我國歌劇發展脈絡與反思

羨 濤 (沈陽師范大學音樂學院 遼寧沈陽 110000)

歌劇是一門源于歐洲的藝術，“由音樂、戲劇、舞蹈和美術等相結合,而以歌唱為主的一種綜合藝術。”120世紀初，在“西學東漸”和主張新思想的“五四運動”的影響下，依托于我國民族音樂文化，在西方歌劇藝術成就的基礎之上，形成了具有我國民族特色的歌劇形式，又被成為新歌劇，新歌劇的定義主要是為區分傳統的古典戲曲和地方戲曲。“中國歌劇是將戲曲音樂、歌舞音樂、外來音樂以至話劇的因素融匯交織,構成中國歌劇多元化的現狀。中國歌劇是在中國民間音樂 (尤其是戲曲音樂與歌舞音樂) 與外國歌劇等多種藝術形式的基礎上發展而成的，它是中外戲曲音樂結合、融會貫通的結果。中國歌劇是一個寬泛的概念。”2

一、我國歌劇的形成與發展

我國歌劇的形成和發展是以我國民族音樂文化為基礎，在西方歌劇藝術的借鑒下逐漸發展起來的，隨著“五四運動”要求思想解放，藝術文化領域也不斷地反思，通過借鑒西方發達的藝術文化豐富我國人民群眾的藝術生活。黎錦暉的兒童歌舞劇便在這樣的時代下產生了，在20世紀初，他創作了20余部兒童題材的歌舞劇，如《葡萄仙子》《小小畫家》等等，作品反映了當時的社會環境，為我國歌舞劇的創作發展奠定了基礎。隨之由田漢和聶耳創作的舞臺劇《揚子江暴風雨》以樸實的音樂形式和真實的生活反映引起了廣大群眾的共鳴。此后出現了具有意大利傳統的歌劇《秋子》為我國歌劇創作提供了具體的參考藍本。1945年《白毛女》的成功演出，使得我國歌劇事業發展走向了一個新臺階找到了新的發展方向，《白毛女》生動地反映了當時的農村生活，在我國傳統戲曲的基礎上利用貼近生活的話劇表現手法，同時吸取了西方歌劇的藝術經驗，為當時徘徊在新秧歌的音樂劇形式走向了新的藝術形式。隨后相同的創作演出層出不窮，如《全家光榮》《赤葉河》《劉胡蘭》等歌劇作品，到了50-60年代，歌劇工作者在借鑒西方歌劇的藝術形式上，與我國傳統戲曲的表現手法結合，貼近群眾創作了《王貴與李香香》《洪湖赤衛隊》《小二黑結婚》《紅霞》《草原之歌》《江姐》《阿依古麗》等歌劇。改革開放后隨著西方文化的涌入，中國的歌劇在創作上更加的開放和大膽，歌劇藝術的教化作用加強，如《傲雷·一蘭》《星光啊,星光》《第一百個新娘》《傷逝》《原野》等優秀作品。隨后創作的《馬克·波羅》《歸去來》《黨的女兒》《蒼原》《屈原》等，均從不同的角度體現出此時我國歌劇體裁的多樣。

二、我國歌劇事業發展狀況的反思

西方歌劇藝術的奠基性作用。我國歌劇發展是在最初西方歌劇的藍本下不斷地改進后形成的具有中國民族特色的歌劇形式，西方歌劇在形式和內容各個方面較傳統的中國歌劇都更有生命力和活力，我國的傳統歌劇發展空間也越來越小，在吸收和借鑒西方歌劇形式的基礎上，我國的歌劇形式仍需堅持自己本民族的音樂文化，如歌劇《白毛女》的成功就在于作品本身立足于自身的文化土壤，對西方歌劇的借鑒使得歌劇的藝術形式得以保持，同時使得我國傳統的民族歌劇得到了重生。

傳統戲曲的養分供給。我國傳統的戲曲在我國歌劇的發展過程中起到了重要的作用，我國歌劇汲取了傳統戲曲音樂的線狀結構形態，強調了故事的整體性，同時在創作時運用了傳統的唱腔音樂、唱腔形式和地方性音樂等音樂素材，在調式上也運用了中國傳統的無聲調式，同時也采用了傳統戲曲表現手段，如板式、梆腔、唱白互現、敘唱等，如在歌劇《白毛女》便在原有的秧歌劇的基礎上，采用我國北方民族音樂曲調，并吸收了戲曲音樂的藝術形式，在西方歌劇豐富的創作經驗上創立起來的，整部歌劇突出的特點是其濃郁的民族色彩，形成了嶄新的民族音樂形式，該劇中的《北風吹》《扎紅頭繩》等目前仍在群眾中廣為流傳。再如歌劇《江姐》以四川民歌為主要題材，同時吸收了川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等音樂與會和手法進行創作，整部歌劇給人以強烈的民族認同感，通過打動人心的優美歌唱，刻畫了深入人心的人物形象，劇中的也留下廣為傳唱的著名唱段《紅梅贊》《革命到底志如鋼》《繡紅旗》等。我國的歌劇創作都在保持原有的民族特色的基礎之上選取當地的地方音樂素材，借鑒西方歌劇創作的優秀經驗為我們所用，形成具有民族特色的音樂藝術。在中國這片古老而又神秘的沃土中，只有立足于民族音樂文化，才能夠被廣大群眾所接受，被其他民族的人們所認可，盲目的拿來不能夠產生引起群眾情感共鳴的藝術作品，“民族的才是世界的”，只有深深植根于本民族的音樂文化，充分開采民族民間音樂形式填充到歌劇藝術中來，才能夠創作出具有中國特色的歌劇作品，使之具有生命力。

三、我國歌劇發展應堅守民族音樂文化為根基

多年的藝術實踐證明，將西方歌劇完全不變的拿到我國來，并不能夠被我國人民廣泛接受，因為沒有對其民族文化的了解和認識，不能夠對歌劇作品深層次的藝術內涵給予掌握和理解，而傳統的戲曲形式又因為時代的變遷顯得脫離生活，無論是戲曲改良劇、歌曲劇、舞臺劇、樂劇、秧歌劇、音樂劇，都無法真正代表中國歌劇的發展方向，正是如此中國歌劇積聚了戲曲、西洋歌劇和民歌舞臺等各方面的優勢，以民族文化為基礎，汲取西方歌劇的養分，以我國其他舞臺劇藝術形式的優勢為補充，最終形成了具有我國民族特點的歌劇形式，當然這也離不開每一個音樂工作者的共同努力。

注釋：

1.繆天瑞.音樂百科詞典.人民音樂出版社.1988 年版，第197 頁.

2.梁茂春《當代中國音樂》，北京廣播學院出版社 1993年出版.

[1]繆天瑞.音樂百科詞典.人民音樂出版社.1988年版.

[2]梁茂春《當代中國音樂》，北京廣播學院出版社 1993年出版