喬治·克拉姆《大宇宙第二卷》的織體探討

唐菱鍵

（懷化學(xué)院音樂(lè)舞蹈系，湖南 懷化 418000）

喬治·克拉姆《大宇宙第二卷》的織體探討

唐菱鍵

（懷化學(xué)院音樂(lè)舞蹈系，湖南 懷化 418000）

織體在音樂(lè)的結(jié)構(gòu)中，處于重要的地位。在時(shí)間與空間上，構(gòu)建音樂(lè)。豐厚音響織體能帶來(lái)無(wú)限的震撼，而單薄的音響織體，給予音樂(lè)更多的遐想。喬治·克拉姆就是致力于現(xiàn)代音樂(lè)的音色織體創(chuàng)作，并取得了世界公認(rèn)的重大成就。喬治克拉姆善于運(yùn)用織體的厚薄，形象的描繪了大自然、表現(xiàn)了一定的思想和情感，既有抽象性的—面，又有標(biāo)題性的特點(diǎn)。筆者對(duì)喬治·克拉姆其中的作品《大宇宙第二卷》以圍繞音樂(lè)織體方面，來(lái)探討其織體的特征及創(chuàng)作理念。

喬治·克拉姆；大宇宙第二卷；織體

喬治·克拉姆“主張色彩是生命的代表……力求從瞬間即過(guò)的方面來(lái)理解生活，……把色彩分得及其細(xì)致……”。克拉姆不僅僅是模擬自然、描繪神秘的星座，更多是運(yùn)用其天才的思維，加以想象。這就是喬治·克拉姆獨(dú)特的氣質(zhì)。隨著現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展，音樂(lè)家通過(guò)對(duì)織體的處理、開(kāi)發(fā)，來(lái)研究新的音色，及原有音色的開(kāi)拓。

一、喬治·克拉姆和他的《大宇宙第二卷》概述

喬治·克拉姆（1929—），美國(guó)作曲家。他的音樂(lè)極具個(gè)性，早期受到韋伯恩的影響，后對(duì)新音響感興趣。主要作品有《大宇宙第一卷》、《大宇宙第二卷》、《黑天使》、《遠(yuǎn)古孩子之聲》等。《大宇宙第二卷》創(chuàng)作于1973年，這是為電擴(kuò)聲鋼琴而作的黃道十二宮幻想曲，極具印象主義音樂(lè)特征。克拉姆運(yùn)用了織體的多樣性，大膽創(chuàng)新，帶來(lái)了新的理念。

二、織體

二十世紀(jì)現(xiàn)代的無(wú)調(diào)性音樂(lè)織體為單聲、多聲兩種。隨著二十世紀(jì)無(wú)調(diào)性音樂(lè)，織體的多樣性更能體現(xiàn)出復(fù)雜的現(xiàn)代生活與理念。喬治·克拉姆在《大宇宙第二卷》采用的是具有典型的“現(xiàn)代審美特征”的織體原則。巧妙運(yùn)用織體的各種形式，表現(xiàn)出新的音樂(lè)世界。

（一）單聲織體

單聲織體相對(duì)于多聲織體，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、表現(xiàn)力單純。克拉姆運(yùn)用音量的對(duì)比，在空間上營(yíng)造出空靈、悠遠(yuǎn)的意境，給予聽(tīng)眾更多地遐想。譜例1中，四個(gè)小節(jié)力度依次為pppp、pp、ppp、pp。單聲織體運(yùn)用力度的變化，在空間上運(yùn)動(dòng)，營(yíng)造出遠(yuǎn)古的世界。（見(jiàn)譜例1）

譜例1

（二）多聲織體

克拉姆的多聲織體，不僅僅在單個(gè)樂(lè)器中運(yùn)用，還在其他樂(lè)器中尋找更多音色的可能。而所謂的其他樂(lè)器，在《大宇宙第二卷》中，更多的是人聲、紙、玻璃等。

1、在單個(gè)樂(lè)器中的運(yùn)用

多聲織體通過(guò)音域?qū)Ρ龋a(chǎn)生音色量變。在譜例2中，為鋼琴獨(dú)奏。第一行、第二行樂(lè)譜為低音聲部，由于音高的安排，這兩個(gè)聲部產(chǎn)生了音域的對(duì)比，但這不是克拉姆的織體特征。而他所特有的織體特征體現(xiàn)在第三行樂(lè)譜中。第三行采用了高音區(qū)的持續(xù)音聲部，這與第一、二行曲譜，形成音域?qū)Ρ龋b相呼應(yīng)。

譜例2

2、在多個(gè)樂(lè)器中的運(yùn)用

多個(gè)樂(lè)器的織體運(yùn)用，能在聲音空間、方位、角度上形成對(duì)比，大大豐富了音樂(lè)的演奏形式。而演奏形式的變化，對(duì)音色產(chǎn)生了一定的影響。“對(duì)音樂(lè)中新的可能性發(fā)掘——在我的作品中傳統(tǒng)的音樂(lè)技法一經(jīng)改變，音色會(huì)出現(xiàn)太多的變化空間”。克拉姆正如他所說(shuō)的，對(duì)織體多種可能的開(kāi)發(fā)，擴(kuò)展了新的變化。

譜例3

在譜例3中，克拉姆運(yùn)用了兩個(gè)玻璃杯，造成兩種不一的聲音；運(yùn)用了鋼琴琴鍵與琴弦的音響；融合了在低音區(qū)吟唱的人聲。演奏的形式多樣化，聲音在方位、角度變化上增加了趣味性，營(yíng)造了不同的舞臺(tái)空間。

織體的巧妙結(jié)合，提高了音樂(lè)的表現(xiàn)力。喬治·克拉姆致力于音色的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)新。而織體正是音色所產(chǎn)生的必然前提要素，織體的特征與音色的特征是緊緊聯(lián)系在一起的。如何開(kāi)發(fā)、如何創(chuàng)新，這必然要對(duì)織體進(jìn)行深刻了解，在物理、空間上更多地去挖掘。織體與音色的變化，體現(xiàn)了思維理念的變化。生活的變化，帶來(lái)了更多復(fù)雜的思維。現(xiàn)代音樂(lè)又如何捕捉到這更多細(xì)微的思維變化呢？喬治·克拉姆在《大宇宙》中，很好的運(yùn)用了織體、音色，而正是運(yùn)用了他的經(jīng)驗(yàn)、觀察及天才的思維，想象了這個(gè)世界。世界在變化，我們同樣在變化！如何開(kāi)創(chuàng)新的音響，如何開(kāi)創(chuàng)我們的思維？

[1]保羅·亨利·朗.西方文明的音樂(lè)[M].貴陽(yáng)：貴州人民音樂(lè)出版社，2001年.

[2]姜小鵬.論喬治·克拉姆音樂(lè)中的音色與織體[D].上海:上海音樂(lè)學(xué)院，2004年.

J605

A

1005-5312（2014）17-0078-02

本文系懷化學(xué)院科研項(xiàng)目“喬治·克拉姆《大宇宙第二卷》的音色與織體研究”的研究成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：201246。