鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的價(jià)值

文/張 楠

鋼琴是一個(gè)表現(xiàn)力非常豐富的樂(lè)器，而鋼琴作為伴奏又是聲樂(lè)演唱中必不可少的組成部分，它通過(guò)與演唱者的合作，使聲樂(lè)作品的內(nèi)涵和情感得到完美的體現(xiàn)，可以說(shuō)鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱在實(shí)際表演中具有同等的重要地位和藝術(shù)價(jià)值。因?yàn)樗粌H是一種簡(jiǎn)單的對(duì)聲樂(lè)部分的烘托，從更深一層的意義上來(lái)說(shuō)，鋼琴伴奏是整個(gè)聲樂(lè)作品中不可分割，不可忽視的一部分，它用音樂(lè)創(chuàng)作的技術(shù)手段來(lái)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，并利用鋼琴豐富的表現(xiàn)力來(lái)與演唱者完美的結(jié)合，以更好地塑造音樂(lè)形象，渲染和烘托歌曲的氣氛，表現(xiàn)人物的性格和情感。

值得強(qiáng)調(diào)的是：在實(shí)際演唱時(shí)，伴奏者如能準(zhǔn)確分析作品的和聲、織體等音樂(lè)要素的特點(diǎn)，在彈奏中準(zhǔn)確把握并恰當(dāng)處理鋼琴聲部的風(fēng)格，這對(duì)于促進(jìn)聲樂(lè)旋律、歌詞與鋼琴聲部之間的相輔相成，使聲樂(lè)作品的演唱達(dá)到完美的境界有著相當(dāng)重要的意義。所以說(shuō)，將鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱緊密結(jié)合起來(lái)會(huì)更有利于表現(xiàn)聲樂(lè)作品的藝術(shù)魅力。

1 鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的重要性

鋼琴作為伴奏是聲樂(lè)作品中必不可少的組成部分,在西方，舒伯特、舒曼等作曲家創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，而為之編配的鋼琴伴奏也非?？季亢途聫?fù)雜，這些作品都體現(xiàn)出了鋼琴伴奏的重要地位。到了20世紀(jì)，出現(xiàn)了職業(yè)的鋼琴伴奏家群體，他們用自己的演奏為聲樂(lè)藝術(shù)的表演增添了許多色彩。所以，鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中有不可代替的作用。

1.1 鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱者的密切關(guān)系

俗話說(shuō)：“紅花雖好，也要綠葉襯”，而人們常常認(rèn)為聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏就是“紅花”與“綠葉”的關(guān)系，二者的關(guān)系正充分說(shuō)明了鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中具有舉足輕重的作用。一個(gè)好的鋼琴伴奏通過(guò)其精彩的彈奏與豐富的表現(xiàn)力，可以為聲樂(lè)演唱者的演唱增添許多色彩和感染力，使鋼琴與聲樂(lè)融為一體來(lái)表現(xiàn)作品的內(nèi)涵與情感；反之，則會(huì)影響演唱者的演唱質(zhì)量與舞臺(tái)效果，起到一定的阻礙作用。

1.2 鋼琴伴奏與聲樂(lè)作品的密切關(guān)系

鋼琴伴奏與聲樂(lè)作品是一個(gè)有機(jī)的整體，它與歌曲的旋律、歌詞緊密結(jié)合來(lái)共同表現(xiàn)音樂(lè)作品的藝術(shù)魅力。這一點(diǎn)在舒伯特、舒曼等作曲家的藝術(shù)歌曲中表現(xiàn)得尤為突出。許多聲樂(lè)作品（尤其是藝術(shù)歌曲）的鋼琴聲部被賦予獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此它不僅僅是聲樂(lè)旋律部分的和聲或節(jié)奏烘托，更重要的是它賦予了聲樂(lè)演唱“生命力”，使整個(gè)作品更具有藝術(shù)感染力。

1.3 鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的作用

具體地說(shuō)，在實(shí)際表演中，鋼琴伴奏的重要作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）利用前奏，間奏來(lái)提示歌曲的速度、音高，并引入演唱聲部，暗示歌曲的開(kāi)始、變化與結(jié)束；利用尾奏表達(dá)未盡之意；

（2）表現(xiàn)某種特定的節(jié)奏風(fēng)格和民間民族風(fēng)格；

（3）給予演唱者在呼吸上的提示；

（4）暗示音樂(lè)情緒，表達(dá)音樂(lè)情感。

2 鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的藝術(shù)價(jià)值

聲樂(lè)作品的鋼琴伴奏并不僅僅是為旋律被動(dòng)地配上和聲，更重要的是從作品的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格特征出發(fā)，經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思和設(shè)計(jì)而成，它是與音樂(lè)作品的歌詞、旋律緊密結(jié)合在一起來(lái)完美表達(dá)音樂(lè)內(nèi)涵，揭示作品情感的。因此，鋼琴伴奏通過(guò)塑造音樂(lè)形象、刻畫(huà)人物性格與心理特點(diǎn)、渲染音樂(lè)意境、烘托聲樂(lè)演唱等藝術(shù)功能來(lái)體現(xiàn)出它的藝術(shù)價(jià)值。

2.1 塑造音樂(lè)形象

音樂(lè)形象直接體現(xiàn)樂(lè)曲的思想內(nèi)容，不同的音樂(lè)會(huì)塑造出不同的音樂(lè)形象，一部音樂(lè)作品的成功或失敗，音樂(lè)形象的塑造起著重要的作用。鋼琴是具有豐富表現(xiàn)力的樂(lè)器，因此許多作曲家利用了鋼琴伴奏的模仿功能，以豐富的想象力去對(duì)伴奏進(jìn)行創(chuàng)作與編配，從而塑造鮮明的音樂(lè)形象。如：舒伯特的藝術(shù)歌曲《鱒魚(yú)》,這首歌曲的鋼琴伴奏采用了連續(xù)出現(xiàn)的上行半音階及低音跳躍式分解和弦的伴奏織體，通過(guò)伴奏者流動(dòng)、輕巧的彈奏，生動(dòng)地塑造了一個(gè)小鱒魚(yú)在水中歡暢游動(dòng)的音樂(lè)形象，活躍、靈巧地體現(xiàn)小鱒魚(yú)天真活潑的動(dòng)態(tài)。

2.2 刻畫(huà)人物性格與心理特點(diǎn)

人物性格與心理特點(diǎn)的刻畫(huà)是一部作品的靈魂，同時(shí)也是表達(dá)歌曲內(nèi)容的關(guān)鍵所在。這一點(diǎn)對(duì)于歌劇詠嘆調(diào)來(lái)說(shuō)是非常重要的。但是人物的性格特點(diǎn)與心理特點(diǎn)單靠作品的旋律是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而鋼琴伴奏恰恰通過(guò)其豐富的和聲、調(diào)性與伴奏織體彌補(bǔ)了演唱聲部的單一性，使音樂(lè)變得豐滿(mǎn)起來(lái)，從而準(zhǔn)確、生動(dòng)地刻畫(huà)人物的性格與心理特點(diǎn)。如：詠嘆調(diào)《你們可知道》，這是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第二幕中公爵男侍凱魯比諾的詠嘆調(diào)，作品中的凱魯比諾正值青春期，滿(mǎn)腦子都是對(duì)浪漫愛(ài)情的夸張幻想。在這首詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏中，始終采用分解和弦的跳音形式來(lái)模仿弦樂(lè)的撥弦，使整個(gè)作品顯得風(fēng)趣、詼諧，同時(shí)通過(guò)鋼琴伴奏輕巧、活潑而又富于彈性的演奏刻畫(huà)了一個(gè)害羞、渴望愛(ài)情而又得不到愛(ài)情的大孩子的性格與復(fù)雜而又奇妙的心理。

2.3 渲染音樂(lè)意境

鋼琴伴奏對(duì)作品意境起著重要的烘托作用，并且是不可替代的。它通過(guò)伴奏的和聲、音型、織體等技術(shù)手段的運(yùn)用與變化，來(lái)塑造一個(gè)特定的環(huán)境，并與作品的風(fēng)格和內(nèi)容相融合來(lái)揭示作品的內(nèi)涵。尤其是伴奏部分，它是鋼琴渲染音樂(lè)意境的重要渠道，為演唱者創(chuàng)造一個(gè)進(jìn)入情緒的音樂(lè)意境。如：黃自的《春思曲》,這首歌曲惟妙惟肖地寫(xiě)出了年輕少婦對(duì)丈夫的思念之情，鋼琴伴奏在這首歌曲中起到了十分重要的作用，整個(gè)作品的意境是靠伴奏來(lái)烘托和渲染的。歌曲的前奏以緩慢、輕柔的四組三連音柱式主和弦為伴奏織體，通過(guò)較弱的力度來(lái)模仿雨滴的聲音，塑造了一個(gè)“瀟瀟夜雨”的音樂(lè)意境，同時(shí)也暗示了主人公愁?lèi)灥那榫w。

2.4 對(duì)聲樂(lè)演唱的烘托

聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏是不可分割的一個(gè)整體，它不僅僅是對(duì)聲樂(lè)演唱者的陪襯，更重要的是要做到能托、能帶、能推。

所謂“托”就是伴奏要時(shí)刻注意對(duì)意境和背景的渲染與烘托，使伴奏在情緒上要與演唱者一致，能較好地襯托聲樂(lè)演唱；所謂“帶”是指伴奏者通過(guò)自己精湛的技巧及良好的音樂(lè)感覺(jué)來(lái)感染演唱者，從而來(lái)激發(fā)演唱者的演唱情緒，而不是盲目的“跟從”；所謂“推”則是指伴奏者要通過(guò)彈奏來(lái)推動(dòng)音樂(lè)的向前發(fā)展，在情緒激昂的部分將力度、速度推上去，以更有利于演唱者的演唱技術(shù)發(fā)揮和表現(xiàn)作品的情緒。

3 如何將聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏結(jié)合來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)作品

在聲樂(lè)演唱中，演唱與伴奏是一個(gè)整體，兩者相輔相成，表現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力是由演唱者和伴奏者共同完成的。在實(shí)際應(yīng)用中，要想將他們緊密結(jié)合、融為一體來(lái)完美地表現(xiàn)聲樂(lè)作品的藝術(shù)魅力，就要做到以下幾點(diǎn)：

3.1 仔細(xì)研究譜面

鋼琴伴奏要研究伴奏的速度、力度、和聲、調(diào)性、織體等，從而對(duì)作品進(jìn)行合理的“二度創(chuàng)作”，并采用恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ǎㄈ纾毫Χ取⒁羯龋﹣?lái)表現(xiàn)作品的風(fēng)格。除此之外，還要理解好歌詞的含義，這有助于伴奏者正確理解作品的內(nèi)涵，從而采用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)處理與演奏情感來(lái)表現(xiàn)作品。

3.2 伴奏者要注重“歌唱”

當(dāng)伴奏者在為聲樂(lè)作品進(jìn)行伴奏時(shí)，內(nèi)心一定要與聲樂(lè)演唱者共同來(lái)歌唱，做到伴奏與歌唱“同感”歌唱，從而使自己的彈奏更具有音樂(lè)性和感染力，有利于聲樂(lè)演唱者更好的演唱和表現(xiàn)作品。

3.3 伴奏要與演唱者共同“呼吸”

與演唱者共同呼吸對(duì)于伴奏者來(lái)說(shuō)是十分重要的。因?yàn)槁晿?lè)是一門(mén)“合作”的藝術(shù)，伴奏一定要熟悉演唱者的呼吸，因?yàn)楹粑锹晿?lè)藝術(shù)的重要技術(shù)手段，它直接影響到聲樂(lè)演唱質(zhì)量。因此，在彈奏時(shí)，伴奏者要與演唱者共同呼吸，在氣口上平穩(wěn)地給予演唱者充分的提示與準(zhǔn)備，避免過(guò)急，甚至不給演唱者留出氣口，只有二者做到“共同”呼吸才能使他們配合默契，并完美地表現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。

綜上所述，鋼琴伴奏是一門(mén)綜合的藝術(shù),它對(duì)于完美表達(dá)音樂(lè)作品的內(nèi)涵起到了不可替代的作用并具有較高的藝術(shù)價(jià)值。將伴奏與演唱結(jié)合起來(lái)，掌握恰當(dāng)?shù)膹椬喾椒?，運(yùn)用合理的音樂(lè)處理來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵和情感是十分重要的。在彈奏時(shí)，伴奏者要學(xué)會(huì)傾聽(tīng)，運(yùn)用適當(dāng)?shù)牧Χ取⒁羯?、速度?lái)表現(xiàn)音樂(lè)，使伴奏富有豐富的表現(xiàn)力，來(lái)與演唱者共同塑造音樂(lè)形象，刻畫(huà)人物形象與心理特點(diǎn)，烘托歌曲的意境，并通過(guò)彈奏來(lái)增強(qiáng)歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。隨著時(shí)代的發(fā)展及國(guó)際交流的日益增多,越來(lái)越多的聲樂(lè)演唱者已經(jīng)逐漸開(kāi)始認(rèn)識(shí)到了鋼琴伴奏的重要作用和藝術(shù)價(jià)值,這對(duì)于音樂(lè)表演者表現(xiàn)作品的風(fēng)格和內(nèi)涵是十分重要的。相信在今后的聲樂(lè)事業(yè)發(fā)展中，鋼琴伴奏的價(jià)值會(huì)得到更高的體現(xiàn)。

[1]王次昭.音樂(lè)美學(xué) [M] 北京：北京人民高等教育出版社,1994.

[2]李斐嵐.鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫 [M].北京：人民音樂(lè)出版社,1996年第1版.

[3]張佳林.鋼琴演奏與伴奏技巧 [M] .北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社, 2004.6.

[4]劉麗娟.鋼琴伴奏藝術(shù) [M] .沈陽(yáng)：遼寧少年兒童出版社,2003.6.

[5]錢(qián)致文.怎樣提高鋼琴伴奏的演奏水平 [J] .北京：鋼琴藝術(shù)人民音樂(lè)出版社, 2007年.