從上海歌劇院“小歌劇系列”演出談自主品牌

陳怡倩

2013年12月5日晚，在滿堂觀眾熱烈而持續的掌聲中，歌劇《原野》在蘭心大戲院落下帷幕，為貫穿一年的上海歌劇院“小歌劇系列”演出季圓滿收官。2013年下半年“小歌劇系列”的三場演出連創佳績。10月5日的《愛情靈藥》、11月19日的《弄臣》和12月5日的《原野》，每場681張票100%市場購買，上座率100%。這在演出扎堆、藝術節熱銷的金秋滬上，不能不說是個奪目的亮點！

作為國內專業的歌劇表演劇院，2013年上海歌劇院演出的“大動作”和“閃亮點”很多，譬如：由魏松、戴玉強、莫華倫組成的“三男高版”《托斯卡》是一次挑戰性的創新演出，看點很多；歌劇《阿蒂拉》是上海大劇院、上海歌劇院與匈牙利大藝術宮三方的合作項目，也是上海紀念威爾第誕辰200周年的唯一一部大戲：5月首演的《燕子之歌》則是上海歌劇院自主創作的以聲樂藝術教育家周小燕教授為生活原型的大型原創歌劇：而《國之當歌》更是入選了第十五屆中國上海國際藝術節閉幕式，演出獲得極大成功和廣泛贊譽。除了這幾個“大動作”之外，細心的觀眾還會發現，2013年伊始，上海歌劇院已經擁有一個完全獨立的、常態化的、有固定演出場所的演出品牌——“小歌劇系列”，于蘭心大戲院正式亮相。

據上海歌劇院副院長李瑞祥介紹，上海歌劇院的歌劇演出分為三個階梯：一、在院內多功能廳演出的沙龍版歌劇，劇本劇情經過一定壓縮之后，用一架鋼琴伴奏，演員穿戲裝帶小道具：二、在蘭心大戲院上演的小歌劇，劇本劇情基本不變，用小型樂隊現場伴奏，演員穿戲裝帶道具，舞美極簡處理：三、大型劇院上演的歌劇，按舞臺版大歌劇標準演出。相當一段時期以來，由于各種主客觀的條件限制，第三類的大型歌劇演出的場次較少，青年演員出演角色的機會更少。雖然沙龍版歌劇為培養青年歌劇人才提供了基礎條件和角色機會，但畢竟它不是正式舞臺，成功演員的造就還必須放到舞臺上去錘煉。因此，劇院積極籌劃并深入探索“小歌劇”這種排演周期短、演出成本低、內容與形式都更親民的歌劇表演樣式。“小歌劇系列”正是在這樣的訴求下應運而生的。

在談及為何選擇蘭心大戲院作為小歌劇系列的演出場地時，李瑞祥介紹說，蘭心大戲院演出小歌劇具有多方面的優勢。首先，這座僅有681座的歐洲古典風格劇院與歌劇這種外來藝術形式高度匹配，觀眾對舞臺表演的視角、視感也很好，音樂的自然延遲效果也恰到好處，舞臺的大小與設施都很適合做小型歌劇。其次，蘭心大戲院的悠久歷史也是一個很重要的亮點——它是上海乃至中國最早引進西方經典音樂、管弦樂、歌劇、芭蕾演出的劇場，是20世紀三四十年代國內外名家、名角的云集之地，這使它成為了上海的一座歷史文化地標，擁有深厚的人文氣息和市場感召力。再次，它坐落于上海淮海路周邊的歷史文化風貌區內，周圍高級賓館多，白領階層多，高檔消費多，文化需求高，人流多人氣旺。在上海真正具備以上各項優勢的且能適合演出小歌劇的場所其實很少，在進行了調研比對后，最終我們選擇了蘭心大戲院。

為了促使“小歌劇”的樣式定型并加強品牌辨識度，在劇目選擇上劇院可謂煞費苦心。在策劃之初，考慮到演出效果和票房收入等因素，首先被確定下來的是《愛情靈藥》和《風流寡婦》這兩部輕喜歌劇。一般來說，輕喜歌劇的內容較為輕松，演出形式比較親民，適合那些沒有接觸過或是淺層次接觸過歌劇的人輕輕松松地欣賞，而且在票房上有相當的保障。這兩部輕喜歌劇中，《愛情靈藥》曾于2011年被搬上過蘭心大戲院的舞臺，當時連演兩場，演出效果很好。而《風流寡婦》曾經在東方藝術中心上演過音樂會版，演出效果同樣令人欣喜。有了這兩部歌劇打基礎，我們又考慮到小歌劇系列中必須要有中國民族歌劇，而《原野》是上海歌劇院排演過的劇目中相對比較成熟的，它的制作投入也相對會少一些。最后入選的《弄臣》，是因為之前在上海大劇院為它做過一次帶音樂表演的藝術課堂，反響熱烈。最終，上海歌劇院首個小歌劇系列演出就確定了這四部。

對上海歌劇院來說，近年來的大型演出大多是以合作形式進行的，上海歌劇院往往是作為協辦方或者演出方參與，久而久之，上海歌劇院的自主品牌形象會逐漸被觀眾淡忘。“小歌劇系列”一年來的成功運作，終于使上海歌劇院有了一個獨立的、成系列的演出品牌，我們也看到了這個品牌的前景可喜，比如年輕觀眾的比例高了、自發購票的觀眾多了、真正愛好歌劇的“熟面孔”也多了。有了這樣的起點，相信2014年“小歌劇系列”的品牌還會更上一個臺階。

談到2014年“小歌劇系列”的安排，李瑞祥副院長顯得信心滿滿。“會有很多新的亮點，首先會確立制作人制度并設立專門的項目工作小組，負責‘小歌劇系列的品牌建設。在全院演出季的安排上，小歌劇系列將會與大歌劇演出整體打包推出，整體宣傳營銷，大小歌劇互為映襯、互為推動。在制作上，會讓原來在舞臺上演奏的樂隊回到樂池里演奏，這樣既可以留給舞臺更多的表演空間，又為以后的全舞臺版制作留下余地。當然，小歌劇系列的舞美將依舊遵循簡約風格”。李瑞祥特別指出，雖然是“小歌劇系列”，歌劇的內容與形式也略作刪減，但這個“小”字是體現在制作規模上而非藝術質量上，整個演出系列的藝術質量是首先要保證的。在劇目的安排上，2014年的小歌劇系列將會比去年增加一部制作，以保留劇目為主，帶動新劇目的排演，總體上保持新老劇目發展的平衡。按國內外歌劇院的排演規律，輪演保留劇目與新創新排劇目的比例在3比1甚至4比1為妥，這無論從劇院的成本核算還是市場的接受度來說都是最合適、最“安全”的。

2014年將由五部小歌劇組成的“小歌劇系列”，加上多部大型歌劇的演出，一定能形成上海歌劇演藝業態的一種新氣象和新發展，并由此逐步建立起上海歌劇院的歌劇“自主品牌”，為上海歌劇院建設城市“文化名片”的追求奠定根基，為上海建設文化大都市的愿景提供有力支撐。

（錄音整理：張春娟）