當紅燭投射于明鏡
——讀趙武松詩集《落葉與風無關》

●曉昕

當紅燭投射于明鏡
——讀趙武松詩集《落葉與風無關》

●曉昕

趙武松是湖北省財政廳一名副廳級干部，也是一位始終忠實于心靈與文字的詩人。這些年來，他在文學的道路上且吟且思，筆耕不輟，在陸續出版過幾本散文集后，詩集《落葉與風無關》又帶著油墨的芬芳與讀者見面了。

好的詩歌總是像夏天的閃電一樣，在沉悶無風的夜晚，如布匹斷裂一聲脆響，撕開黑色夜幕，光華閃爍之后，緊跟著的是密集的雨點砸向干渴的地表，使得焦苗喝飽，老樹吐新，河流漲水，魚躍龍門。

武松的詩內容開闊：低處的村莊、流動的城市、生命的感恩、四季的過往、刻骨銘心的親情、生活中的失落和悲苦……在這些題材的背后，有著感懷生活的重量。如他的《世界對我夠好了》一詩：

我哭他也哭

我一安靜，他也變得安靜

我們之間有著某種

不為人知的契合

他總是用含情脈脈的目光

注視我

給我溫暖或者清涼

世界對我夠好了

我欠他太多，無以回報

只有當他黑下來的時候

我用一雙眼睛

為他照明

這首詩語言平和，卻讓人感受到詩人在平淡生活中的感恩之心和樂觀的人生態度。

寫詩的人功夫在詩外，詩，則在語言之外。在這本詩集中，作者運用一種“白描式”的手法，看似平靜的敘事語言蘊含著深邃的哲理，讓人反反復復咀嚼和回味。如他在《放生》中寫道：

父親將那只養了多年的

烏龜，放生湖中

口里念念有詞

那只烏龜，身體沉在水里，腦袋露出水面

無意離開

我靜坐湖邊，徒生念想：父親年逾古稀，我也將垂垂老去

多年以后，那只烏龜會在哪里，父親會在哪里

我又在哪里

我這樣想了大約一分鐘

那只烏龜

已不見蹤影

這樣的敘述，能夠讓人在冷靜中頓悟和思索。又如《大年初七在天河機場》，是一首送別女兒的詩歌：

飛往北京的航班，晚點一小時

我在寬敞的大廳來回踱步

雪漸漸停下來，飛機一架接一架起飛

我的世界一下子就空了

我一抬頭，仿佛看見女兒在風雪中

飛翔的模樣

再次喚醒詩人記憶的，不是女兒的背影，而是飛機空中飛翔的模樣。這個時候，承載女兒的飛機，自然成為心緒飛翔的寄托。“飛翔的女兒”，是詩人的精神支撐，也是詩人細膩情感的深深的根。似無聲處，武松的詩歌具備這樣震撼人心的力量。

這些年，詩人寫盡生活的繁雜滋味，沉重的現實感悟中又有著難得的溫暖浪漫。如《安全死》一詩：

大白菜打農藥

大米含黃曲霉素

奶粉測出三聚氰胺

霧霾散了又來

與其這樣

不如選擇安全死

不吃不喝不呼吸

干干凈凈活在地下

至于火葬場的爐灶是否安全

與死者無關

這樣語含譏諷，嘲弄某種敏感話題又實則無奈的表述，正是詩人對社會良知的叩問。再看《二愣子》這首短詩：

二愣子讀不進書，初中輟學

左鄰右舍的人

懷疑他有智障

父母帶他去新疆旅游他沒有去

大哥帶他去吃西餐他沒有去

二哥要他把晾在陽臺上的被子收回來

他沒有去

隔壁的三丫頭要他幫忙疏通下水道

他去了

一個寡言少語的“二愣子”，有著讓人感到矛盾的一面：在眾多家人和“隔壁三丫頭”的心目中，“二愣子”的腿腳表現呈現如此大的反差。個中緣由，詩人沒有點破，高明之處正在這里，且讓讀者自個思量：“二愣子”何以成為“二愣子”？如果說家人和“隔壁三丫頭”代表兩種力量，世俗與美好的對立，詩歌又讓人看到平常生活中溫暖的一點亮色。同一事物的兩個方面，如大海的暴烈和溫柔一樣。二者差距越是明顯，其藝術的張力也越強烈。詩人深深懂得個中奧妙，在不斷爬高和超越中，張揚了浪漫豪情，也抒寫了現實感悟。智慧和詩意的雙重表達，是詩人寫作的基本立場。讀他的詩歌，我常會被他樸素而充滿真摯感情的文字所打動，心里升起溫暖之感。

毫無疑問，這些詩篇是表達情感的重要篇章。他讓塵世生活中冰封已久的心靈之火熊熊燃燒起來，寫出艱難中的幸福意蘊，給人以可以觸摸的溫度。又比如日常生活的際遇，在詩人的筆端，呈現別樣的滋味。在《私奔》中詩人寫道：

那個流落他鄉的人

裸在荒蕪里

魂不守舍

喃喃自語像個瘋子

他兩手空空

只剩下遠方

他揣著那些密密麻麻的文字

預謀一場

有始無終的私奔

《在路上》更是道出了作者的艱難和心酸：

把身后的陽光留給故鄉

我不再是一根滿弓的弦

當淡淡的月影搖醒晨光

我漸漸走成世俗眼中

一幀風景

沒有顧影自憐，平靜的敘述飽含了烈火般的激情。這不是某些詩人所提倡的“零度寫作”，一絲劍氣流于文字底端。

很多時候，武松說得最多的話就是：寫不下去的時候堅決不寫，不做感情枯水期的無病呻吟。早在上世紀七十年代，作者當知青時就開始詩歌寫作。無數次在有風聽風、有雨聽雨的日子，在滿地月光、遍地松針的小樹林里，他把那首《廣闊天地任飛翔》的詩歌念給知青戰友聽，后來這首詩在《長江文藝》上發表。此后他當過民辦教師、企業會計、雜志編輯、公務員，豐富的人生閱歷，使他對苦難和幸福有著更深的解讀。《落葉與風無光》蘊含著他對詩歌獨創性和自然流暢境界的執意追求，這也恐怕是其文學元素的再次呈現。

艾布拉姆斯在《鏡與燈》的序言中有一段解釋“鏡”、“燈”所指明的隱喻意義：“一個把心靈比作外界事物的反映者，另一個則把心靈比作發光體，認為心靈也是它所感知的事物的一部分。”此刻，我想借用艾布拉姆斯“鏡與燈”的說法，來表達我品讀《落葉與風無關》詩集的審美感受。一面立于墻面的明鏡，能如實照見所有角落擺放的明燭，可是明燭一旦燃燒起來，就注定噴射出火焰，明鏡的畫面將如繁星閃爍一般。在《落葉與風無關》中，詩人武松把他所經歷或者見到的過往生活，無論是平淡還是熱烈的一頁，無論是殘酷還是溫馨的一幕，通過熊熊燃燒的語言，讓人感受到熾烈的人生情懷。

初夏的武漢，雨水不停，雖說霧霾不常，卻難得有陽光的溫暖。讀完《落葉與風無關》一書，恰逢武漢的天氣開始轉入32攝氏度，這也就標志著武漢正式步入夏天節令。許是武松的文字與陽光一起，帶著我在閱讀中奔跑。■

（作者為《西南文學》雜志主編，著名詩人）

（本欄目責任編輯：尹情）