戲曲的國際化道路

張強

（沈陽評劇院，遼寧 沈陽 110000）

戲曲的國際化道路

張強

（沈陽評劇院，遼寧 沈陽 110000）

在全球化進程日益加劇的今天，中國戲曲要重新獲得肯定，還應該走國際化的道路。中國戲劇只有張揚個性，才能驚艷世界。我們要從劇目創作的源頭和基礎的劇本創作開始，就應該體現特點和個性。

戲曲；國際化；個性

中國戲劇走出國門，任重道遠。僅就擁有300多個劇種的中國戲曲而言，歷史悠久，博大精深，但在國際戲劇界的知名度和影響力還比較有限，國際戲劇同行對中國戲劇的了解還不夠完整和深入。究其緣由，上個世紀的國際戲劇舞臺主要由西方戲劇所主導。從上世紀初，西方戲劇大量地進入了中國，包括話劇、歌劇、音樂劇、芭蕾等。盡管中國戲曲也走出了國門，如上世紀30年代梅蘭芳就很早地“走出去”了，改革開放后“走出去”的力度在加大，但是還很有限，我們更多的是向人家學習，加上戲曲的形式和語言等因素的制約，給傳播也帶來一定難度。顯然，要解決這個問題，需要中國戲劇人未來的不懈努力。

在全球化進程日益加劇的今天，中國戲曲要重新獲得肯定，還應該走國際化的道路。當然，這樣的國際化的營銷絕對不能盲目，而需要有針對性的精心周密的安排。齊如山先生在為梅蘭芳出國演出時所做的準備就包括了從如何接受邀請、演出場地、劇目、布景直至宣傳方式、宣傳材料。目前國內劇團應國際邀請出國演出的情況并不罕見，然而卻很少在國際上有號召力的大劇院演出，同時，也缺乏大力度的宣傳與推廣。在國內戲曲市場不大景氣的情況下，許多劇團將眼光轉移到國外作商業演出。去賺外國人的錢這本無可厚非，關鍵是我們的出國演出，應當是有計劃、有方略、有包裝、有宣傳，從戰略角度全面地向西方社會介紹和推介我們古老的戲曲文化才對，不應僅僅停留在一般性的商業演出上。而大多劇團都是匆匆而去，匆匆而來，沒有到應有的效果。

當代中國社會的文化轉型與以往歷史上的任何一次改革、變化具有本質區別，它不是對前此文化形態、文化觀念的修補、完善，而純粹是從古典到現代的歷史跨越，其背后即是中華民族從封建農業社會、農業文明向現代工業社會、工業文明的跨越。因此，當代社會的文化轉型也呈現出空前的艱難與復雜，對于中華民族而言，面對著科技時代、信息時代、網絡時代所提出的諸多要求，人們的生活和價值觀已經與前此社會決然不同，人們對于文化的需求與適用也有了新的變化和發展；特別是隨著世界經濟一體化的進程，文化的趨同也越來越強烈，立足在經濟強勢而出現的文化霸權，對于眾多民族文化必然產生推動或者毀滅的影響。

中國戲劇“走出去”最核心問題的是劇目問題。“走出去”的劇目應該是豐富多彩的，大致有三類：

一種是傳統經典劇目。上個世紀中國戲曲“走出去”時，京劇比較多，怕外國人不易懂，武戲占了很大比例，如今我們應該有所超越。梅花獎藝術團曾經帶過文戲武戲兼備的精華版昆曲《白蛇傳》去法國、德國演出，就非常受歡迎。

二是新創作的優秀劇目，包括經過重新改編創作的經典劇目。可以選擇那些具有民族特色、普世價值和共通審美的優秀劇目。

三是改編外國題材的劇目，題材是外國的，形式是中國的。我們經常可以在外國戲劇節上看到不同國家的戲劇人改編莎士比亞的劇目，但演繹的思想和呈現的形式卻是多姿多彩的。我們當下的改編確實比過去有了超越，既有相對原汁原味排演的外國戲，也有做出較大演繹的新劇目，都有它的合理性，給人啟迪給人感動，讓觀眾耳目一新。這些年來，無論是話劇舞臺，還是戲曲舞臺，改編的外國戲不在少數，其中有不少優秀劇目，比如曾經推薦到國外演出的川劇《欲海狂潮》(根據奧尼爾的話劇《榆樹下的欲望》改編)、京劇《王者俄狄》，都是用中國的獨特方式詮釋外國的故事。

優秀劇目的創作需要不懈的努力，首先要有好的本子。優秀劇目要有深厚的思想內涵和精彩的藝術呈現，不要怕外國人看不懂。波蘭人馬丁對中國文化“走出去”提出的一些建議。他說:“中國經濟的發展近年來舉世矚目，但是在很多外國人的印象里，中國商品就是廉價產品的代名詞。如果中國文化要進行海外推廣，需要拿出一些文化底蘊豐厚的精品，一些嚴肅、高雅的東西。”馬丁認為，根本不需要擔心外國人理解不了中國的高雅藝術，他相信觀眾是能夠培養的。“中國雜技的技術性、觀賞性的確很強，但并不足以代表文化。外國人可能一開始理解不了，但只要長久做下去，一定會收到很好的效果。”

隨著上世紀現代文明的崛起，西方文化大量引進，娛樂方式漸趨多樣，現代文明和生活節奏加快，正改變著當代中國人的審美習慣，中國戲曲也面臨著前所未有的挑戰，進入到一個新的轉型和發展期。一方面，中國戲曲歷經千年流傳，善于繼承傳統，也很擅長吸收和創新，始終保持著自身特性和個性的發展。另一方面，在當今全球化大趨勢下，文化的多樣化需要民族文藝的堅守和創新。

今天，我們講中國戲劇走向世界，要再次強調的是，中國戲劇只有張揚個性，才能驚艷世界。我們要從劇目創作的源頭和基礎的劇本創作開始，就應該體現特點和個性。寫戲曲本子與話劇本子，在戲劇結構、人物安排、唱詞念白等方面都是不一樣的，而不同劇種的劇本又有劇種的特點，一定要尊重它的規律，為二度創作打好基礎。

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1005-5312（2014）02-0036-01