酒醉的貝多芬第七交響曲

Woyte

聽著貝多芬A大調(diào)第七交響曲的第四樂章《燦爛的快板》，看著德國(guó)指揮家克萊伯揮舞著指揮棒，時(shí)而是他招牌的甩棒過肩動(dòng)作，時(shí)而優(yōu)雅卻帶有更多的狂放，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾恨不得舉起冰涼的啤酒杯高呼干杯。若經(jīng)歷這樣的視聽饗宴而不愛上古典音樂，很難！或是去看日劇《交響情人夢(mèng)》的第四集是怎樣呈現(xiàn)貝多芬的音樂，那樣生動(dòng)活潑的演奏，不但摘下了古典音樂看似嚴(yán)肅的面具，也為古典音樂增添了活力。歷經(jīng)這樣的視聽效果而不愛上古典音樂，真的很難！

德國(guó)作曲家貝多芬一生創(chuàng)作的九首交響曲中，無論是他親題的《英雄》或是被后世冠上標(biāo)題的奇數(shù)號(hào)交響曲都是鼎鼎大名的音樂巨作，例如降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、d小調(diào)第九交響曲《合唱》。反而沒有被后人冠上標(biāo)題的C大調(diào)第一交響曲和A大調(diào)第七交響曲卻容易被忽略。上述提到的貝多芬的幾首擁有標(biāo)題的奇數(shù)號(hào)交響曲，都是我早年開始聽古典音樂時(shí)，必然會(huì)接觸的所謂世界名曲或百大名曲。

然而歲月如梭，對(duì)我來說，沒有標(biāo)題的貝多芬A大調(diào)第七號(hào)交響曲越陳越香，對(duì)它的喜愛早已超越當(dāng)年貝多芬那幾首音樂史上的扛鼎之作。這首在1812年完成的交響曲，隔年底于維也納首演即大獲好評(píng)，也讓貝多芬聲名大噪。那樣的成功，當(dāng)時(shí)的歷史背景也起著推波助瀾之效。當(dāng)年的維也納甫經(jīng)拿破侖的鐵蹄蹂躪踐踏，正處于重建的階段，而這首曾被匈牙利大鋼琴家與作曲家李斯特喻為“節(jié)奏的神化”、德國(guó)作曲家瓦格納認(rèn)為是“舞蹈的神化”以及貝多芬自認(rèn)“此曲乃為人類釀造美酒的酒神”的交響曲，對(duì)于當(dāng)時(shí)渙散的人心士氣無疑是一場(chǎng)及時(shí)雨。的確，當(dāng)我從第一樂章的《甚快板》一路聽到第四樂章的《燦爛的快板》，音樂途中完全沒有慢板或行板的樂章，直至第四樂章仿佛是情緒累積到最高點(diǎn)的狂歡節(jié)派對(duì)。特別是聆聽德國(guó)指揮家克萊伯于1982年指揮巴伐利亞國(guó)家管弦樂團(tuán)于慕尼黑國(guó)家劇院的現(xiàn)場(chǎng)演奏錄音，最能體會(huì)此曲豪情揮灑、快意奔放又淋漓盡致的暢快感！

上述的痛快若能觀賞這場(chǎng)為了追悼1981年過世的奧地利一代指揮大師卡爾·貝姆的現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)的影像將會(huì)更棒，只可惜這場(chǎng)音樂會(huì)演出并未留下影像記錄，但我們?nèi)匀豢梢詮目巳R伯指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)的同曲現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)的影像記錄中感受到他的指揮魅力。這個(gè)樂章足足比他在1976年為德國(guó)DG唱片公司灌錄的同一首樂曲的同一樂章快了兩分多鐘。雖然演奏速度加快，樂曲卻并不是毫無章法地亂舞，而是一波接一波動(dòng)力層疊而上，將氣氛呈現(xiàn)至白熱化。聽了這個(gè)樂章，又看了克萊伯的指揮，老實(shí)說要不愛上古典音樂，很難！

這首交響曲第一樂章的主旋律我非常喜愛，它那如輕快舞蹈般的節(jié)奏非常討喜，被日劇《交響情人夢(mèng)》選為片頭的主題曲，同時(shí)在該劇第四集里被生動(dòng)俏皮地呈現(xiàn)了出來。劇中的演奏是主旋律出現(xiàn)之前由樂團(tuán)低音大提琴與大提琴一同轉(zhuǎn)動(dòng)琴身掀開了序幕，緊接著是小提琴一同揚(yáng)起琴身演奏，待主旋律再現(xiàn)時(shí)，管樂手也揚(yáng)起各自的樂器吹奏。我當(dāng)時(shí)看到這樣的演出畫面，簡(jiǎn)直樂不可支。由于當(dāng)時(shí)我尚未看過原著漫畫，因此無論那是原作的場(chǎng)景還是劇組改編的創(chuàng)意都令我欣賞。要是聽了這個(gè)樂章，又看了那樣的演奏，不愛上古典音樂，真的很難！

于2006年底在日本播畢的日劇《交響情人夢(mèng)》，是由日本漫畫家二之宮知子的漫畫改編。這套自2001年連載至今的漫畫，在本地被歸類成少女漫畫。據(jù)說原著的創(chuàng)作靈感源于一個(gè)經(jīng)常三四天不洗頭、又住在如垃圾堆般房間里彈鋼琴的女生來到二之宮知子的網(wǎng)站聊天，當(dāng)二之宮知子越了解這個(gè)女生，就越想創(chuàng)作一個(gè)以她為架構(gòu)的故事，因?yàn)檫@個(gè)女生與傳統(tǒng)的古典音樂家形象大不相同。通常音樂家都是光鮮亮麗地身著晚禮服在大眾面前演奏，可是這個(gè)女生只是真誠(chéng)地面對(duì)音樂，毫不在意別人對(duì)自己的看法。于是，一個(gè)不修邊幅、生活邋遢、彈琴技巧高超的女生研習(xí)古典音樂的故事就此誕生。故事就從這位女孩野田惠遇見全音樂大學(xué)都崇拜的、素有“王子”之稱的學(xué)長(zhǎng)千秋真一開始，她自然也像其他女孩一樣被千秋深深吸引。雖然千秋也覺得野田惠的鋼琴?gòu)椀煤馨?，很有特色，卻對(duì)她不修邊幅的生活方式感到十分驚訝。漸漸地，古典音樂將兩人的命運(yùn)緊緊相系，他們合作四手聯(lián)彈鋼琴曲，甚至后來還一起前往法國(guó)留學(xué)。

這出在日本平均收視率18.79%的戲劇在當(dāng)?shù)匾鹆斯诺湟魳沸L(fēng)，看過這部戲劇的男女老少都開始對(duì)古典樂產(chǎn)生濃厚興趣，因?yàn)閯≈械膸讏?chǎng)管弦樂團(tuán)演出實(shí)在很炫，如第四集出現(xiàn)的貝多芬的《A大調(diào)第七號(hào)交響曲》第一樂章、既是片尾曲又在第五集出現(xiàn)的格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，劇中的S樂團(tuán)將這首爵士風(fēng)格的古典音樂演奏得猶如園游會(huì)一般熱鬧多彩。當(dāng)然劇中還有不少管弦樂團(tuán)演出的場(chǎng)景都相當(dāng)真實(shí)，當(dāng)劇中角色賣力演出如同漫畫人物的夸張表情之際，一場(chǎng)又一場(chǎng)考究的管弦樂團(tuán)或鋼琴演奏適度平衡了戲劇。而當(dāng)?shù)厣倘艘渤脵C(jī)重新包裝許多相關(guān)曲目上市，各樂團(tuán)更賣力制作音樂會(huì)，讓為戲而對(duì)古典音樂初生興趣的大眾有機(jī)會(huì)實(shí)地看到交響樂團(tuán)的演奏。

我一直覺得若音樂家們地下有知現(xiàn)在的人們幾乎都得正襟危坐被迫面對(duì)他們的嘔心瀝血之作，我想他們也會(huì)希望大家放輕松一點(diǎn)。學(xué)習(xí)當(dāng)然要以嚴(yán)肅的心情為之，可是用輕松的態(tài)度面對(duì)也并不為過。如同《交響情人夢(mèng)》中的S樂團(tuán)，團(tuán)員都是一般老師眼中跟不上進(jìn)度或看似不出色的演奏者，然而他們的音樂卻擁有自己的個(gè)性，練習(xí)的時(shí)候也非常認(rèn)真，只是在正式演奏時(shí)喜歡為古典音樂增添一點(diǎn)不一樣的東西，讓古典音樂更有趣、更平易近人。“條條大路通羅馬”，誰說一定要走直線才能抵達(dá)羅馬呢？

從《交響情人夢(mèng)》開始，我才逐漸了解當(dāng)一位指揮家究竟是怎么回事，因?yàn)槲乙幌虮容^愛聽室內(nèi)樂和協(xié)奏曲，交響曲和歌劇是我一直較少聆聽的范疇，它們不但要嫻熟各樂器的音色，在整合樂團(tuán)合奏時(shí)要非常專注于各樂器呈現(xiàn)的音色是否和諧，并適時(shí)提出糾正與指示，同時(shí)還要凝聚團(tuán)員的心，讓團(tuán)員認(rèn)同這個(gè)團(tuán)體，如此才能成為一個(gè)真正的交響樂團(tuán)。因此，我決定找時(shí)間去漫畫店借一整套《交響情人夢(mèng)》來好好拜讀，因?yàn)槲覍?shí)在很好奇究竟是什么樣的原著故事，可以改編成如此引人入勝又有趣的電視劇，而且這一對(duì)絕妙組合到法國(guó)留學(xué)之后，又會(huì)發(fā)生什么樣的故事呢？endprint