《繡春刀》:刀刃上的宿命

宋 雪，胡凡剛

電影《繡春刀》劇照

每當提到宿命論，人們一般會想到命運這個概念。在深受傳統文化熏陶的國人看來，關于宿命論最為普遍的觀點就是“命中注定”。中國的武俠電影中不乏宿命論的色彩，但電影《繡春刀》中所體現出的宿命觀，不僅僅是對未知世界的消極恐懼，其更多體現的是在面對現實的時候，即使表現得無能為力，也要勇敢面對的積極態度。《繡春刀》憑借其恰如其分的寫實武打和有情有義的浪漫故事風格，以及濃厚的宿命色彩，在同時期上映的國產武俠片中可以算是卓爾不凡。

一、悲愴宿命的偶然與必然

影片開端就為我們呈現了一個矛盾:“兄弟情義”與“金錢”的沖突。沈煉放過魏忠賢選擇金錢的時候，事情已經陷入失控，同時也將自己和兄弟放置在了險情之中，他們的情義也將不斷受到考驗，可他在選擇金錢的時候，考慮的只是大哥需要錢去坐上百戶的職位，心愛的女子妙彤需要錢贖身，小弟需要錢擺脫師兄的敲詐。當面臨金錢誘惑的時候，現實令他無法將事情看得長遠，他只是簡單的認為放走魏忠賢會給自己身邊的人帶來好生活。

隨著沈煉拿著魏忠賢的腰牌站在二樓上宣布魏閹已死的時候，他的命運也注定發生變化。此時“選擇宿命論”的意味就凸顯了出來，所謂生與死也許早已命中注定，但小人物也有自己的命運，作為棋子，死已是必然，個人的選擇雖然并不能成為自己命運的操盤手，但當他們做出選擇的時候，福禍就已醞釀在命運之中。所以當我們看到后來種種悲劇發生時，才會感悟到這種宿命既是偶然，也是必然。大哥盧劍星認為追殺魏忠賢就是希望，因為有希望，所以想跟命運抗爭，但是“宿命”二字往往意味著希望與現實是不同的。盧劍星沒有因這個機會立功而達到自己坐上百戶職位的期望，本以為是改變命運的時刻，但到頭來仍舊回到了宿命的軌道;沈煉在這個“機會”中得到的大筆錢財，本以為能夠解決兄弟的麻煩，愛人的愁苦，反而卻害了兄弟。偶然的選擇促成了三人命運中悲慘的必然，可無論是偶然還是必然，縱觀個人命運的變化，劇中人物的命運走向由他人而非自己所決定，而且他們亦無法預測悲慘的必然。因為他們在官場中僅僅是個小人物，其個人命運的走向牢牢的掌握在他人手中，任由他人擺布。影片中對這類歷史現實的演繹同樣與悲愴的宿命論暗暗契合。

盡管錦衣衛有飛魚服與繡春刀的威風，但他們也有生活的無奈和壓抑。沈煉與趙靖忠的對話讓我們看到他們三人命中注定是不被珍惜的底層人物，在命運的輪盤之上，是棋子也是棄子，總是成為別人取得利益的利刃，卻無法掌舵自己的人生，似乎悲愴得讓人覺得再利的刀，也劈不開命運的枷鎖!做出了選擇，有收獲就也有代價。沈煉跪倒在漫天雪花中痛哭呼喊，期間穿插著盧劍星萬念俱灰，神情麻木地被按在樹樁上等待死亡降臨的鏡頭，劊子手一刀落下，清水瞬間沖刷掉地上的血，一切糾葛都結束了。他擔下了所有的罪責，此時官已至百戶，但跟他當初所愿相去甚遠。全片的悲劇感在此刻被上升到高潮，極深的宿命悲愴感在此刻配合著畫面中的漫天大雪被一一渲染開來，一點點的落進觀眾的心里。

二、宿命的積極因子

如果此時，電影的故事講到這里就此停下，無疑是一個好的結尾，但是導演并不想這么矯揉造作的呈現宿命論的消極命觀，他期望突破傳統武俠電影，更多地表達積極意義的宿命論觀點:人們需要用勇敢坦然的態度來面對命運中出現的一切，不能放棄也不能退縮［1］，所以沈煉回來報仇的情節也是順理成章的。

國產武俠片總是離不開出世和入世，用錦衣衛的武器標志——繡春刀作為電影的名稱，又在片中特意出現好幾次繡春刀的鏡頭，就是要從器物層面告訴觀眾，既已入世便身不由己，命定的棋子，留還是舍都掌握在那個棋手的手里。這就使得宿命論的命題被恰當地放進電影里。全片看完，我們不難發現雖然影片表面在講風雨江湖，不由自主的人生，實際上積極宿命因子則巧妙暗含在消極宿命觀之中。

所謂宿命皆有因果。導演雖然想要彰顯其積極的宿命觀，但卻用大量動情的篇幅和精妙的陷阱告訴我們:這些小人物飽嘗的苦果，其實都是過去自己種下的因，故事始終在因果的循環中推進。沈煉一心想要從青樓里贖出來的周妙彤卻是當年他親手送進去的女孩兒，三弟靳一川總被丁修勒索是因為他曾經殺了追他的官差并頂替了這個官差的職位，老大盧劍星為了升官，每次為了立功總沖在最前面，手上滿是血債。每個人物都有自己悲劇的宿命之因，最終盧劍星認了命，靳一川也死在冰冷的雪夜，唯有沈煉被留到了最后并成為電影宿命思想的升華點。他是這場災禍的承受者也是發動者，他首先選擇的是逃避，承受這命中注定的事情。導演將這種很強的傳統宿命論氣質蘊藏于電影中，用悲愴的情愫充盈觀眾的心。而沈煉這個矛盾的人物就是導演設置的一條線，牽引著觀眾向劇情升華之處走去。

文學作品中多常用“欲揚先抑”來組織全文，這種方式也同樣適用于影視劇作品。在影片積極向上的主旨背后，其表達模式必然要采用一種吸引眼球、引人入勝的方法，這套方法就是暗含于影片中的宿命論的敘述模式，而宿命論只是作為一條潛在的牽引線引導著故事的發展，這不影響影片積極主旨的表達。［2］全片沒有認真地去宣揚消極的宿命觀，也許導演想要迎合大時代正能量的主旋律，但不管怎么樣這種敘述邏輯反而體現出導演獨特的武俠觀點和別出心裁的武俠思路。他用精研細磨的曲折劇情帶領觀眾從這場宿命主義的糾葛陰謀中挖掘出“宿命論”中更為迷人的積極內涵。

結語

總的來說，《繡春刀》已經展現了武俠的魅力，并且體現了創新思想。寫實的武打風在眾多國產武俠電影中已是獨特，又融合了積極的宿命觀，雖然不能跟經典武俠電影相提并論，但對一個新銳導演來說，能在第一次就創作出這樣遠超預期的武俠作品，已是難得。路陽給中國武俠帶來了一股新的氣息，使觀眾重新看到中國武俠電影崛起的希望。

［1］張雪．由非理性到理性——論宿命論的發展［J］．考試周刊，2008(37):209．

［2］吳智龍．論《功夫熊貓2》中的宿命論敘事模式［J］．電影文學，2012(2):89－90．