藝術(shù)衍生品被忘了？

外國(guó)人似乎十分擅長(zhǎng)利用藝術(shù)帶來(lái)的余波掙錢(qián)。去年，當(dāng)日本攝影師杉本博司作品展在北京佩斯畫(huà)廊還在持續(xù)，他的限量版藝術(shù)衍生品——用寶麗來(lái)相機(jī)拍攝太陽(yáng)光通過(guò)棱鏡折射后所發(fā)散出來(lái)的色彩，從200張相片中選出20幅制成的愛(ài)馬仕品牌絲巾，于發(fā)售后僅幾天便受到熱捧，其中一款火速售罄；東京表參道的草間彌生衍生品旗艦店，雖然藝術(shù)商品價(jià)格比普通大眾生活用品高出一到兩倍，但消費(fèi)者依舊絡(luò)繹不絕。藝術(shù)家們對(duì)推出自己作品的衍生品興趣盎然。

在國(guó)內(nèi)卻剛剛起步的藝術(shù)衍生品市場(chǎng)在西方已走過(guò)了幾十年的歷程。相較于藝術(shù)品本身而言，衍生品實(shí)惠的價(jià)格更容易獲得大眾的青睞。藝術(shù)衍生品作為一種買(mǎi)得起的藝術(shù)消費(fèi)品進(jìn)入大眾的視野。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)各大博物館、美術(shù)館、畫(huà)廊、藝術(shù)網(wǎng)店等機(jī)構(gòu)相繼試水藝術(shù)衍生品市場(chǎng)。從藝術(shù)衍生品到藝術(shù)符號(hào)植入品牌，從藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合到藝術(shù)與公益組織的結(jié)合，藝術(shù)及其廣義上的“衍生品”與大眾的距離更近，藝術(shù)不用去專門(mén)的機(jī)構(gòu)，用專門(mén)的時(shí)間去欣賞。衍生品作為藝術(shù)品的消費(fèi)形式，不僅拓展了藝術(shù)的發(fā)展的空間，而且提升了人們的生活水準(zhǔn)，讓藝術(shù)真正靠近了生活。這個(gè)近年來(lái)才進(jìn)入公眾視野的藝術(shù)衍生品市場(chǎng)是否是一塊還沒(méi)被充分重視和開(kāi)發(fā)的商業(yè)利益？

證大藝術(shù)超市 沈其斌

藝術(shù)衍生品作為藝術(shù)市場(chǎng)的一類特殊的形式出現(xiàn)已經(jīng)不是兩年三年的時(shí)間，但是相對(duì)于已經(jīng)比較成熟的原創(chuàng)作品以及版畫(huà)復(fù)制來(lái)說(shuō)還顯得不夠成熟，市場(chǎng)上的反應(yīng)也不是很強(qiáng)烈。證大藝術(shù)超市現(xiàn)在采用買(mǎi)斷版權(quán)的方式和限量銷售后的再分成，兩種方式運(yùn)營(yíng)。中國(guó)藝術(shù)衍生品市場(chǎng)離真正的繁榮還有待時(shí)日。

藝術(shù)中國(guó)CEO 董藝

中國(guó)藝術(shù)衍生品市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)更多是潛在的市場(chǎng)，若想看到成效，更多是將來(lái)式。而中國(guó)藝術(shù)衍生品市場(chǎng)在前幾年一直得不到有效發(fā)展的原因之一就是藝術(shù)衍生品消費(fèi)觀念沒(méi)有得到廣泛推廣。這一點(diǎn)也恰恰是中國(guó)藝術(shù)衍生品市場(chǎng)發(fā)展道路中最重要的一點(diǎn)。

董藝認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)需求的產(chǎn)生本身有一個(gè)市場(chǎng)發(fā)展的自然規(guī)律。當(dāng)你的家庭收入到一定水平的時(shí)候，你就會(huì)對(duì)牛奶、家用電器產(chǎn)生相應(yīng)的需求。應(yīng)該說(shuō)隨著消費(fèi)、收入水平的提高，對(duì)消費(fèi)觀念會(huì)有一個(gè)自然的、必然的認(rèn)識(shí)過(guò)程。

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng) 余丁

國(guó)內(nèi)藝術(shù)衍生品市場(chǎng)起步比較晚，發(fā)展?fàn)顩r也不甚理想，國(guó)內(nèi)藝術(shù)衍生品市場(chǎng)發(fā)展受到制約。第一是從大環(huán)境來(lái)說(shuō)的，一般民眾對(duì)藝術(shù)衍生品缺乏概念，不清楚到底什么叫藝術(shù)衍生品，藝術(shù)衍生品和一般商品的區(qū)別是什么，這樣也就沒(méi)有辦法認(rèn)識(shí)到藝術(shù)衍生品的價(jià)值；第二個(gè)制約因素是藝術(shù)家或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)等問(wèn)題并沒(méi)有達(dá)到確切的認(rèn)識(shí)。盡管經(jīng)過(guò)30年市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的熏陶，對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)已經(jīng)有一定的了解，但并不清楚該如何加以利用，也因此造成了“授權(quán)”行為的不發(fā)達(dá)，自然制約了衍生品市場(chǎng)的發(fā)展；第三個(gè)要素可能還是創(chuàng)意能力的不足，我國(guó)藝術(shù)衍生品種類太少，設(shè)計(jì)意識(shí)薄弱，而國(guó)外的藝術(shù)衍生品則非常講究對(duì)原創(chuàng)作品的二次加工設(shè)計(jì)，我們卻還停留在把一個(gè)圖案簡(jiǎn)單地附著在某一個(gè)器物上等簡(jiǎn)單的商品設(shè)計(jì)概念，這也直接導(dǎo)致消費(fèi)者對(duì)這類藝術(shù)衍生品興趣不足。這個(gè)產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，肯定要先去解決這幾個(gè)問(wèn)題。

選擇——央美的六個(gè)案例

2014.1.10-2.15|中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3B展廳

央美作為中國(guó)美術(shù)重要學(xué)府，也起著中國(guó)主流藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)的作用。本次提名展將呈現(xiàn)來(lái)自央美造型學(xué)院版畫(huà)系、油畫(huà)系、壁畫(huà)系、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系、造型基礎(chǔ)部、雕塑系的六位教師康劍飛、陸亮、唐暉、王郁洋、袁元、張偉近三十件作品，展出的作品涵蓋架上繪畫(huà)、雕塑、裝置等諸多藝術(shù)形式，大部分為藝術(shù)家2013年的新作。康劍飛的作品《我想邀請(qǐng)你同我一起創(chuàng)作》在展覽期間將會(huì)與現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行互動(dòng)；陸亮的作品《吳哥的沼澤》充分體現(xiàn)了執(zhí)著于繪畫(huà)技藝的追逐與探究；唐暉為本次展覽專門(mén)創(chuàng)作了紙質(zhì)裝置作品《崇高的機(jī)器》，體現(xiàn)了從畫(huà)面到空間的自我挑戰(zhàn)；王郁洋作品常以大型裝置為主，此次除展出裝置作品之外，還有三件布面油畫(huà)呈現(xiàn)；袁元對(duì)其油畫(huà)作品進(jìn)行材料媒介上的探索創(chuàng)新；雕塑系教師張偉此次展出作品“衣紋”系列，蘊(yùn)含著他對(duì)東西方宗教的理解。

安娜·查睿福“奇境”藝術(shù)個(gè)展

2014.1.19-2.25|北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)蘋(píng)果社區(qū)4號(hào)樓今日美術(shù)館

著名雕刻家、畫(huà)家安娜·查睿福創(chuàng)作的“奇境”（Wonderland）藝術(shù)個(gè)展為期5周，共計(jì)劃展出58幅生動(dòng)的繪畫(huà)及10座雕塑作品。此次展覽將是安娜·查睿福在中國(guó)舉辦的第三次展覽，也是她迄今為止規(guī)模最大的一次個(gè)展，收入了她特別為此次北京個(gè)展而創(chuàng)作的最新繪畫(huà)和雕塑作品，與以往的作品一道展示出她最完整的藝術(shù)譜系。展覽的創(chuàng)作靈感得自于查睿福對(duì)自然界的畢生摯愛(ài)和深深敬畏，展現(xiàn)了藝術(shù)家和花卉之間非同尋常的關(guān)系。對(duì)此次展覽，安娜·查睿福本人說(shuō)道：“我很榮幸能夠在北京舉辦這次具有特殊意義的展覽，因?yàn)槠渲性S多作品是我為本次中國(guó)之行而特地創(chuàng)作的。”查睿福慣常以復(fù)雜紋理、鮮艷色彩和“被雕塑過(guò)的”畫(huà)作為媒介與觀眾進(jìn)行溝通和交流，喜歡構(gòu)筑充滿運(yùn)動(dòng)、聲音、光芒與色彩的世界。

江山萬(wàn)里——張大千藝術(shù)展

2014.1.20-3.3|北京市東城區(qū)五四大街一號(hào)中國(guó)美術(shù)館

因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名的著名畫(huà)家張大千已仙游30年。張大千是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具影響力的繪畫(huà)大家之一，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。

本次展覽作為中國(guó)美術(shù)館2014年春節(jié)賀歲展覽系列之一，匯集了一百多件珍藏的張大千書(shū)畫(huà)作品，反映張大千藝術(shù)歷程和風(fēng)格特點(diǎn)，既呈現(xiàn)一代藝術(shù)名家的繪畫(huà)品格與精神，也是從20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)歷史發(fā)展的角度再現(xiàn)張大千藝術(shù)的卓越成就，凸顯其在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域中的獨(dú)特氣質(zhì)。本次展覽由兩岸美術(shù)館同行通力合作，展品內(nèi)容豐富，形式新穎，將為首都觀眾帶來(lái)一場(chǎng)生動(dòng)的春節(jié)視覺(jué)巡禮。

貳零壹叁《藝術(shù)銀行》《藝術(shù)時(shí)代》封面作品展

2014.1.7-1.10|北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)蘋(píng)果社區(qū)4號(hào)樓今日美術(shù)館

墻藝術(shù)為您傾力打造的首屆“COVER”大展。展覽中有尚揚(yáng)、隋建國(guó)、謝南星、蔡錦、崔岫聞等16位知名藝術(shù)家為《藝術(shù)銀行》、《藝術(shù)時(shí)代》創(chuàng)作的近30幅當(dāng)代藝術(shù)佳作。匯集了裝置、雕塑、繪畫(huà)、攝影、多媒體等多種藝術(shù)形式。在新年伊始之際為觀眾呈上一出完美的視覺(jué)盛宴。

《藝術(shù)銀行》與《藝術(shù)時(shí)代》自2009年創(chuàng)刊以來(lái)，一直致力于藝術(shù)品鑒賞與藝術(shù)家推介。其中《藝術(shù)銀行》傾向于宣傳藝術(shù)品收藏以及推廣“文藝”的生活方式，讀者群大多為各行各業(yè)精英人群；《藝術(shù)時(shí)代》則更貼近于藝術(shù)界新聞以及對(duì)學(xué)術(shù)的探討研究，讀者人群大多數(shù)為藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)發(fā)燒友。兩本刊物分別從不同的層面讓藝術(shù)更貼近生活，令“藝術(shù)”這個(gè)使人浮想聯(lián)翩的詞不再神秘陌生。