影視作品中的時(shí)間和空間

析劇評(píng)影

影視作品中的時(shí)間和空間

評(píng)微電影劇本《陷阱》

點(diǎn)評(píng)專(zhuān)家：欒 剛（上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院教師）

影視作品，屬于具體時(shí)空片段呈現(xiàn)的藝術(shù)，同時(shí)也是一種如何調(diào)動(dòng)觀眾的認(rèn)知能力，構(gòu)造復(fù)雜的心理暗示結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。

對(duì)于許多編劇工作的新手而言，首先要確立的觀念就是在影視劇作品中如何理解、表現(xiàn)、安排、并且掌控時(shí)間和空間。對(duì)于一部需要承擔(dān)敘事功能的影像作品來(lái)說(shuō)，它究竟是建立在怎樣的基石之上呢？答案就是一段一段既相對(duì)獨(dú)立，又緊密聯(lián)系在一起的時(shí)空片段。這里的時(shí)空片段，指的就是在一個(gè)特定的空間場(chǎng)所內(nèi)，連續(xù)展開(kāi)的一整段時(shí)間。許多影視劇作的初學(xué)者常常對(duì)影像媒體存在某種程度的誤解，以為影像作品與戲劇相比根本的差異在于時(shí)空轉(zhuǎn)換上的便利和自由，可以極其頻繁，乃至極其隨意地從一個(gè)時(shí)空轉(zhuǎn)向另一個(gè)時(shí)空——甚至有些教科書(shū)上也強(qiáng)調(diào)影像媒體的此種特點(diǎn)。殊不知，如果在一個(gè)特定空間內(nèi)，沒(méi)有足夠長(zhǎng)的時(shí)間以充分展開(kāi)動(dòng)作，則只會(huì)令作品變成讓人無(wú)法理解的零散碎片，碎片間的聯(lián)系只可能存在于作者的想象中。

《陷阱》的作者在進(jìn)行創(chuàng)作之前一定學(xué)習(xí)、研讀了影視劇作的慣例和結(jié)構(gòu)。值得肯定的是，作者能夠有意識(shí)地將作品區(qū)分為多個(gè)“場(chǎng)景”，并圍繞著這些有具體內(nèi)容、有充分展開(kāi)長(zhǎng)度的“場(chǎng)景”來(lái)構(gòu)造情節(jié)。可以說(shuō)，作者掌握了編劇寫(xiě)作的基本思維。不過(guò)，在《陷阱》這篇作品中，仍然可以看到一些不成熟不完善的地方，這些瑕疵影響到了作品最終的質(zhì)量和完成度。……