20世紀中國戲劇的現代轉型及“樣板戲”現象

高旭東

(中國人民大學 文學院，北京100872)

20世紀中國戲劇的現代轉型及“樣板戲”現象

高旭東

(中國人民大學 文學院，北京100872)

20世紀小說的現代轉型很成功，新詩轉型雖然并不非常成功，但新詩與舊詩能夠各安其位地獨立發展。只有戲劇這種文體，從五四文學革命時代西方話劇排斥中國戲曲的激烈沖撞，到20世紀的大部分時間里互不相關的各自完善，一直到后來新生話劇與傳統京劇雜交而生出中西結合的“文化騾子”——“樣板戲”，成為20世紀最引人矚目的文化現象。在對這種結合的經驗教訓以及20世紀最后20年的話劇與戲曲進行全面反思之后，展望中華國劇的前景:應該汲取西方話劇及其它藝術精華，使傳統戲劇藝術完成現代轉型，融合中西，鑄造具有深厚文化意蘊的中華國劇。

傳統戲曲;“樣板戲”;新生話劇;中國戲劇

中國的20世紀是中西、新舊、傳統與現代的文化與文學激烈沖撞與融匯的世紀，其中沒有比戲劇這種文體的中西撞擊與融匯更令人矚目的了。因為小說這種文體的現代轉型比較成功，在魯迅身后，作家基本上都采用新文學的白話文寫作，即使是對中國古典小說的敘述傳統繼承較多的張愛玲、錢鐘書也借鑒了西方小說的技巧，而且從魯迅開始，現代小說吸納中國傳統文學的抒情性與悲劇精神以鑄造新的小說傳統，并且取得了巨大的成就。因此，即使是具有舊文學情調迎合市民口味的鴛鴦蝴蝶派作家，也有意無意向新的小說傳統靠攏，張恨水30年代末的《八十一夢》已經與新文學作家的創作沒有多少差別了。……