創作主題雜技晚會的三個重要步驟

摘要：我們一切的綜合藝術手段，都是為了主題思想的完美呈現。歷史進入21世紀，新的元素紛至沓來，給人一種目不暇接之感。雜技晚會的藝術包裝應該圍繞主題人物的形象，現場所表達的場景和情節而服務。

關鍵詞：題目；腳本；選項合理；綜合藝術處理

作者簡介：沈義，雜技演員，齊齊哈爾馬戲團演出隊隊長。

[中圖分類號]： J828 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18--01

當今時代；單一的雜技節目表演使得觀眾視覺產生飽和，雜技藝術的抒情化和敘事化成為時代觀眾的需求。加拿大太陽馬戲團是領導世界雜技主題晚會走向的前衛團隊。近年來；不斷推出《0》、《KA》、《飛躍之旅》等等一系列主題晚會，他們帶動了世界各國雜技主題晚會的研發熱情。我國近年來出爐了兩部經典的雜技主題劇《西游記》和《天鵝湖》，它是我國自改革開放以來雜技發展一種高度的標志，也是我國民族雜技在發展中整體實力的一種考量。那么怎樣才能創作好主題雜技晚會那？我們應該從以下幾個步驟入手。

一、題目與腳本的重要性

常言說：工欲善其事，必先利其器。我們在整體創作之前，定主題名稱和腳本撰寫是萬事第一步。

1.我們在名稱設計時不要太宏大，大的主題具有強大的包容性，不適合雜技表演形式的細膩體現。

2.題目應具有廣泛的群眾性，也就是家喻戶曉，人人皆知的典故更容易得到觀眾的一致認同。

3.所選材的題目要有強烈的地域特色和人文文化氣息，這樣能較好地把握主題思想，讓本地域的演員和觀眾第一時間能理解和吸收它。如濟南雜技團編排的《泉城寫意》，成都軍區雜技團的《金色西南風》，黑龍江省雜技團的《北極光》，齊齊哈爾馬戲團的《鶴飛綠野》等等，都是以本地域的自然環境為依托的抒情晚會。

4.主題確定之后，腳本的的內容和每個段落都為了主題服務。腳本內刻畫出多個小節，每個節目的安排和切換為小節負責，最終百川歸大海，所有的環節都歸向主題中心思想。

二、節目選項合理的重要性

雜技節目品種繁多，大體分“軟功類”、“翻騰類”、“拋接類”、“平衡類”、“力技類”、“模擬類”等等。從中選出的節目要有力地闡述主題精神。因為我們知道，雜技對刻畫人物、講述事件上有其本質特征的局限性，所以節目品種選的好壞就尤為重要了。

例如齊齊哈爾馬戲團的《鶴舞云天》第二場“旌旗之舞”，其中表達了昂昂溪人創造了這里的早期文明、錛刀石器、漁耕狩獵、部落戰爭、女真興起、遼金烽火、漢民北遷、民族融合、文化碰撞。信仰的不同，融合分裂，分裂融合。漢、滿、蒙、回、朝鮮、達斡爾等本地域多個民族共同孕育了“鶴文化”的基本格調。

他們在節目選搭上用“大武術”中的大橋、蹬三空加穿毛等動作，展示蒙古舞“奔騰”。16名勇士從二層舞臺吊“維亞”下落至舞臺中心，一套整齊的刀術表演加對打，體現關外民族的“彎刀”技藝。“鉆圈”的三圈、四圈、五圈、火圈、刀門子和“大跳板”、“爬竿”同時表演，旋梯上一名武旦唱腔委婉，臺口兩側京劇大靠出場兩隊人馬，（急急風）一番對打加大旗跟頭，盡顯古代的攻城奪地。

之后“舞中幡”以民族鼓樂出場，“北獅”戲弄，展示戰爭后的融合之樂。

三、綜合藝術處理的重要性

我們一切的綜合藝術手段，都是為了主題思想的完美呈現。歷史進入21世紀，新的元素紛至沓來，給人一種目不暇接之感。又如：雜技劇《花木蘭》中所有角色的外包裝，都是由法國“迪斯尼”公司的設計師單獨設計的。其特點是中國的搭襟款式，顏色選擇現代配色的手法，使花木蘭形象展現得英姿颯爽又不失古代服飾的韻味。在雜技劇《西游記》中，孫悟空的形象由英國的卡通漫畫大師杰米.休伊特主創設計的，孫悟空頭戴緊箍咒，身穿紅裝呈現在舞臺上，讓觀眾感到該劇是用現代演繹手法講述一個東方的古老神話，別具風格。

還如齊齊哈爾馬戲團打造的《鶴舞云天》，其闡述了：綠色環保事業的大力發展，“鶴文化”品牌形象的不斷延伸，鶴城人民美好生活的開始，在黨的“十八大”精神的引領下；鶴城的經濟正向著實現偉大的“中國夢”揚帆起航，前程似錦的主題的思想！

大屏幕中：天際一群展翼的丹頂鶴，迎著朝陽翱翔綠野，嘻水高歌，鶴舞云天……鳥瞰新城，勞動湖畔，三江平原，大濕地，金秋的莊稼，奔騰的馬群，遍地的牛羊。

幕后音是慷慨激昂地自由體詩歌，講述家鄉風貌！服裝的運用丹頂鶴為主的各種鳥類服飾，舞蹈部分以本區域多民族盛裝服飾。面妝是紅、黃、綠色的仿生彩繪。音樂以百鳥爭鳴、歡快激昂、深遠渾厚的原聲態音樂為主。燈光是滿場氣氛光，加黃、紅搭配，以及電腦光、激光等穿插處理。綠野無垠，山花爛漫。二層臺和旋梯片片紫藤垂落，花葉中彩燈閃耀的舞臺布景，創造了現場的大自然視覺感，一下將晚會的現場效果和視覺感官推向了美輪美奐的極致。

所以；舞臺包裝、服飾包裝、道具包裝、劇場包裝都應具有時代感，都應圍繞突出晚會的主題來服務。這也是當代主題雜技晚會在創作中的最重要環節之一。雜技是綜合性藝術，我們有理由、有責任把當今一切有用的藝術信息，化成雜技的構成元素，使雜技藝術在新世紀中有真正的跨越性發展。

參考文獻：

[1]《雜技與魔術》2013年第四期，《看外國人如何制作雜技劇》金霞。

[2]《雜技藝術縱橫談》中；《論雜技藝術的創新》沈娟。