淺談中國畫的“布白”形式及影響

夏麗娜

摘要：在中國傳統繪畫中，空白，是形象的組成部分，也是形象的延續與衍生狀態。空白不僅與繪畫者所要表現的具體物象息息相關，而且還能襯托畫面中的主體，同時也使繪畫創作者在創作過程中發揮最大的主觀能動性。“布白”這一種構成形式在作品中有很重要的作用，對藝術設計發展也影響深遠。

關鍵詞：布白；虛實；影響

[中圖分類號]： J206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18--01

一、布白的涵義

中國傳統藝術對“黑白”極為重視，“留白”在中國畫中是十分講究的繪畫技巧，也是非常重要的畫理。“空白在中國畫中是從美學的角度來考慮的，稱之為“布白”，它不依賴于附屬之物的襯托，而是高度的概括，通過主體示意，顯得更豐富，境大而有魄力，遷想妙得”。[1]

在中國傳統繪畫中，空白，是整個畫面形象的組成部分，也是整個畫面形象延續與衍生狀態。它不僅與具體物象息息相關，而且襯托了主體，同時也使繪畫者在創作過程可以發揮最大的主觀能動性。在中國畫中沒有了白的形態變化，墨色的形象也就無所依托，“黑從白現”就是這個道理。“白”不是實體的客觀物象造型之間的空隙，更不是實體物象造型之后空隙的多余，它的形狀經營，是對實體造型的制約。

二、布白的藝術特點

清人張式《畫潭》云：“空白，非空紙。空白即畫也。”[2]畫面留白處理是否恰當，關系到整幅作品的虛實、節奏、韻律等諸多方面，布白是形象的組成部分，處理好布白在襯托了主體的同時也擴大了畫面意境，就是所謂形象的延續。

畫面黑白關系處理，就是畫面整體結構的處理，留白部分并非空白而是畫面內容的組成部分之一。空白來自取舍，只有對物象布置精心的選擇、取舍、概括，才能使布白恰到好處，取得以少勝多的藝術效果。如齊白石的《柳牛》，畫面中柳條背后的留白好像“煙柳彌漫”又像“晴空一碧”再或者是“水波蕩漾，煙波浩渺”，可以任憑觀畫者做出各種聯想。齊白石畫蝦，只畫蝦不畫水，空白即是水，給人留下豐富的想象空間，做到了筆不到意到，無畫處皆成妙境，內在含蓄的意境之美增加了畫面的深度，讓人意猶未盡。這就是“布白”這一構成形式在畫面中呈現的藝術特點。

三、布白的表現方法

意境是中國畫的靈魂。意境的組成因素是生活中的靜物和情感，畫家將思想感情、想象力和對對象認識的高度結合反映在畫里，從而含而不露、引而不發、意在言外，更多的是內在美、含蓄美。空白可以有效弱化實體，但從實體延伸出去無限的遐想,又可營造豐富的意境，使形象所處的空間更加空靈深遠。這種布白形式讓觀者做到仁者見仁，智者見智，使作品產生“大象無形”的大美，真正營造了“無形勝有形”的美妙意境。

中國畫構圖的布白，可分為實布和虛布。實布是我們所能看得到的，如水霧云煙，它利用觀者的心理共鳴所產生的現象對應，使空白變得有形有物，把空轉實。而虛布則是指模糊虛化甚至是看不見的，它與實布是一種辯證的虛實對應關系，以虛顯實，以虛求實。“空白所產生的虛空，使畫中景物的刻畫，更易于到位，從而使得‘真境逼而神境生，而大面積的空白運用，使‘實景清而真景現更是給繪畫中的物象的表現提供了充裕的空間。”[3]虛空中傳出動蕩，空白中透出幽深，即使筆墨所未到，亦有靈氣空中行。

創作者在作畫過程中是用心來觀察事物的，加上有意識的藝術追求和取舍，物象主體力求清楚明確突出，而其他東西及背景可以盡量減少、舍棄，甚至空白。這樣得到的印象才能深刻、清晰、突出。否則，就會模糊。潘天壽的《八哥崖石圖》，作者在畫中僅用了很簡單的筆墨就勾勒出了懸崖的輪廓，而中部都是留白的，在懸崖上端用濃墨便畫出了幾只生動的八哥。在構圖的形式上對懸崖的處理是以虛代實，氣勢博大，具有極強的可賞性。當代畫壇的大寫意花鳥畫家張立辰無論畫石榴、樹影，還是畫梅枝山鳥、蜻蜓以至荷塘秋晚，他都在筆墨結構上突出大圓、大方、大面、大點的組織突出大起伏與大線條的交錯。強化有筆墨處和無筆墨處的整體感，突出完整筆蹤的力度，夸大總體構成的氣勢與張力,精純與渾勁，借以提高繪畫語言的抽象性與可感性，實現“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長。”[4]

四、中國畫布白藝術的影響

中國畫用特有的布白形式表達意境，布白作為一種象征性的符號，不僅是畫家尋意索鏡的載體，也是畫家托物寄情的手段。而中國現代設計也從中國畫的“計白當黑”中得到許多有益的啟發和借鑒。

中國畫對現代設計的影響越來越體現在各類設計作品中。在平面設計中融入傳統的布白形式，使圖形言簡意賅，符合現代平面設計概括、簡潔的要求，同時把人們帶入無窮的想象中，有限的圖形延伸為無限的情思，給作品注入了唯美的意境。在產品的設計與宣傳中，恰到好處的空白使產品更時尚大方，而簡潔含蓄的廣告語不僅朗朗上口，任人自由聯想，更容易使消費者記住產品。在園林景觀設計中，由于虛與實相生相存，園林中實體景素未到的“空白”空間在與整個園景的關系中成為有機組成部分，留下“空間空白”，使景園具有豐富的啟發性、暗示性和召喚性，從而為游園者想象和再創造留下了廣闊的空間。布白成為設計師的另一種語言，對中國畫布白藝術的研究和發掘就是在詮釋傳統文化及審美的現代意義，創造出有當代審美情結的空白意識及審美。中國畫的布白形式對現代設計的創新與發展有著極大的助推作用，對藝術文化的傳承有著重要的影響。

參考文獻：

[1]姜今.畫境——中國畫構圖研究[M].長沙：湖南美術出版社，1982：81.

[2]何力.談中國畫構圖空白的藝術處理[J].美術大觀，2005，（216）：28.

[3]韓瑋.中國畫[M].北京：高等教育出版社，2002：17.

[4]蘇鴻升.當代中國畫家?畫風[M].鄭州:河南美術出版社,1999:17.