索尼4K數字電影攝影機F65征服《歸來》劇組

Heavie

最新電影《歸來》是張藝謀導演闊別大熒幕3年之后的又一力作，眾所周知，攝影師出身的張導對畫面的要求極其嚴格，而此次《歸來》采用索尼4K數字電影攝影機F65全程拍攝也是張導甚至是國內首部4K全數字制作的電影。索尼F65是如何征服《歸來》劇組，大顯身手的？轉眼間，電影前期拍攝行程已經接近尾聲，小編探班《歸來》劇組，對話本次的攝影指導趙小丁的攝影團隊和現場后期制作團隊，全面解讀索尼4K數字電影攝影機F65的魅力所在。

測評環節，以絕對性優勢勝出

我們都知道，在影片正式開拍之前，攝制組會對攝影機的選擇進行深度測試，選擇出最佳拍攝方案。而此次《歸來》劇組為何會使用索尼F65 4K攝影機來進行拍攝呢？著名攝影指導趙小丁老師對此進行了解答。據了解，在攝影機選擇階段，一共有3臺攝影機參與了測試，攝制組與DAILIES-現場數據處理部門、剪輯部門和其他相關部門聯手對攝影機測評定制方案。面對同樣的光線和同樣的鏡頭，在完全同等拍攝環境下，對RED-EPIC，F65，ALEXA這3臺機器進行測評，與此同時并對拍攝素材進行詳細記錄，而后則進入后期制作公司的數字硬盤里邊進行DI對比，再到影院的大屏幕把它放映出來，通過直觀的感受對分辨率和色彩還原進行比對，甚至會有把圖像放大10倍來查看影像的邊緣和色階的苛刻對比，根據綜合表現力，F65無出其右。

綜觀整個電影的發展趨勢，更高分辨率的追求已經慢慢成為了一個主流，尤其新一代人對影像的要求越來越高，這也是《歸來》劇組選擇索尼4K數字電影攝影機F65的一個不可忽視的理由。

令人放心的穩定性

談及過去近兩個多月的現場拍攝心得，趙小丁站在準備好拍攝狀態的F65前面平和開講。對于攝影師而言，攝影機在工作過程中最重要的就是穩定性和安全性，而索尼F65完全打消了趙小丁的憂慮。據趙老師介紹，《歸來》劇組秋季開機，內景大多在北京首鋼一個老舊的廠房里進行拍攝，工作環境惡劣，灰塵厚重，但F65在拍攝過程中沒有出現任何不良狀況。與此同時，劇組的拍攝地域跨度也比較大，取景點有北京、唐山、天津甚至遼寧省鐵嶺地區，此時的遼寧大雪紛飛，氣溫下降到零下十幾度，F65依然堅守工作崗位，正常拍攝。一部文藝片，雨戲是不可缺少的重頭環節，《歸來》劇組拍攝雨戲時，并沒有對F65進行特殊照顧（基本防護遮擋是必須的），F65的出色表現令攝制組感到很輕松。“其實一個好的攝影機，除了它自己本身精準的設計之外，最重要的，就是它的適應性，它對外界的溫度、濕度等自然環境的包容力，對于電子產品來說，F65做到這樣令我們安心。”

純數字記錄流程，F65已超越膠片

《歸來》是一部由嚴歌苓的小說改編的文藝片，拍攝期間動用了2臺索尼F65攝影機。使用索尼F65 4K攝影機，攝影師是怎樣克服自己的膠片情懷呢的？面對小編的疑問，趙小丁老師語氣堅定：“很多大導演和著名攝影師都有所謂的膠片情懷，我也有。人有的時候會有一種懷舊的感情，但這個不代表攝影師會在自己的工作當中一直把這種情懷當做一種迷戀，我們可以把膠片當作是對過去一種感覺的寶貴的記憶，但是我們要一直往前走，在這種數字影像的時代，隨著影像的發展，我們要與時俱進。F65作為一款4K攝影機，在畫面的寬容度和拍攝的靈敏度方面，都達到了劇組的拍攝要求，尤其是在很多場景的細節表現上，幾乎只是簡單的自然光稍加處理，就能達到劇組的創作要求。而在畫面表現力，動態范圍和色彩還原方面，索尼F65甚至已經遠遠的超越了膠片。”

據了解，在做測評階段，劇組工作人員已經被F65強大的色彩和色階的表現能力深深折服。由于F65本身的色域空間非常大，其本身可以很自然的覆蓋和表現色彩和色階，不需要通過后期調色來恢復、還原色彩，尤其F65的寬容度達到了14檔，能記錄的暗部和亮度是膠片無法比擬的。

傳統機械快門和電子全域快門各有特點，在拍攝時，為避免果凍效應加劇，使用傳統機械快門發揮重要作用，尤其是拍動作場景，F65沒有出現果凍效應，奔跑畫面與膠片記錄狀態無異，而且機械快門的葉子板的開口角度與傳統膠片攝影機完全一致，對攝影師來講，控制曝光變得游刃有余，《歸來》拍攝期間，兩種快門方式都根據畫面特點靈活應用，需要高進光量的場景電子快門優勢明顯。

說到數字高清與膠片的對比，趙老師侃侃而談：現在拍膠片的成本特別高，目前數字后期完全可以做出膠片感和顆粒感，沒有必要因為懷舊再去拍攝膠片，這就是影像革命帶來的好處。

數字攝影機免去了膠片沖洗，改變并簡化了電影制作的工藝流程，在這個概念上高清的出現是革命性的。數字攝影機的出現，讓膠片提前十年退出歷史舞臺。

大數據也毫無壓力

采用數字攝影機進行拍攝，16bit RAW 文件記錄的就要面臨一個很現實的問題——數據量龐大。大數據會給拍攝團隊帶來壓力嗎？趙小丁一臉輕松：“數據壓力一點都不大，基本能夠滿足我們的拍攝需求。目前為止，我們最多的時候一天拍了7張卡。一張卡是半個小時，7張卡是3.5個小時，一張卡相當于1000尺的膠片，如此一來，那天大約拍了2萬尺。后期數據備份轉碼時間我們可以完全接受，至少第二天這7張卡的數據已經備份轉碼完成，絕對不會耽誤我們第二天的繼續拍攝的工作”小編我當時就驚呆了，3.5TB的數據量呀！

這次不光使用F65作為拍攝主力機型，也使用了F55來對應超慢速拍攝。因為F55的機型比較輕量，在需要大搖臂拍攝時，F55的優勢尤為明顯，不管是運動鏡頭還是高速拍攝，F55都可以應對自如。

F65拍攝心得：便捷放心

在采訪現場，《歸來》攝影師王天麟談到對F65的拍攝感受，多次用到“便捷放心”四個字。F65不僅菜單設置人性化，還有一個最大的優勢，就是無論在記錄正常速度還是高速變格記錄時都不會對景別發生任何變化，為何我有此感受吶，我以前有過一種攝像機一旦升格就會自動降低分辨率，它不是以原畫幅進行像素抽取，而是因像素達不到高的要求自主截取中間畫面的做法，這樣對于我們攝影師構圖簡直就是災難，對于我們影像構思完全失去意義了，F65沒有這個問題，即使在120P記錄時也不會對景別進行截取，原汁原味還原我們的影像創作而無后顧之憂，索尼F65解放了對創作者的顧慮，攝影師可以隨心所欲的拍攝。endprint

Dailies團隊助陣

《歸來》是張藝謀導演的第一部4K電影，也是張導第一次與現場文件管理（Dailies）的DIT（數字影像工程師）團隊合作的電影創作。說起Dailies，很多人對此并不是很了解，經常被誤解為是素材拷貝的簡單流程。其實不然，真正的Dailies一個相當系統的工程，需要專注于數據文件的安全備份，數據轉碼，素材驗證，現場編輯，甚至基礎調色影像的操控等一系列手段和工序，由DIT（數字影像工程師）來完成各個環節的加工在數字領域，以獲得最高的圖像質量與實現攝影上的創意還原。整個DIT團隊不僅要對整個拍攝前期做出工作流程計劃，還要對攝影機進行測評，包括對后期和剪輯人員的交接以及各種所需文件格式的轉碼、數據安全管理等。為處理好F65的4K數據文件應該感謝由北京浩瑞陽光數字影像技術工程有限公司和北京盈信視訊科技有限公司共同打造整個Dailies團隊，數十位DIT共同服務。

F65以RAW文件記錄，2.0Gbps/秒的大數據流量，并沒有給DIT團隊帶來更大壓力，當然處理如此大 的數據也是第一次，剛剛開拍的幾天還是在磨合流程方面付出巨大的努力，各種方式都進行了嘗試磨合，最終確定下來最高效率的最佳流程。

對于之前提到的一天之內拍攝7張卡，雖然攝影師毫無壓力，那DIT團隊是何感受呢？負責人丁海和劉曉濤分別就流程進行了詳細說明：

按照前面提到的一天拍出7張卡的巨大數據量為例，其實我們可以每拍完一張就進行一部分工作流程，進行存儲和備份，再轉碼移交給后期剪輯組，但當天可是一次性給我們7張卡呀，這是我們遇到最大的一天的數據總和達到3.5TB，轉碼和備份一共用了12小時，比我們預計需要整整一天的時間縮短了一倍，如果當時按照上述流程的話時間會穿插在整個拍攝過程中，那么效率就還會更加提高。那么，這次采用了兩套獨立的系統，一套做轉碼，另外一套做備份。

轉碼系統

轉碼時通常會轉3種碼率分別是：1. ProRes422 LT 82Mbps 2. ProRes Proxy 36Mbps 3. H.264 1Mbps，這三種碼率是如何進行應用的吶？最高碼率82Mbps用于日常剪輯使用；36Mbps用于非現場剪輯——剪輯師可將素材帶離至其他地點；那么H264編碼的1Mbps拷到iPad里面，導演可以帶在身邊隨時隨地檢查內容，大大提高了內容審看的方便程度。

數據傳輸速度是確保數據備份的重要環節，這次采用MacBook連接Sony的SR-D1讀卡器，將數據以220MB/秒的速度通過USB3.0 傳輸給一個共享3.1TB陣列中，再由另外連接的一臺PC服務器進行上述的轉碼，其中拷貝和轉碼是同步完成的，可以達到三倍速度三種碼率同時轉換。

備份系統

備份采用數據流磁帶雙備份，系統內置的兩臺Sony的讀卡器SR-D1，可以同時對兩張SRMemory進行處理，讀取速度可以在160-180MB/秒，寫入數據流磁帶大約是50分鐘一盒，而且要備份兩盒。所以最終我們用了整整12個小時，經驗不足，以后我們相信時間還會大幅縮短……對F65 RAW文件的備份，我們有足夠的能力和技術去處理。

DIT團隊為后期剪輯帶來了極大便利，后期剪輯孟佩璁對此也是贊不絕口。“我們以前的劇組是沒有DIT協助的，這也是張藝謀導演第一次用數據文件記錄的攝影機，我們后期組非常開心有團隊的幫忙，因為我們拿到手的素材都是已經整理好的，他們也會非常注意之前的質檢問題，這不僅節約了時間，提高了工作效率，對藝術的創作也提供了更多的可能性。

4K素材剪輯，帶來更多創作可能

在剪輯過程中，剪輯4K的素材與之前2K的素材相比，會有什么不方便或更復雜嗎？孟佩璁給出的答案是肯定的。因為前期拍攝采用的是索尼4K數字電影攝影機進行拍攝，4k的素材畫面更為清晰，所以在后期剪輯時可以隨意做一些推拉搖移的工作，對動態構圖做一些調整，完善在現場拍攝時由于環境因素導致構圖上存在的一些瑕疵，采用4K素材做剪輯，對畫面的放大和縮小都非常放心。

“分辨率更高，后期剪輯藝術創作的可能性也越大，身為剪輯師，當然會更喜歡4k的素材。4K素材在視覺上的體驗還是很不錯的，尤其是細節表現，4K與2K差別特別大。雖然畫質越清晰，對剪輯的要求越嚴格，甚至會增加一些工作量，但如此制作出來的作品會更完美。”孟佩璁談到4K素材剪輯，很興奮。

我們期待中國第一部采用F65拍攝的4K數字電影經過各個精英團隊的鼎力協作，以更精美的畫面跟豐富的色彩表現更加引人入勝的故事呈現給觀眾，我相信這僅僅是4K拍攝的開始，F65 4K攝影機帶來的不僅僅是畫面分辨率的提高，也是對數字中間片處理技術發展的促進，更豐富的制作手段可以帶來前所未有的現場體驗感，這是F65支持——王者《歸來》。endprint