中國經濟形象的圖像建構：國外涉華紀錄片的內容分析

□ 賀建平 唐夢麟

一、引言

自2008年世界金融危機后，中國對世界經濟產生了舉足輕重的影響，并且晉升為世界第二大經濟體。在這種時代背景下，國外媒體也將焦點放在了中國經濟發展上，并且拍攝了多部關于中國經濟的紀錄片。如同新聞追求的本質，紀錄片力求真實客觀地反映現實社會，從而在某種程度上也參與了建構社會事實的過程，影響大眾對社會的認知和態度。那么，在中國經濟發展得到世界廣泛關注后，國外媒體傳播了哪些議題以及如何傳播是值得探討的。

李普曼認為，新聞媒介是我們頭腦中圖像的主要來源。新聞報道賦予各種“議題”不同程度的顯著性方式描繪了在政治與公共事務方面大眾傳媒對我們頭腦中圖像的影響。框架則主導人們注意這些圖像的角度。新聞框架指選擇現實的某些方面在新聞文本中加以凸顯，由此界定問題、進行因果解釋、道德評判和對策建議，作為一種建構現實和解釋社會事件的“闡釋圖式”，框架通過一定的語言符號體系形成對新聞事件意義的建構，并借此影響人們對事件的認知和判斷。媒體框架研究可分為四類：框架內涵及其理論的探討；媒介框架來源的研究；媒體報道內容的框架分析；媒介框架對受眾認知影響的研究。本研究屬于第三類，即對紀錄片進行內容分析，從而得出框架結構。

二、研究問題和方法

（一）研究問題

根據上述理論視角，本文研究兩個問題：第一，國外媒體拍攝的關于中國經濟的紀錄片關注了哪些議題？第二，這些議題通過什么框架來展現中國的經濟形象？

（二）研究方法

本文采用內容分析法，對六部國外所拍攝的中國經濟紀錄片進行數據統計分析。

1.樣本及分析單位。

本文選取來自三個國家的六部關于中國經濟的紀錄片作為分析樣本，它們分別為2011年BBC拍攝的《中國人要來了》和2012年拍攝的《地球上變化最快的地方》，日本NHK電視臺在2009年拍攝的《中國力量：馳騁非洲的巨龍》和《中國力量：吞購世界的巨龍》，美國Discovery于2008年拍攝的《資本主義人民共和國》以及2011年澳大利亞ABC拍攝的《外國人眼中的中國富二代》。

由于本文選取的樣本為視頻資料，這與對報紙進行議題分析是不同的。視頻是由畫面組成的，而單獨的畫面不能構成一個完整的議題，所以在這里不能以每個畫面為分析單位，而將紀錄片中的每一個具有完整的敘事結構的片段作為一個分析單位，即這個片段記錄了一個較為完整的事件或較充分地涉及了一個議題。本文將六個樣本分成131個分析單位，并對其進行編碼。然而在選取的六部紀錄片中，有少許部分未涉及中國的經濟，這些內容則不作為本文分析的對象。

2.類目建構。

根據本文的研究目的和研究問題，制定以下類目：（1）中國經濟發展現狀；（2）經濟發展中的問題；（3）中國經濟對他國的影響；（4）中國企業的對外發展；（5）中國農村發展狀況；（6）對外貿易；（7）不正當競爭；（8）商品出口；（9）房地產開發；（10）勞動力狀況；（11）國家政策；（12）社會制度。在上述一級指標的基礎上，為了細化紀錄片中議題的類別，本文建立了相應的二級指標，具體內容見下文表格，此處不再贅述。

三、議題框架分析

（一）議題分布情況概述

表1為這六部紀錄片的議題類別分布情況，由于一個分析單位中某類議題不止出現一次，所以議題頻次的總數超過了131，百分比也超過了100.0%。但這不影響數據的有效性，從表1中我們仍然可以看出各議題的分布情況以及他們各自在紀錄片中所占的比重。

表1：議題類別分布情況

從表1中可以發現，國外拍攝的這六部紀錄片中主要涉及12種議題類別，其中“中國經濟發展現狀”（29.8%）、“勞動力狀況”（29.0%）、經濟發展中的問題（25.2%）“國家政策”（22.9%）、“中國經濟對他國的影響”（22.9%）、“對外貿易”（22.1%）以及“中國企業的對外發展”（20.6%）七類議題所占的比例較高。可見，國外紀錄片對中國經濟的這七個方面較為關注。而“不正當競爭”（3.8%）、“社會制度”（8.4%）和房地產開發（9.2%）所占比例則相對較低。

（二）議題框架分析

本文選取的六部紀錄片樣本從六個不同的切入點對中國經濟發展進行了記錄，其中主要涉及12個議題類別。通過對這些議題的數據統計，分析出其中包含的主要框架。

1.“全球化”框架。

在六個分析樣本中，有三部紀錄片主要記錄了中國經濟的對外發展，講述了中國經濟全球化發展的狀況。在12類議題中，共有三類議題構建了“全球化”框架。

表2：“全球化”框架

“全球化”框架講述了中國將經濟觸角伸向全球的現狀，突出強調中國與他國的貿易、中國產品的出口以及中國企業的對外發展三個方面。在表2中可以看到，中國的對外貿易囊括了與多國的礦產資源貿易、基礎設施建設項目（主要為非洲國家）等，并且中國企業開始大規模地進軍世界。同時，可以發現，世界范圍內的“中國制造”也成為構建這一框架的元素之一。

2.“發展”框架。

關于中國國內的經濟發展問題，紀錄片講述了中國現處于快速發展的階段，其中包括建筑熱潮、大量的土地征收以及買賣、農村城市化等。但在發展的過程中，中國仍然存在許多問題，比如城鄉貧富差距的增大、腐敗等。通過表3，可以看出在“發展”的框架下，紀錄片將中國描述成為房地產行業蓬勃發展的國家。但在房地產發展的過程中，中國社會的底層群眾并沒有從中受益，反而他們的土地被強制征收和買賣。在《全球變化最快的地方》和《資本主義人民共和國》兩部紀錄片中，影片制作者用了較多的筆墨描述這一現象。同時，在這個框架下，紀錄片也講述了經濟快速發展所帶來的負面影響。在記錄篇中，多次將中國富人的奢侈消費與農村人口的艱苦生活進行對比，為受眾塑造中國發展不平衡的景象。

表3：“發展”框架

3.“落后”框架。

“落后”框架多次出現在紀錄片中，以講述中國農村落后的狀況、中國及非洲國家的廉價勞動力為主。從表4的統計數據中可以看到，紀錄片多次談到收入問題，其中包括中國農村人口的低收入（出現11次）和勞動力的低收入（出現20次）。而且為了凸顯“落后”框架，紀錄片多次將中國勞動者的收入與發達國家進行比較，并且用很多畫面描述中國農村人口的貧困生活。“落后”框架和“發展”框架同時出現在紀錄片中，形成兩個極端，形成了巨大的反差。

表4：“落后”框架

4.“政府控制”框架。

與西方資本主義國家的經濟制度不同，中國并不屬于完全自由的市場經濟。紀錄片關注的是中國經濟發展背后政府的操控角色。在表5中可以看到政府為促進中國經濟的發展提供了許多便利，例如提供巨額貸款、制定積極政策等。然而政府在推動經濟發展的同時，與社會底層群眾也產生了巨大的利益糾紛。在紀錄片中，“房屋拆遷”議題共出現18次，反映了征地與拆遷問題。

表5：“政府控制”框架

5.“反對”框架。

“反對”框架旨在凸顯他人對中國的不滿情緒，在紀錄片中，制作者選擇多種議題，從多個角度構建“反對”框架。表6顯示，紀錄片主要從“抗議行動”、“社會制度”、“不正當競爭”、“中國經濟對他國的影響”四個方面展現他人反對中國的態度。在這些影片中，中國被刻畫為資源掠奪者、不正當競爭者、市場搶占者以及環境污染者，甚至他們認為中國并不走社會主義路線，而是資本主義路線。相對于上述四個框架，“反對”框架傾向于從態度層面影響受眾的主觀思考。

表6：“反對”框架

6.“支持”框架。

“支持”框架與“反對”框架相對應，傳達了對肯定中國的態度。從表7的統計數據來看，涉及“支持”框架議題的總頻率為10，百分比為8.4%，相對上述五個框架而言，這個數量是較少的。因此，單從議題出現的頻率和百分比來看，“支持”框架并不是這六部紀錄片要構建的核心框架。

表7：“支持”框架

四、結論與討論

本文通過對國外拍攝的關于中國經濟發展的六部紀錄片進行內容分析，試圖分析紀錄片的議題構成情況和框架結構，討論樣本紀錄片對中國經濟形象的建構。

1.“全球化”與“經濟擴張”。

從統計數據可以看到，中國被描述成一個經濟全球化的國家。從小規模的私人經濟活動到大規模的企業收購行為，中國經濟無處不在。正如《中國人要來了》標題所示，大量中國人涌入世界給世界一種緊迫感，“中國威脅論”在該紀錄片中得到了充分體現。同時，紀錄片對中國經濟搶占國際貿易市場和非洲資源的強調，放大了中國經濟在全球化中的影響作用。

2.“經濟發展”與“利益失衡”。

紀錄片選取中國城市與農村發展的角度，記錄中國國內經濟發展的狀況，并向國外受眾傳播中國經濟發展背后出現的利益失衡。“貧富差距”、“社會保障缺失”等熱點問題在紀錄片中呈現。尤其是在對比的框架結構下消息來源呈現兩個極端：社會上層以富人為主，社會底層以農民為主。強大的反差使中國城鄉差距和貧富差距的問題格外醒目，凸顯了中國經濟畸形發展的框架效果。

3.“強勢政府”與“弱勢民眾”。

在外媒眼中，中國政府在宏觀調控上對經濟發展采取了強有力的措施，一切以經濟發展為導向。中國政府像一名舵手掌控經濟的發展。紀錄片通過“房屋拆遷”議題將中國政府塑造成“集權”政府的形象，百姓在政府面前顯得無能為力，沒有辦法維護自身的權利。

4.“支持”與“反對”。

“支持”與“反對”框架從態度層面影響受眾的主觀思考。從統計數據看，“支持”框架中議題出現的頻率為10，“反對”框架中議題出現的頻率為38。就出現的頻次而言，受眾在理解紀錄片中的中國經濟形象時，更容易受到“反對”框架的影響。紀錄片的傳播對象以外國觀眾為主，他們更傾向于接受批判的聲音。尤其紀錄片中涉及人權、資源掠奪、環境破壞和不正當競爭等國外受眾較關心的話題，因此更容易引起國外受眾的共鳴。

紀錄片囿于一定政治經濟以及文化價值體系，制作者的意識形態支配著呈現的圖像內容。面對經濟快速發展的中國，“中國特色的社會主義經濟系統”及其對世界經濟的影響和沖擊，西方世界作為利益相關者，總會根據其利弊權衡得失，在紀錄片的框架中顯現出來。

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