意大利時(shí)裝的前世今生

王佳琪

意大利自古以來(lái)就是一個(gè)重視手工和創(chuàng)造力的國(guó)家。古羅馬的雕塑與中世紀(jì)的建筑，文藝復(fù)興時(shí)的繪畫與17、18世紀(jì)的手工制造業(yè)，19、20世紀(jì)的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)……伴隨歷史，時(shí)裝在這些城市生根發(fā)芽，枝繁葉茂，然后讓人們迷戀，難以自拔。Giorgio Armani、Prada、Gucci、Versace、Valentino、Dolce&Gabbana……這些在世界的時(shí)尚舞臺(tái)上燦爛熠熠的時(shí)裝品牌，無(wú)一不是出自意大利這片傲人的國(guó)土。

而一場(chǎng)關(guān)于意大利時(shí)裝的魅力盛宴，即將在英國(guó)維多利亞&阿爾伯特（V&A）博物館向眾人展示。這場(chǎng)迷人的盛宴，將展現(xiàn)意大利自1945年二戰(zhàn)結(jié)束后到2014年的時(shí)裝發(fā)展之路。

羅馬，意大利高級(jí)時(shí)裝自此開始

二戰(zhàn)后，意大利的高級(jí)時(shí)裝定制，在羅馬復(fù)蘇。“Sorelle Fontana”（索列爾·方塔那）時(shí)裝在這段歷史中寫下了最為重要的一筆，也是意大利高級(jí)時(shí)裝定制的奠基人。1907年，方塔那家族時(shí)裝店在意大利的小城帕爾瑪開始創(chuàng)立。1930年，方塔那家族的三姐妹，在羅馬的西班牙廣場(chǎng)，開設(shè)了第一家名為Sorelle Fontana的時(shí)裝店。1949年，“邦女郎”琳達(dá)·克里斯蒂安（Linda Christian）身穿方塔那定制的高級(jí)婚紗，吸引了全世界的目光；1951年，杜魯門總統(tǒng)的獨(dú)女——瑪格麗特·杜魯門·丹尼爾（Margaret Truman Daniel），也身穿方塔那高級(jí)定制的婚紗步入婚姻禮堂。

“意大利制造（MADE IN ITALY）”開始聲名鵲起，越來(lái)越多的好萊塢影星、皇室貴族、社會(huì)名流慕名而至。而整個(gè)20年世紀(jì)50、60年代，Sorelle Fontana始終與美國(guó)名流緊密相連，有肯尼迪夫人——杰奎琳·肯尼迪（Jacqueline Kennedy），有好萊塢明星——伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）、奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）、艾娃·嘉德納（Ava Gardner）。艾娃·嘉德納邀請(qǐng)F(tuán)ontana姐妹為其在電影《赤足天使》（The Barefoot Contessa）中所扮演的角色設(shè)計(jì)劇服。而在1960年的意大利電影《甜蜜的生活》（La Dolce Vita）中，瑞典演員安妮塔·艾克伯格（Anita Ekberg）穿著Sorelle Fontana黑色禮服步入羅馬許愿泉。方塔那姐妹在50年代第一次將意大利高級(jí)時(shí)裝帶入國(guó)際市場(chǎng)，使“MADE IN ITALY”在世界上首次發(fā)聲。意大利有一條名為“Zoe Fontana”的大街，它正是意大利政府為了表彰Fontana對(duì)意大利時(shí)尚界的特殊貢獻(xiàn)，在90年代首次以設(shè)計(jì)師之名命名街道。在法國(guó)和美國(guó)，Sorelle Fontana的高級(jí)定制服裝被作為歷史性資料永久地保存博物館，如法國(guó)的盧浮宮，美國(guó)的紐約大都會(huì)及古根海姆博物館。羅馬，這個(gè)舉世聞名的大都會(huì)成為意大利高級(jí)時(shí)裝業(yè)最初開始的地方。那個(gè)時(shí)代的美國(guó)電影甚是鐘情于羅馬，赫本與泰勒亦是深深喜愛上意大利時(shí)裝，她們終成為意大利時(shí)裝風(fēng)格的最好詮釋者。

在佛羅倫薩開始“成衣”

一邊是高級(jí)時(shí)裝，一邊是成衣品牌，它們?cè)诙?zhàn)后的意大利同時(shí)發(fā)展起來(lái)。意大利成衣時(shí)裝品牌的開始，有著鮮明的標(biāo)識(shí)事件。1951年，在佛羅倫薩，意大利舉辦了第一次的成衣時(shí)裝展，這個(gè)時(shí)裝展在此后的每一年都與當(dāng)時(shí)赫赫有名的巴黎時(shí)裝展同步舉行，它成為意大利新一代時(shí)裝設(shè)計(jì)師嶄露頭角的起點(diǎn)與舞臺(tái)，成衣品牌得到有序發(fā)展，在70年代意大利高級(jí)時(shí)裝漸漸衰落的年代，那些成衣品牌成為意大利時(shí)裝的新形象。

與1951佛羅倫薩成衣展無(wú)緣，愛米羅·普奇（Emilio Pucci）在1952年舉辦了自己的時(shí)裝個(gè)展，“Emilio Pucci”開始成為意大利最為有名的成衣時(shí)裝品牌。50年代的小年青們，以身著普奇設(shè)計(jì)的“Capri”褲子為時(shí)尚。那個(gè)時(shí)候，如果要去意大利海灘度假，倘若沒有一條“Capri”，是無(wú)法想象的。這種褲子因效仿Capri地區(qū)的漁民下水打扮而得名。那個(gè)地區(qū)的漁民，常常將自己的褲腳高高挽起，以免被海水打濕。“Capri”后來(lái)延續(xù)成一種褲型，在時(shí)尚的輪回中不斷上演。

愛米羅·普奇確是一名時(shí)裝天才，他的大膽創(chuàng)新，為意大利時(shí)裝帶來(lái)新面貌。上世紀(jì)60年代，伴隨著整個(gè)世界的搖擺，時(shí)裝亦充滿反叛與詼諧的語(yǔ)言。普奇以色彩鮮亮、迷幻印花風(fēng)情的時(shí)裝風(fēng)格見長(zhǎng)，他創(chuàng)立了一種新的Jet-set款式，更加舒適，方便行動(dòng)，以休閑為功能首選。他選擇絲綢材質(zhì)的面料，大受女性歡迎。普奇的這一獨(dú)到設(shè)計(jì)，在80年代一度勾起時(shí)裝設(shè)計(jì)的回流。

愛米羅·普奇將鮮艷欲滴的明亮色彩，波普藝術(shù)氣味的印花圖紋，柔軟輕飄的絲料材質(zhì)等設(shè)計(jì)元素交織融合，制造出的時(shí)裝既摩登時(shí)髦而又慵懶詩(shī)意，他所樹立的風(fēng)格，明顯突出，不易混淆，與60年代的時(shí)代氣息緊緊貼合在一起，“Emilio Pucci”這一成衣品牌在60年代紅極一時(shí)。

米蘭，70年代末期的時(shí)裝轉(zhuǎn)向

在20世紀(jì)70年代的后期，意大利政府將政府時(shí)裝局成衣化時(shí)裝部搬遷至北部的米蘭。米蘭，迅速躥升為國(guó)際時(shí)裝設(shè)計(jì)與貿(mào)易的重要之地。意大利的時(shí)裝公司云集米蘭，造就了一個(gè)非常適宜時(shí)裝業(yè)發(fā)展的空間與場(chǎng)所，米蘭，因此涌現(xiàn)出了一大批杰出的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，比如喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）、詹尼·范思哲（Ginanni Versace）、詹弗蘭科·費(fèi)雷（Gianfranco Ferre）、佛朗柯·瑪斯其諾（Fraco Moschino），1979年，米蘭終成為了意大利時(shí)裝的中心，米蘭時(shí)裝展——第一次向世人展示。

米蘭，自70年代后期開始，不斷上演精彩的時(shí)裝片段。詹弗蘭科·費(fèi)雷（Gianfranco Ferre），這個(gè)被稱為米蘭三杰之一、與范思哲、阿瑪尼鼎足而立的的時(shí)裝設(shè)計(jì)大師，其設(shè)計(jì)以單純的線條、華麗的面料和鮮艷的顏色而出名，是簡(jiǎn)約主義和現(xiàn)代主義最忠實(shí)的力行者。他有著傳奇式的設(shè)計(jì)經(jīng)歷，在從事服裝設(shè)計(jì)師之前，是米蘭一名科班出身的建筑師。回溯到上世紀(jì)60年代晚期，費(fèi)雷圓滿結(jié)束了他的建筑事務(wù)所，投身到一個(gè)全新的領(lǐng)域——設(shè)計(jì)首飾與服裝配件。他后來(lái)?yè)?dān)任法國(guó)迪奧公司的藝術(shù)指導(dǎo)長(zhǎng)達(dá)7年之久。他設(shè)計(jì)過(guò)很多白色的女性上衣，立體有如雕塑，為時(shí)裝設(shè)計(jì)打開了一個(gè)嶄新的視野，他甚至被稱為“白色女上衣的建筑師”。

無(wú)法不愛米蘭吧，看，那些富有的美國(guó)女性可以不帶任何行李的飛來(lái)這里，盡情購(gòu)買“意大利制造”的米蘭風(fēng)情時(shí)裝，它們充斥著絢麗的色彩，明快動(dòng)人，而她們總是滿載而歸。而時(shí)裝的70年代，成衣的全面崛起讓高級(jí)定制時(shí)裝走下神壇，嬉皮士運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展催生了返樸歸真的“反時(shí)裝”浪潮，質(zhì)樸的“村姑裝”，隨性的波西米亞長(zhǎng)裙，叛逆的喇叭褲和率性的中性著裝……米蘭，在那個(gè)年代，亦充滿著浪漫色彩與自由精神。

阿瑪尼，80年代時(shí)尚圖騰

1980年，理查·吉爾（Richard Tiffany Gere）在影片《美國(guó)舞男》（American Gigolo）中有這樣一個(gè)經(jīng)典鏡頭，男主人公朱利安將自己身上的阿瑪尼外套、襯衫、領(lǐng)帶一件一件褪下，拋上了床……電影上映不久，“Armani”成了全世界帥酷哥們最心儀的男裝品牌。喬治·阿瑪尼的設(shè)計(jì)，全世界開始為其傾倒，喬治·阿瑪尼成為那個(gè)時(shí)代的偶像，他成為意大利文化，特別是80年代意大利時(shí)尚的最集中代表。

阿瑪尼最初學(xué)醫(yī)，后來(lái)輟學(xué)，開始了時(shí)裝設(shè)計(jì)之路。70年代開始做屬于自己的專屬品牌，他把意大利以往傳統(tǒng)的高級(jí)、豪華的服裝面貌中，加入了新的時(shí)代元素，使傳統(tǒng)的意大利面貌一方面能夠保持高貴和矜持感，一方面又充滿著時(shí)代氣息。美國(guó)的《時(shí)代》周刊，成他為“華麗的喬治”，他打破意大利傳統(tǒng)男裝的定式，為新時(shí)期的男士們注入新的活力。

1981年，喬治·阿瑪尼首次在自己的時(shí)裝連鎖店推出了副線產(chǎn)品，之后，整個(gè)意大利時(shí)裝業(yè)開始群起效仿。內(nèi)衣領(lǐng)域里有了全新的轉(zhuǎn)變，80年代女性內(nèi)衣，越過(guò)女權(quán)主義者的話語(yǔ)橫流，開始重返整形與修身。Armani推出的“阿瑪尼內(nèi)衣”與Versace推出的奢華性感的“阿納托米亞”內(nèi)衣，舒適又極富誘惑力，內(nèi)衣設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)美妙的境地。

90年代范思哲、D&G與繆繆的復(fù)古回潮

90年代的意大利時(shí)裝已經(jīng)處處可以看見時(shí)尚輪回的印記。Versace自70年代起便喜歡從遠(yuǎn)古圖騰、文藝復(fù)興紋樣、巴洛克的浪漫與未來(lái)派的前衛(wèi)中挖掘元素，他眼中，古典亦意味著現(xiàn)代，Versace創(chuàng)立了無(wú)數(shù)經(jīng)典。

D&G中，多爾切與嘉巴納的男裝設(shè)計(jì)總是常常帶有懷舊色彩。他們的一些靈感來(lái)自于意大利著名的江洋大盜，60年代的意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影元素也在他們的設(shè)計(jì)中可以頻頻看見。90年代的人們已經(jīng)開始喜歡起了“復(fù)古”，那些懷舊的小情懷在服裝中展露無(wú)疑。

Prada作為意大利的一個(gè)老品牌，1992年繆西亞（Miuccia Prada）推出Prada的產(chǎn)品副線——繆繆（Miu Miu），跳脫年青的主線，為Prada開辟了一片新天空。繆西亞從50、60年代的塑料臺(tái)布和窗簾布的花紋中汲取靈感，讓年輕一代重回了父輩的“美好時(shí)代”，1999年的“Forest Fairy”系列，用夢(mèng)幻的色彩與筆觸，帶領(lǐng)人們重返到了童話中的綠林時(shí)代，趣味與復(fù)古，將大眾文化品味推向了一個(gè)新的高潮。

尾聲——當(dāng)下十年，時(shí)尚輪回

翻看新的千年，時(shí)尚始終在輪回中旋轉(zhuǎn)。我們從每年的四大秀場(chǎng)可以讀到這樣的訊息與話語(yǔ)——時(shí)尚在不斷溫習(xí)中創(chuàng)造新的歷史。不變的是，開篇我們看到的品牌，在這場(chǎng)輪回中依然像個(gè)小小的常青藤，不斷蜿蜒生長(zhǎng)。無(wú)法在當(dāng)下這段歷史中去評(píng)述什么，因?yàn)椋瑫r(shí)尚依然向前，意大利的時(shí)裝仍在創(chuàng)造魅力。