遼代金銀器的特征及演變

田野

[摘要]遼代金銀器是我國古代金銀器藝術的一個重要組成部分。本文主要介紹了不同歷史時期遼代金銀器的種類、造型及紋飾特征、制作工藝等，并深入分析了其形制特征及演變規律，對于更好地了解遼代金銀器的文化藝術價值以及當時的生產生活狀況有重要參考價值。

[關鍵詞]遼代金銀器；紋飾特征；制作工藝

[中圖分類號]K876.43 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2014）02-0029-02

遼代是我國古代金銀器發展史上的一個重要時期，它以精湛的制作工藝和精致的藝術造型代表古代北方契丹游牧民族金銀器制作的巔峰，在北方草原地區藝術品制作中獨領風騷。遼代金銀器的發展演變，貫穿了遼代200余年的始終，并伴隨著遼代社會的經濟文化發展、遼文化與其他文化的交融，最終形成了自己的藝術特色，它根據本民族的傳統文化和生活習俗，先是繼承了唐代的文化和工藝傳統，后來又與宋文化有很大的聯系，由此融多種影響因素為一體，創造了富于自己民族特色的金屬工藝，充分反映了契丹本土文化與中原文化、外域文化之間的相互交融及其兼收并蓄、不斷完善、獨具特色的發展演變過程。

一、遼代金銀器演變特征概述

近年來，內蒙古及遼寧地區的大量遼墓被發現，其中有在年代可考的遼墓內出土的典型金銀器的形制、紋飾及制作工藝，為研究遼代金銀器提供了更多真實可靠的科學依據。根據對現有資料的深入分析，筆者認為，遼代金銀器大致是伴隨著遼代社會由強盛到衰弱的歷史進程而發展演變的。由此可將遼代的金銀器發展過程參照相應的歷史時期分為三個大的階段。下文從這三個階段來分期闡述遼代金銀器的演變特征。

遼太祖至遼景宗時期（907～982年）是遼代金銀器發展的第一個時期，比較典型的金銀器有內蒙古阿魯科爾沁旗遼耶律羽之墓、內蒙古赤峰遼駙馬贈衛國王墓、遼寧彰武朝陽溝2號遼墓等金銀器。在這一時期，遼代金銀器的發展水平迅速提高，器物種類也不斷增多，并且受到了唐文化和西方文化等的多方面影響，兼收并蓄，促進了自身金銀器制作工藝的日臻精湛，呈現迅速發展的趨勢。具體表現為以下一些特征：第一，種類豐富且數量較多。較常見的有壺、碗、杯、盆、罐等飲食器，盒、渣斗等日雜器，捍腰、冠、手鐲、耳環等裝飾品；鞍馬具中鞍飾、帶飾較常見，有籠頭飾、盤胸飾等各種相關精美飾品出現；殯葬器及宗教用具開始出現但數量很少。第二，在保留契丹游牧民族特色的基礎上，受到多種文化的影響，尤其受到唐代文化的影響最為深遠。所以在很多方面都體現出唐代文化的風韻。例如，耶律羽之墓出土的遼代五瓣花式口金杯與在江蘇發現的唐代五瓣銀碗，從器型、紋飾到工藝水平上都有頗多的相同之處。第三，紋飾工藝水平大大提高，器物上鏨刻大量紋飾，并且每個紋飾都更加繁富華麗，出現仿生的動物或植物形象，也有龍、鳳、摩羯、龜、獸等象征祥瑞的傳說中的動物形象。第四，制作工藝和裝飾手法大大提高，繼承了唐代先進的傳統制作工藝，并不斷地發展完善、日趨精湛，采用多種工藝和技法。

遼圣宗至興宗時期（982～1055年）為第二個時期，這一時期的金銀器以內蒙古奈曼特旗遼陳國公主駙馬合葬墓、內蒙古哲里木盟奈林稿遼代壁畫墓、內蒙古蒙翁牛特旗解放營子遼墓等出土器物較為典型。這一時期，金銀器制作工藝在繼續保持自身遼文化特有的鮮明的民族特色并在此基礎上與唐文化及外來文化進行著交融的同時，開始慢慢受到同時期的宋文化因素影響，出現了有別于前一時間的演變特征：第一，成套的鞍馬具（陳國公主墓）開始出現，殯葬器以及宗教用具較前期有所增多，而發現的金銀器整體數量尤其是前一時期常見的日雜器的數量則呈現迅速減少的趨勢，減少原因應是當時統治者摒棄厚葬之風所致，例如圣宗曾下詔“禁喪葬禮殺馬及藏甲胄、金銀器玩”、興宗曾下詔“禁喪葬殺牛馬及藏珍寶”。第二，紋飾趨于簡潔化甚至素面，很少出現像第一時期那樣繁復華麗的裝飾圖案。紋飾造型仍以動植物紋為主，但龍紋等已初具宋代龍紋特征。第三，仍然受到很多本民族以外的外來文化的影響：除受唐文化和西方文化影響外，宋文化因素也已經深入滲透；絲綢之路的繁榮發展為遼代帶來了很多的文化交流機會，印度、中亞等地的風格迥異的外來文化不斷與本地文化進行沖擊交流并相互滲透，為遼代文化的發展起到了極大的推動作用，當時的金銀器制作也深受影響。第四，制作工藝有所創新，新增加了包金銀等技法。

遼道宗至天祚帝時期（1055～1125）為遼代金銀器發展的最后一個時期，該時期出土有金銀器的墓葬有遼寧法庫葉茂臺23號遼墓、遼寧阜新清河門2號遼墓、遼寧阜新南皂力營子1號遼墓以及內蒙古、河北、吉林等地發現的遼墓。這一時期的遼代金銀器在制作工藝達到巔峰，藝術特征上則更多地表現為受宋文化影響，甚至是直接從宋文化中照搬而來，而唐文化等其他文化對其的影響已基本消失。其演變特征表現為：第一，這一時期出土的金銀器數量較少，其中以銀器為主，金器很少見。器物種類也較前期銳減，多為常見的日常所用的飲食器、首飾等裝飾器及少量鞍馬具等，宗教用具相較前期數量大大減少，殯葬器沒有發現。第二，受宋代寫實風格影響，器型多開始向仿生造型轉變，植物花瓣型較多。第三，紋飾題材較為簡潔樸實，也以寫實為主，不似前期那樣鋪張華麗，未發現飾有龍紋的器物。第四，受宋文化的影響日益增大。由于遼代后期與宋的同處共存，交流日漸增多，頻繁交往下受到宋文化的影響日益增加，并最終壓倒了唐文化對遼代金銀器制作的影響，完全宋化。例如繼承并發展了宋代的凸花技藝，并加以發展創新，出現了立體裝飾的手法。第五，制作工藝日臻完善，錘揲、鏨刻等各工藝流程的技術應用更加嫻熟，很多技藝比前一時期有所發展。

二、遼代金銀器的紋飾及工藝的具體演變特征

在遼代200余年的歷史發展進程中，由于多方面因素影響，遼代金銀器的藝術特征隨之演變，而最具代表性的是紋飾、制作工藝這兩個方面。

紋飾方面，由于在不同時期受外來文化影響的程度不同，所以遼代金銀器的裝飾藝術也呈現出不斷發展演變的特點。從前期對構圖對稱性的追求、繁富華麗紋飾的大量使用，到后來的簡潔樸實、層次分明，經歷了一個漫長的發展變化過程。遼代金銀器的紋飾受唐代相關藝術的影響較大，尤其是在第一個時期，幾乎就是照搬了唐代的紋飾工藝——花紋繁富且層次分明，主體紋飾多裝飾于器物的底部或頂部，大多采用分區裝飾、滿地裝飾、環形裝飾等裝飾手法；紋飾內容也經常采用唐代常用的動植物紋樣，動物紋一般成對出現，如雙龍紋、雙鳳紋等，這一時期的龍紋及鳳紋等與唐代流行的該類紋飾非常相近。中后期的遼代金銀器紋飾，以滿地裝飾為主，分區裝飾減少，自第二個時期開始，遼代的金銀器紋飾逐漸呈現出脫離唐文化的影響、趨向簡潔樸實的趨勢，最終演變為第三期的以植物花葉為主的宋代寫實風格。第二個時期的紋飾內容依然以動物紋、植物紋為主，但具體紋樣已較前期有所改變，開始趨向簡潔化，其中龍紋的龍首較短、四肢粗大的特征基本具備宋代龍紋的形態。演變到第三個時期，遼代金銀器上的紋飾已經基本脫離唐文化影響、帶有濃郁的宋文化特色，以生動活潑、線條簡潔的植物花葉為主，紋飾種類較前兩期有所減少，動物紋已不多見，其中未發現龍紋。

制作工藝方面，遼代金銀器在制作工藝上也經歷了系統的發展變化。遼代金銀器的制作工藝主要有捶揲、模沖、鑄、切、焊接、鉚、拋光、編綴、鎦金等，裝飾工藝上采用鏨刻、線雕、鏤刻、浮雕等技法。第一期金銀器的成型工藝主要是采用捶揲法打制成型，然后通過焊接、拋光使之最終成型，裝飾工藝上多采用模沖壓印及鏨刻，而唐代常用的鎏金技法也廣泛應用于這一時期。遼代金銀器制作工藝發展到第二個歷史時期，其技藝更加嫻熟，技法種類也較前期有所增加，尤其是裝飾工藝，出現了平脫法，也就是包金銀技藝等新工藝；成型工藝也出現了捶揲、鑄造、鉚接、鑲嵌、拋光等并用的面貌。而到了第三個階段的遼代晚期，相較于前兩個時期，金銀器的制作受宋文化影響，鈑金工藝開始出現，另外還大量使用了源于波斯的凸花工藝，這一時期的凸花和透雕等裝飾工藝使得金銀器立體感更強、具有多層面的雕塑風格，此外又在鑲嵌技藝中加入了錯金銀的技法。

三、結語

縱觀遼代金銀器各歷史階段的器物種類、形制、紋飾工藝等藝術特征的演變過程，大體呈現了從繁富到簡潔的造型及裝飾風格，從器種多樣而工藝簡單到器種減少而工藝技術上的完善，從繼承唐代風格及技藝到消化吸收宋代文化的簡潔寫實，最終逐漸形成自己獨特的風格，具有深厚的文化底蘊和極高的藝術及歷史研究價值。對遼代金銀器展入深入的研究分析，有助于我們對遼代文化、藝術及金屬制作工藝等方面的深入了解。

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