《萬里春色滿家園》的創(chuàng)作風格與演唱特點

王 健

（江蘇第二師范學(xué)院音樂系，江蘇 南京 210013）

《萬里春色滿家園》的創(chuàng)作風格與演唱特點

王 健

（江蘇第二師范學(xué)院音樂系，江蘇 南京 210013）

歌劇 《黨的兒女》選段 《萬里春色滿家園》是目前國內(nèi)舞臺經(jīng)常演出的中國經(jīng)典歌劇選曲之一。文章以歌劇選段 《萬里春色滿家園》的創(chuàng)作特點為中心，將創(chuàng)作和演唱相結(jié)合進行分析，并對曲式創(chuàng)作特點、塑造的人物形象加以闡述。

《萬里春色滿家園》；創(chuàng)作特征；演唱

歌曲 《萬里春色滿家園》選自中國民族歌劇 《黨的兒女》，此曲是歌劇的核心唱段，整首歌曲既有感傷的抒情性又表現(xiàn)了堅貞不渝的信念，表現(xiàn)了主人公對共產(chǎn)主義革命事業(yè)的堅定、對未來充滿著希望以及對戰(zhàn)友、親人的依依不舍。

一、《萬里春色滿家園》的創(chuàng)作特點

《萬里春色滿家園》的曲式結(jié)構(gòu)是再現(xiàn)三部曲式。從歌詞、旋律、調(diào)式上可以概括出下面的圖示：

A部分是從歌詞中第一段的 “我走，我走”至 “堂堂正正地還”。這部分是屬于曲式結(jié)構(gòu)中的第一部分，用d和聲小調(diào)的旋律語言，堅決、肯定地表達著自己的決心與信念。節(jié)奏也較為自由，而這時的 “玉梅”怒由心生。情緒感慨萬分。“不猶豫”、“不悲嘆”更突顯出 “玉梅”對死無所畏懼的精神。

B部分則是從歌詞中的 “告別了這條條綠水”至 “從小就牽牛下秧田”。這部分屬于曲式中的第二部分，其中的速度、情緒與A部分相較而言已經(jīng)有了明顯的變化。雖調(diào)式還是用d和聲小調(diào)闡述著，但在速度、節(jié)奏、旋律上卻沒有了A部分的自由和散慢了，已有了規(guī)格的進行，情緒比較親切地表達著。前小半部分用中速追憶著各種家鄉(xiāng)、親人的美景；后小半部分卻在節(jié)奏和速度上稍緊了些，情緒也較為緊急而激動了。一句句告別著 “生我養(yǎng)我的土地”、告別著 “茅屋頂上熟悉的炊煙”、告別著 “那遠在天邊的親人”，種種告別悲嘆、深情地述說著［2］。雖流露出“玉梅”對家鄉(xiāng)、對親人的依戀不舍之情，但仍然義無反顧繼續(xù)向前。

C部分是由 “砍柴不拍虎狼”至 “紅米南瓜苦也甜”。這部分則屬于曲式結(jié)構(gòu)的過門部分，也是連接再現(xiàn)部的過渡段落，速度更為急快，由中速轉(zhuǎn)為快板式地進行，呼喊著孩子，不畏 “虎狼”的殘暴。調(diào)式中則用d旋律小調(diào)為歌曲的進行鋪墊了一層變化萬千的情緒，由開始對悲苦歲月的追憶、對女兒的不舍情懷轉(zhuǎn)化為對明天光明到來的憧憬和期望。

A′部分則是A部分的一個呼應(yīng)，也是曲式中A的再現(xiàn)部分，從最后一段的 “我走，我走”至歌曲結(jié)束。這個部分還是環(huán)繞著d小調(diào)進行。前小部分里面的兩個 “我走”照應(yīng)著前面A部分的情緒；后小部分慢起的 “我乘春風而去”這個小部分則是另加的一個結(jié)尾部分，用滿腔的忠心和熱情期盼著 “來日花開滿神州”，輕視著敵人的種種殺戮咬牙堅定著對敵人的憤恨、期待著黨組織勝利的春天。

二、歌曲所塑造的人物形象

田玉梅是黨的兒女，正義的化身，她在劇中所塑造的人物形象豪邁、忠貞。此曲的整個演唱過程把田玉梅的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。歌曲的開頭A部分，三個”我走”，運用了高音的開頭，這里所塑造的人物形象是一個不怕死的英雄兒女、黨的兒女，仿佛看到了一個頭發(fā)凌亂的婦女雙手被押著，一身農(nóng)家打扮，身邊依偎一個孩子，眼里充滿怨氣的同時又充滿著對黨的信任，即使知道在前面等待自己的是死亡而她依然挺胸抬頭毫不猶豫的大步向前走。

B部分從告別了開始，此刻主人公則是一個即將面臨犧牲的人，這段是曲子的抒情部分，旋律比較緩慢，同樣是運用了幾個排比句 “告別了，告別了”，告別了家鄉(xiāng)的那種不舍，眼前仿佛即將上演一段離別的場景，一個即將被押赴刑場的婦女，一開始走得很坦蕩，在親人面前她是那么的無助，即將告別她的親人、家鄉(xiāng)、愛人從她的眼神中可以看出她內(nèi)心深處的不舍之情。面對黨的忠貞，主人公唱著 “砍柴不怕虎狼吼，爬山更知路途難”，鼓起勇氣繼續(xù)前進，塑造出了主人公從柔弱到到勇敢的正義形象。

C部分主要講述的是主人公對孩子的訴說，此刻主人公既是母親的化身，又是黨的兒女的教導(dǎo)者，不僅給孩子講述祖國未來的大好河山，仿佛又在教導(dǎo)孩子，要勇敢前進。主人公的心里是悲喜交加，喜的是看到了家鄉(xiāng)的變化，悲的是自己年幼的孩子也跟著被押赴刑場。

三、歌劇選段 《萬里春色滿家園》的演繹特點

在筆者看來，中國戲曲藝術(shù)中的程式化、象征、虛擬、夸張、旁白等特殊表演方法、角色的轉(zhuǎn)換、舞臺布景的象征、夸張和符號性等作為基于 “假定性”的 “間離方法”，更適合于民族歌劇 《黨的兒女》的表演。從舞臺的表演與觀眾接受的角度來看，中國戲曲舞臺與觀眾之間并不存在歐洲戲劇的那種 “第四道墻”。中國戲曲要表現(xiàn)的是一種直接，讓觀眾直接感受舞臺表演、與演員進行互動交流，而不是把演員隱藏在 “第四堵墻”之后。但演員與所扮演的角色之間也不完全重合，中間存在一種 “間隔”，而這種“間隔”需要觀眾的聯(lián)想來填補。同時，觀眾也不會在 “忘我”的接受中與舞臺表演融為一體，而表演者保持著一定的距離。這種表演、傳遞和觀賞的方式，不等同于所謂“假戲真做”的表現(xiàn)方式和 “假戲真看”的接受方式，相反正是 “真戲假做”的表現(xiàn)方式和 “真戲假看”的接受方式。這種表演的 “間離”中，感情與理性相交織，演員與角色并存。在觀賞這種 “間離”的表演時，也能實現(xiàn) “戲內(nèi)”與 “戲外”的共處。

四、歌劇選段 《萬里春滿家園》的情感處理

第一、崇高感與悲劇性的統(tǒng)一。唱段通過 “板腔體”結(jié)構(gòu)中 “速度——板式變化”的層層遞進，引出 “萬里春色滿家園”的藝術(shù)升華。演唱田玉梅的扮演者不僅需要唱出人物在此景、此時、此情的悲劇性，將音樂那種悲憤充分表現(xiàn)出來，更要表現(xiàn)出全劇崇高感和史詩性，在 “萬里春風滿家園”的展望中表達出一個共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的遠大理想和崇高境界。

第二、以細膩、樸素的語言匯成壯美的史詩性。例如：《萬里春色滿家園》唱段中，既有質(zhì)樸、細膩的唱段，又有激越、奔放的唱段，演唱者要在質(zhì)樸、細膩中表現(xiàn)出那種輝煌與悲壯，再以輝煌與悲壯表現(xiàn)出質(zhì)樸和細膩。另外，全劇中反復(fù)出現(xiàn)的唱段，也都是以細膩、樸素的語言匯成。也就是說，在這些唱段中，必須要處理好人物的戲劇變化，把握好田玉梅作為一個普通人和作為一個特殊人物—— “黨的女兒”之間的辯證關(guān)系。

五、《萬里春色滿家園》的演唱處理

1、咬文嚼字

咬字對于一首歌曲的演唱起著非常重要作用。作品是由優(yōu)美的文字配上優(yōu)美的旋律所組成，所以在唱的前提下，一定要先讀一遍歌詞，把每個字都咬準，可以先讀歌詞，然后大聲地朗讀歌詞，再帶唱地朗誦歌詞。《萬里春色滿家園》這部作品有幾個字容易犯錯，像歌曲中的 “我走”中的 “走”字，最后是歸韻到 “ou”，在唱的時候先要把“ou”音咬準，接下去要慢慢地向 “o”音上靠攏，這樣唱出來字會更圓。

對于很多演唱者而言，高音的咬文嚼字是很薄弱的環(huán)節(jié)，一到高音的時候就會容易忽略掉字的歸韻，字音會發(fā)生改變，所以再碰到類似問題的時候，我們要在拖腔的時候往與此音相同的音上去，像 “n”在最后可以像 “a”的咬字狀態(tài)，“ou”像 “o”音狀態(tài)，“ing”像 “a”音狀態(tài)，但是切記整個字咬準之后再靠攏。

2、音色、音量的控制

所謂歌唱，就是要通過對比使歌曲特點和藝術(shù)效果更加鮮明，效果更加有感染力，對于聲音來說，強、弱、柔都要把握得很到位，沒有弱就顯不出強，沒有柔顯不出剛。《萬里春色滿家園》是描寫一位黨的兒女的英雄故事，如果把每個音都唱得很強，其實并不能夠給人悲壯的感覺，無法表現(xiàn)出主人公情緒的變化和起伏。這部作品的主調(diào)因素來源于陜西的蒲劇，蒲劇特點是聲音高亢、有力，不是一味地追求聲音的響亮，所以演唱的時候一定要做到有強有弱、有剛有柔、有收有放、有淺有深、有隱有現(xiàn)等等。

歌曲開始，是主人公做好了犧牲的準備，充滿凜然正氣的一段。所以這里我們要用堅定、高亢有力的音色來演唱。B部分轉(zhuǎn)入了深情、哀婉的音樂。間奏的旋律性比較突出，曲中用了五個告別了強調(diào)主人公的不舍。這一段要唱得如泣如訴，突出戲劇性的變化，突出主人公的內(nèi)心感情。聲音要唱到下一段音樂的伴奏起，表現(xiàn)出那種感情的連續(xù)不斷。

結(jié)語

在歌劇 《黨的兒女》出現(xiàn)之前，已有很多非常優(yōu)秀的歌劇出現(xiàn)，像 《白毛女》、《紅霞》、《紅珊瑚》、《江姐》等等。中國的歌劇大部分是以歷史性英雄故事為主題，他的主題歌也帶有很強的戲劇性和贊頌性。歌曲 《萬里春色滿家園》贊頌的是一個為了黨而犧牲自己的英雄人物，作曲家大膽地吸取了民間音樂如河北梆子、江西民歌的演唱特點，音樂活潑生動，對人物性格和情緒變化的刻畫尤為出色。歌劇選段 《萬里春色滿家園》的創(chuàng)作給音樂創(chuàng)作者很多啟示，在以后的創(chuàng)作過程當中可以大膽地借鑒地方性民歌、吸取地方民族的特色。

［1］張震江·淺析中國民歌歌劇的藝術(shù)特點［J］．上海商學(xué)院，2011：1－5．

［2］安文靜·民族歌劇《黨的兒女》演唱探析——以《血里火里有還魂》、《萬里春色滿家園》為例［D］．內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2009．

［3］姚春英·辨析民族聲樂之音色［D］．江西師范大學(xué)，2009．

［4］李蔚·歌劇《蒼原》中民歌素材的運用及演唱初探［J］．湖南師范大學(xué)，2009：12－16．

［5］王雯·探究彭麗媛民族歌劇表演藝術(shù)特色——以歌劇《黨的兒女》與《木蘭詩篇》為例［D］．河南大學(xué)，2010．

Research on the Creation Style and Performance Feature of“Homes Full of Spring Scenery”

Wang Jian
（Department of Music，Jiangsu Second Normal University，Nanjing 210013，Jiangsu，China）

“Homes Full of Spring Scenery”，the excerpt from opera The Children of the Party，is now one of the most regularly performed classical Chinese opera．This paper focuses on the creation creatures of Homes Full of Spring Scenery and analyzes it mostly from the creation feature of musical form，the characters and so on．The creation and performance of the song are combined and analyzed，which is in hope of providing available references for researchers and performers．

“Homes Full of Spring Scenery”；creative characteristics；singing

顏建華）

J616．2

A

1673－9507（2014）01－0027－03

2013－12－10

王健 （1975～）男，回族，江蘇南京人，江蘇第二師范學(xué)院音樂系講師，碩士。研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。