及物的詩意和虛無的恍惚
——評微雨含煙的詩歌創作

李 霞

【理論·本省聚焦】

及物的詩意和虛無的恍惚
——評微雨含煙的詩歌創作

JIWUDESHIYIHEXUWUDEHUANGHU

李 霞

從微雨含煙2007年至2013年這五年的詩歌創作中，我們可以清晰地看到一條詩歌嬗變的軌跡：一種情緒主導的基調語境，單純的意象捕捉，向古典和敘述轉向的突圍，虛實結合的成熟。她的寫作密度是驚人的，而這種變化的周期也在縮短，仿佛是緊湊的幾步，就完成了一個從青澀到金黃的跨越。

一種情緒主導的基調語境

與許多青年詩人起步時期的創作一樣，微雨含煙一開始也是把自己交付到一種虛擬的愛的情緒的包圍當中，讓這種氛圍裹挾著自己，一路漂行。她發表于《人民文學》2008年2期副刊上的組詩《奔跑的思戀》，設置了一個抒情的對象，這是一個和電影《簡愛》中的主人公“簡”有著一樣動聽的發音的角色，只不過詩中“簡”的性別是男是女已不重要。詩人向這個貼心的“簡”不斷地傾訴著心中翻涌的美好愿望。和“簡”在一起的日子，一切都改變了，生活缺了一角的墻壁也“露出滄桑的紅”來了。沒有誰會把“滄桑”當成一種可愛之物，唯有在相愛而瘋狂的戀人或者是情如知己的發小兒眼里，“滄桑”轉化成一種特殊體驗，顯現出嬌貴的嫣紅的顏色，是主觀世界里發生的改變。“它們刻著我的笨拙/像一只小螞蟻趔趄著/在綠葉上啃下一個小齒痕。”猜得到嗎？這句子比喻的竟是詩人笨拙地吹奏出的短笛的聲音，如此不相干的事物，通過通感連接得恰到好處的美妙，渴望愛情、忠于愛情卻拙于表達的少女心理樣貌躍然紙上。……