其在音樂史上的重要地位。而肖邦，作為一位浪漫主義音樂大師，他所創(chuàng)作的鋼琴作品中，奏鳴曲也占了很重要的地位，是其大型作品中重要的組成部分。

一、肖邦與鋼琴奏鳴曲

奏鳴曲一詞來自意大利Sonare,為鳴響之意，在16世紀前就已存在，并在17世紀早期發(fā)展成為由若干個對比性樂章組成的巴洛克時期奏鳴曲，而到了18世紀的后期，奏鳴曲的主要形式則變成為器樂獨奏或器樂重奏。19世紀前，古典鋼琴奏鳴曲的產(chǎn)量達到鼎盛時期，涌現(xiàn)了巴赫、海頓、莫扎特、克萊門蒂等一大批優(yōu)秀的作曲家，而到了浪漫主義時期，作曲家們開始注重音樂與其他藝術(shù)之間的交融。在這一時期,肖邦作為一位深受歐洲浪漫主義藝術(shù)思潮熏染的作曲家，在秉承古典傳統(tǒng)的基礎上，對浪漫主義進行了積極的探索。

肖邦的創(chuàng)作普遍都與他的生活相關(guān)，重大社會事件和個人生活狀況都對其產(chǎn)生了重要的影響，并直接反映在其作品上。肖邦一生中雖然只創(chuàng)作了三首奏鳴曲，但這三首奏鳴曲卻反映出了肖邦在不同創(chuàng)作時期的思想與情感的差異。而傳統(tǒng)的奏鳴曲體裁，也突顯了肖邦天才般的音樂創(chuàng)作才能。

二、肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征

（一）奏鳴曲式

在肖邦第二奏鳴曲和第三奏鳴曲中，第一樂章并沒有完全按照傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)布局，再現(xiàn)部是直接由副部主題進入的，而沒有從主部主題開始陳述。其中的再現(xiàn)部和展開部的發(fā)展是貫穿式的，突破了古典結(jié)構(gòu)，使得傳統(tǒng)鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)出了浪漫主義的情感。

（二）曲式混合

截至目前，對肖邦第一奏鳴曲第四樂章曲式結(jié)構(gòu)仍舊說法不一，有的人認為是回旋奏鳴曲式，有的人則認為是具有與奏鳴曲式相近特點的回旋曲，還有的人認為終曲基本上是建立在回旋曲結(jié)構(gòu)基礎上的，由此可見，肖邦在此樂章上的寫作上采用了多種原則，達到了曲式的混合。

（三）套曲布局

肖邦第二鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)比例極不平衡，尤其是其獨特的表達方式在曾經(jīng)的一段時間內(nèi)飽受質(zhì)疑。然而這部作品充分體現(xiàn)出了肖邦在表達思想情感時在形式上的創(chuàng)造性。

（四）諧謔曲樂章

肖邦在第二奏鳴曲和第三奏鳴曲中將諧謔曲作為了第二樂章，從而將第一樂章的緊張度延緩、又與中部的抒情形成對比。肖邦通過多種表現(xiàn)手法使得諧謔曲不光成為使人放松的作品，還起到了加深情節(jié)的作用。

三、肖邦鋼琴奏鳴曲的演奏處理

（一）對節(jié)奏律動的處理

節(jié)奏是音樂中的重要元素，作曲家在創(chuàng)作中一般都會采用固定的、體裁話的節(jié)奏型來塑造音樂形象進而表達特定情感。如在第二奏鳴曲進行曲的附點節(jié)奏，它是整個進行曲的典型節(jié)奏，演奏者一定要十分重視，同時又因為樂章的前后兩段是重復的，因此，附點節(jié)奏要保持統(tǒng)一、貫穿整曲。而對于律動的表現(xiàn)，要全面掌握樂曲的律動關(guān)系，對樂譜要進行深入的分析，并且參照奏鳴曲生成時期的風格和流派，從而立體化呈現(xiàn)作品。

（二）對聲部層次的處理

奏鳴曲的樂章較多，這種特點使得作品具有不同的形態(tài)織體表現(xiàn)特點。肖邦的鋼琴奏鳴曲中，織體類型主要分為三種，分別是主調(diào)織體、復調(diào)織體和合唱織體。演奏者只有根據(jù)不同的織體類型分別處理，才能把握住聲部層次間的關(guān)系。

（三）對曲式結(jié)構(gòu)的處理

對曲式結(jié)構(gòu)的處理包括樂句間的關(guān)系處理、樂段間的關(guān)系處理和樂章間的關(guān)系處理。樂句間的關(guān)系處理可以保證音樂樂思的完整表達；樂段間的關(guān)系處理可以保證奏鳴曲的結(jié)構(gòu)性和完整性；樂章間的關(guān)系處理則是構(gòu)建全曲完整音樂構(gòu)思的有效途徑。

（四）對踏板的運用

對于肖邦的音樂，踏板是重要的表現(xiàn)手段。在演奏中，對于踏板的應用需要演奏者通過實際的音響效果來不斷調(diào)整，而且對于具體動作的深淺程度也需要演奏者基于對于作曲家及其風格的了解，自行掌握和調(diào)節(jié)。

四、結(jié)語

肖邦的三部鋼琴奏鳴曲不僅體現(xiàn)了浪漫主義時期的風格，更見證了其獨到的音樂觀念和表現(xiàn)手法。本文分析了肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征和演奏處理，希望能為鋼琴奏鳴曲的演奏和教學過程提供參考。

[1][美]F.E.科爾比.鋼琴音樂簡史[M].人民音樂出版社,2010.

[2]田劍玫.肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理[D].上海音樂學院,2012.

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1005-5312（2014）02-0104-01