施春玉
(武警指揮學院,天津 300250)
中國傳統圖形的“前世與今生”在文化中的意象
施春玉
(武警指揮學院,天津 300250)
中國傳統圖形對于大多數人來說在頭腦中顯像出的應該概括為“傳統紋樣”,它們原本可能存在于青銅器、建筑、服裝、器物等物品上,是屬于那些離我們久遠時代物品上的,它們是那個時代的設計。而隨著時間的遷移它的“今生”,逐漸形成現代設計的標志。本文主要通過四個方面論述兩者關系在文化中的意象。
中國傳統圖形;前世與今生;文化意象
中國傳統圖形的演變歷數千年的歷程,已經積淀出無數的華章,它彰顯出歷代建筑、墓葬、器具、地域民俗等方面的變遷及文化面貌,這些物品之間的精神紐帶是令我們有別于世界上其他地域的古老文明的重要組成部分,成為唯一延續數千年不曾中斷的文明。
《21世紀世界色彩百科全書》中對圖形的概念是:“圖案畫”叫“考案畫”、“意匠畫”或“工夫畫”,既講究裝飾性的美感,也注意重復制作的便利。我國傳統圖形藝術源遠流長,青銅時代的饕餮圖形;春秋戰國時期的蝌蚪文、梅花篆;漢畫裝飾藝術、唐代的寶相花紋、中國各種民間視覺藝術以及中國歷代書法圖形符號等發展到今天已有幾千年的歷史。在不斷的發展和演變中,以其多樣而又統一的格調,顯示出獨特、深厚并富有魅力的民族傳統和民族精神。這些圖形隨著時間的推移、歷史的發展而不斷的沉淀、延伸、衍變,從而形成以漢族儒道傳統文化為中心特征的傳統藝術體系,這一體系凝聚了中華民族幾千年的智慧精華,同時也體現出了華夏民族所特有的藝術精神。
現代標志設計是中國傳統圖形的“今生”是人類文明高度發展的載體,是文化發展的縮影,也是現代各企業、機構和組織,求生存要發展所不可或缺的部分。現代標志設計延續了以往標志的特征,在商業社會中所起的作用越來越大,是企業形象系統的靈魂。
在傳達商品信息、體現企業文化內涵的同時,標志以其卓越的情感性和精神性,表現出比語言更大的影響力。在商業競爭中,標志本身就是信譽和質量的象征,就是價值。特別在商業性活動中,人們對企業和產品標志印象的好壞,直接影響人們對其質量優劣、價值高低的評價。
現代標志的類型主要有政府和國際組織機構標志、公共信息標志、公共系統標、公共標識以及品牌標志。而現代標志的設計原則多樣性:獨特性、通用性、藝術性、通俗性、注目性、信息性、時代性和文化性。
傳統圖形一般以平面化的方式處理形象,減弱了客觀對象的體積和厚度,注重形象的外輪廓和影像效果,強調畫面整體中形態與形態之間的關系,努力追求秩序的美感,呈現簡潔的純粹的平面藝術。
傳統圖形的構圖中常常在某一形的邊緣內塑造另一形,體現出一種形與形之間的穿插和適應,這種形與形的相互適應,既完整地表現了物、合理地利用了空間,又巧妙地揭示出一種天然的秩序。而標志的設計需要的往往就是適形造型。
傳統圖形常常運用不同的透視法來構成畫面,或使用焦點透視清楚交代結構關系;或使用散點透視靈活處理畫面形象;或使用環形透視營造多方位畫面感受;或使用反向透視表現近小遠大的特殊效果;或多種透視同時并存,多角度展示表現對象。標志的設計也可以利用多點透視的表現方法來豐富形式語言,以收到意想不到的視覺效果。
傳統圖形在創意中經常會把一些不同時間、不同空間的場景和物象創造性地組合在一起,而這種方法也同樣適用于標志設計。多時點、多視點的復合圖形把現實生活中的不合理變成了合理,有效地延續了時間、拓展了空間,帶給人們無盡的遐想,破除了自然定勢對構圖的束縛,使構圖形式靈活多變。
北京奧運會二級標志的設計,無疑都沿用了不同風格的設計思路即從中國傳統圖形和文化的寶庫中探尋設計靈感,運用了中國獨特的傳統文化形式——中國書畫藝術風格。如奧運會文化活動標志,設計表現為人與燈歡快舞動。燈籠是中華民族傳統節日不可或缺的吉祥物,象征著團圓與喜慶,代表著中國傳統的文化精髓。再如火炬接力標志,設計靈感來源于“火鳳凰”的概念,鳳凰是中國古代傳說中的鳥中之王,是吉祥、永生的代表和高貴美好的象征。以鳳凰的形象作為火炬接力的標志,象征通過火炬接力把北京奧運會吉祥美好的祝福傳遍全中國,帶給全世界。
中國郵政標志是“中”字與郵政網絡的形象互相結合、歸納變化而成,并在其中融入了翅膀的造型,使人聯想起“鴻雁傳書”這一中國古代對于信息傳遞的形象比喻。一組回旋錯落的線條組成了一個平面造型為六面體的網絡結構,那便是中國移動通信的標志。該標志線條縱橫交錯,首尾相連,其中包含了“CHINAMOBILE”的縮寫“C”和“M”兩個字母,使人聯想起中國移動通信四通八達、無處不在。
黑格爾說“我們之所以是我們,乃是由于我們的歷史。”在設計藝術日新月異的今天,傳統圖形并沒有退出歷史舞臺,它會隨著時代的發展而發展,并以不斷更新的風格和形式成為具有獨特審美價值的藝術瑰寶,張揚著延續性、繼承性和創造性的優良傳統,成就著一筆筆輝煌的文化遺產,承載著中華民族的文脈精神。
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1005-5312(2014)02-0031-01