清雅：宋詞的另一種表情

戴陳華+陶曉躍

提及宋詞，人們?cè)缫蚜?xí)慣用“婉約”和“豪放”來(lái)劃分流派。但細(xì)細(xì)品讀宋詞，就不難發(fā)現(xiàn)，還有一些詞家的詞作，既無(wú)“婉約”派的綺羅香澤之態(tài)，又少“豪放”派的粗豪激越之勢(shì)，其中的代表人物首推南宋詞人姜夔。

最早給姜夔詞風(fēng)定位的是南宋詞人張炎，他在《詞源》中稱(chēng)贊：“姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡。”又說(shuō)其詞“不惟清虛，又且騷雅，讀之使人神觀飛越”。到了清代，詞評(píng)家更是多以“清空”、“醇雅”、“清麗”等概述姜夔詞的風(fēng)格和境界。

正是因?yàn)榻缭~，有了“清”、“雅”的特質(zhì)，使得他的詞作，秀出于“婉約”、“豪放”之外，顯示出宋詞的另外一種表情。

一、善以雅詞狀清雅之物

姜夔詞極為注重狀物，柳上翠禽、水中清荷、月下梅枝等等清雅之物，都是詞人筆下的最?lèi)?ài)，這些物象經(jīng)過(guò)詞人雅詞的“人化”之后，成為姜夔詞中的靈骨。

“竹外疏花，香冷入瑤席”（《暗香》），“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”（《疏影》），此為姜夔詠梅的詞句。前者以“疏”寫(xiě)其外在形象，以“冷”寫(xiě)其內(nèi)在神韻，又以竹、瑤席與之映襯、照應(yīng)，從而寫(xiě)出詞人心中的梅，其幽靜的神韻、清冷的香味，雅潔而脫俗；后者以“綴玉”寫(xiě)梅，說(shuō)梅花似用玉雕刻而成，可見(jiàn)梅的玉潔冰心，“翠禽”以“小小”修飾，足見(jiàn)其可人，而小鳥(niǎo)“同宿”枝頭，反襯出的更是梅的“幽獨(dú)”。

又如姜詞狀柳：“千萬(wàn)縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪。”（《琵琶仙》）先寫(xiě)柳枝的密、細(xì)，“藏鴉”一語(yǔ)極為雅致，強(qiáng)化了細(xì)柳的特質(zhì)，這是寫(xiě)實(shí)；繼而幻化出當(dāng)年別離之情形，“玉尊”代別筵，“回雪”喻飛絮，造語(yǔ)典雅，柳依依之態(tài)畢現(xiàn)，人依依之情也隨之而出。

再有姜詞寫(xiě)荷：“翠葉吹涼，玉容銷(xiāo)酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。”（《念奴嬌》）前句以“吹涼”寫(xiě)荷葉的動(dòng)態(tài)，用“銷(xiāo)酒”寫(xiě)荷花似酒意消退時(shí)微紅的姿色，接著以細(xì)“雨”加以映襯，詞筆俊麗清逸；后句以“嫣然”寫(xiě)花容的嫵媚，以“冷香”寫(xiě)花香的清幽、荷的清麗。荷的高雅不僅讓詞人詩(shī)情飛逸，也使讀者感受到一種極致的清雅。

二、工于煉字寫(xiě)清雅之意

古典詩(shī)詞講究煉字，姜詞同樣工于煉字。《詞綜序》中說(shuō)：“鄱陽(yáng)姜夔出，句琢字煉，歸于醇雅。”比如：“長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓西湖寒碧”（《暗香》），詞句寫(xiě)的是千樹(shù)梅花，映照在西湖清寒碧綠的水面上。一個(gè)“壓”字，不僅寫(xiě)出梅林花開(kāi)得十分壯觀，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，也暗含了當(dāng)年詞人與情人別時(shí)的心境，由此，人間的離情也具有了重量，翻出一種新意。

又如：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”（《揚(yáng)州慢》），說(shuō)清角吹出來(lái)的是“寒”，而且寒意肆意彌散。角聲的凄清與天氣的凄冷糅合在了一起，營(yíng)造出的是極為凄婉的意境，詞人心的凄涼，便也從這“寒”中透出。詞中還有：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”，月下的揚(yáng)州，二十四橋仍在，可過(guò)去的風(fēng)月繁華早已云散，只剩下水中的微波纏綿著月影蕩漾，而月冷無(wú)聲。一個(gè)“蕩”字，既寫(xiě)出微波的動(dòng)態(tài)，又映襯了月“無(wú)聲”的靜態(tài)，更烘托出月“冷”的情態(tài)，意境極為清幽，“乃具深宛流美之致”（吳衡照《蓮子居詩(shī)話》）。

三、巧以疊字傳清雅之韻

姜夔詞常巧妙地借用疊字，使得詞的意境富有了音樂(lè)的旋律，從而傳達(dá)出清雅的氣韻。比如：“好花不與殢香人，浪粼粼”（《鬲溪梅令》）。詞人先“點(diǎn)”，點(diǎn)明人間的一大憾事：好花常常不能與惜花人相伴。緊接著用“浪粼粼”來(lái)“染”，“粼粼”，表述隔絕之遙遠(yuǎn)，大有“所謂伊人，在水一方”，心向往之而求之不得的傷懷。而詞中的“漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春”，又用“盈盈”來(lái)轉(zhuǎn)喻好花之媚，只是惜花人無(wú)法覓得。“幽事”的懷傷，因了疊字的運(yùn)用而淡化而雅化，低回宛轉(zhuǎn)的風(fēng)韻中，不失清雅之調(diào)。

又如：“遙憐花可可，夢(mèng)依依”（《小重山令》），“可可”，既寫(xiě)出梅花的小，又強(qiáng)化了詞人對(duì)梅花的憐愛(ài)之情；“依依”顯現(xiàn)出的是夢(mèng)的纏綿、夢(mèng)的迷離，也暗示了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。詩(shī)句連用兩個(gè)疊字，音韻極美，詞的韻味也極為深長(zhǎng)。

姜夔長(zhǎng)于音律，精于樂(lè)理，他的詞中多用疊字。“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”（《踏莎行》），“問(wèn)當(dāng)時(shí)依依種柳，至今在否”（《永遇樂(lè)》，“冷紅葉葉下塘秋，長(zhǎng)于行云共一舟”（《憶王孫》），“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（《鷓鴣天》），疊字不但給人以音樂(lè)美的感受，還強(qiáng)化了詞的韻味，從而使得詞的氣象更為空靈，大有尺幅千里之妙。

四、精于用典表清雅之情

品讀姜詞，用典之處可謂多矣，僅《疏影》一詞，就連續(xù)鋪排了五個(gè)典故，從不同的角度映襯梅花，多層面、立體化地塑造了“梅”這樣一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)形象。既往的舊事，前人的麗詞，除了使姜詞形式上多了一份雅致之外，情感的表達(dá)讓人也多了一份清空流美的感受。

又如：“九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝”（《小重山令》），詩(shī)句以竹寫(xiě)梅，用的是香妃典故。在詞人眼里，紅梅之紅，是娥皇、女英的相思血淚所染，也就是自己戀人的血淚染成。其思之切，其情之殷，透紙背而出。

再如：“揚(yáng)州夢(mèng)覺(jué)，彩云飛過(guò)何許？多情須倩梁間燕，問(wèn)吟袖弓腰在否”，前句化用前賢之詩(shī)句，一為杜牧的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)”，一為晏幾道的“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，其意是，夢(mèng)已醒，云已飛，一切已成既往，既往無(wú)法回憶也不堪回憶。后句則化用李商隱的“蓬萊此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”之詩(shī)意，強(qiáng)化既往的難以忘懷，癡癡的回憶難以終止。然而那鏤骨銘心的既往，最終還是如煙飛如云散。詩(shī)情在低唱宛轉(zhuǎn)中，幾經(jīng)旋折，顯現(xiàn)出一種別樣的閑雅和風(fēng)情。

劉熙載在《藝概》中評(píng)述姜夔詞以為：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無(wú)盡。”“幽香冷香”，可謂知趣識(shí)味之言。

[作者單位：江蘇省南通第一中學(xué)]endprint