難忘的“拉魂腔”

劉青

摘要：柳琴戲俗稱拉魂腔，是一種流傳于民間的戲曲形式，1953年正式定名為柳琴戲。棗莊柳琴戲是柳琴戲的一種形式，屬于中國地方戲曲，是中國戲曲文化的重要組成部分。2006年，柳琴戲經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。研究柳琴戲，是對民族戲曲的繼承與發展，是對民族戲曲音樂的傳承。我們應當去其精華去其糟粕，提高它的內涵，豐富它的色彩，促使它放出應有的光彩。

關鍵詞：柳琴戲；民間；戲曲

[中圖分類號]：J617.5[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18--01

柳琴戲俗稱拉魂腔，也稱拉呼腔、拉后腔等。1953年正式定名為柳琴戲。柳琴戲起源于清乾隆年間，距今約二百多年，屬于民間文化。在舊社會中，只要村子里有拉魂腔出現，村里的男女老少都會圍坐在表演者周圍，傾聽它的旋律，迷失在拉魂腔的藝術中，就好像把人們的魂都拉丟了似的。因為它對普通老百姓有極大的吸引力，所以又叫“拉魂腔”。

棗莊柳琴戲的曲調融合了山東棗莊、滕縣一帶的民間小調、“鑼鼓沖子”、“花鼓”和“四句腔”的曲藝特點，形成了獨具特色的藝術風格。據《滕陽蘇氏族譜》記載，在清乾隆末年嘉慶初年年間，滕縣出現了一位善唱花鼓的名家蘇道一。蘇家本是富豪之門，其父輩曾考中秀才。縣令親自賜匾給蘇家，并將蘇家所居的徐樓村改名為蘇樓村。蘇道一酷愛唱曲，精通音律，其招募的佃客，非能唱者不取，逐步形成了一個初具雛形的班社。

柳琴戲屬于高腔范疇，是單聲腔劇種。它的聲腔以民歌小調調劑、色彩腔為板式結構，以基本腔為基礎，獨具特色。柳琴戲的男女唱腔分為:基本腔、色彩腔、民歌小調三類，旋律形式多樣，有的是用七聲音階，有的是用五聲音階，再有的傳統唱段中七聲音階和五聲音階交替使用，風格各有不同。

在柳琴戲曲樂隊中，不管是文場還是武場，主奏樂器都是柳琴。其中，管弦樂部分稱為文場；武場則是打擊樂部分，也可合稱為文武場，俗稱“場面”。柳琴戲的伴奏音樂主要包括打擊樂、牌子和唱腔過門三部分，所使用的武場伴奏與京劇基本相同。伴奏樂隊以撥弦樂器為主，比較靈活自由，其伴奏風格奔放活潑，節奏靈活富有彈性，固定性和復述性過門的使用相對較多，常與唱腔形成模仿性的對位。

棗莊柳琴戲的唱腔吐字源于棗莊當地的語調特征，在長期的發展中形成了自己獨特的風格，對其唱腔風格有著決定性的影響。柳琴戲的行腔比較流暢，曲調悠揚婉轉，富于歌唱性，音樂抒情性強，突出特點是“拉后腔”的運用。這種腔調可以突出表現出角色復雜的思想感情，演員可依據劇情的發展和角色特點不斷發展變化，可高可低、可長可短。

柳琴戲的發展一波三折，經歷了由粗到細、由簡到繁的漫長過程，共經歷了四個變革階段：首先是“唱門子”時期，即說唱時期，屬于萌芽階段；這段時期的藝人們經常四處游蕩，以說唱的形式沿門乞討，社會地位低下，所以也有種說法叫做“游食”。后來，藝人們為了吸引觀眾，在拉魂腔的表演中增添了“壓花場”；這種形式是由一生一旦對舞對唱，同時表演出各種獨具特色的不同的舞步身段，此時的拉魂腔正處于形成期。再到后來是班社形成時期，這段時期的拉魂腔已經形成了有七、八個藝人,甚至十數個藝人組成的職業演出班社，具有一定的組織性。約在民國九年(1920年)前后，拉魂腔班社大幅發展，并由農村進入集鎮、城市演出，還有的進入茶社或者商業集市上演出，由此進入了繁榮時期。

自清道光年間到民國時期，棗莊地區藝人建立的拉魂腔班社多達40余個，主要的劇目有老頭行(即老旦)的《小鰲山》、《英臺勸嫁》、《斷雙釘》等；二頭行(即青衣)的《觀燈》、《點兵》、《四告》等；旦角中的小頭行(閨門旦)的《鮮花記》、《八盤山》、《四平山》等。1960年山東省組建棗莊市峰縣柳琴劇團，隨之改稱棗莊市柳琴劇團。這時期排演的新創劇目主要有《三春柳》、《山鄉鑼鼓》、《瑞云》、《法場救夫》、《風雨路上》、《追仙草》、《藏拐棍》、《換親》等。其中，劇目《山鄉鑼鼓》曾受邀參加了中國第二屆戲劇節,受到人民日報、中央電視臺、新華社、光明日報等各大新聞媒體的廣泛關注和一致好評。此外，棗莊人民群眾還形象地將柳琴戲列入最有名的“四大香”之一，即“拉魂腔、辣子雞、綠豆米飯、羊肉湯”，其狂熱程度可見一斑。2006年5月20日，柳琴戲經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

筆者近期在棗莊藝術劇院采訪了柳琴戲導演李穎芳老師，并且跟隨棗莊市柳琴劇團深入棗莊市山亭區演出，采訪到了國家一級演員、柳琴戲傳承人邵曉華。邵曉華，國家一級演員，師從其父親學藝，為家族傳承，主演的現代戲《愛河濤濤》等新時代柳琴戲均獲得第九屆省級精品工程戲。邵曉華老師在棗莊市各大學校設立柳琴戲培訓班，意在培養新一代的柳琴戲傳承人。她多年來一直致力于改革與創新現代戲，迎合現代社會以及年輕人的欣賞品味，又不忘保留多年的精品老戲，使得柳琴戲在棗莊仍舊具有很大的市場。在物質文化飛速發展的今天，我們更應當注重保護傳統文化，繼承與發展民族戲曲音樂，豐富提高，取精去粗，促進民族音樂文化的繁榮發展。