概述紫砂壺獨特的工藝手段

田軍州

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺作為民族藝術的瑰寶，在制作和燒制過程中，有幾種較為獨特的工藝手段，所產生的效果，容易被誤認為特殊的紫砂泥。其實，主要是通過絞泥、鋪砂和調砂等裝飾工藝手段表現的。

一、絞泥 絞泥是紫砂壺制作的一種工藝手段和裝飾技法，不是某種特殊的紫砂泥。絞泥技術始于唐代，原產地主要在山西、河南和陜西一帶。它是用白、褐兩色(或多色)泥料相間揉合在一起，然后按需要切成泥片貼于制成的器物之上，或全器利用絞泥成型，再施釉燒成呈絞紋的器物。絞泥技術成型異常艱難，但能工巧匠可以自如地按泥料絞合，由于方式的不盡相同，造就了各種變幻的美麗花紋，至今受到人們的喜愛。宋代的絞泥瓷器比唐代又有了進步，內容愈加豐富，技術含量要求更加苛刻，產品更具東方神奇魅力。到明代，瓷器絞泥幾乎絕跡、失傳。然而，這種瀕臨失傳的瓷器絞泥技術，如今在宜興的紫砂中重放異彩，且技藝嫻熟。其技法有層疊法、按壓法、揉合法、層疊盤筑法等，但技法不是一成不變的，隨著表現主題的需要，可以變化出多種技法，為創作主題服務。影響絞泥作品的主要因素是收縮率，雖同為紫砂的五色土，其收縮率有較大差異，而且收縮率不光是不一致，就算一致，收縮也有不同步性，這兩種情形使作品的成功率大為降低，變形開裂時常發生，所以絞泥壺一定要作試片燒制，嚴格把握收縮狀況，這是保證紫砂絞泥作品成品率的重要因素。現代紫砂絞泥造型有絞泥壺、絞泥杯、絞泥果盤、絞泥煙盒、絞泥盆等。絞泥紋樣有木紋、水波紋、云紋、席紋、雷紋、山水紋、犬牙紋、禮花紋、花團紋、圓圈紋等，并由單紋樣發展到連續紋樣。

二、調砂。調砂也是一種非常古老的制陶工藝。早在幾千年前，我們的祖先制陶時，就已掌握了這一工藝手段，調砂就是制陶時，在泥料中摻入一定比例的砂，以提高陶器燒成的穩定性、成品率和砂質感。砂在燒制的過程中是不收縮的，這樣可以大大提高成品率。同樣的，紫砂各泥料的收縮率高低不齊。為了便于成型減少收縮率，提高成品率，在紫砂泥料中是必須添加一定量的粗砂或細砂的。當然泥料和所調之砂必須均勻得當，燒成后壺面感官才能飽滿均勻。壺表質感也強烈，調砂可以增強泥料的工藝性能，制壺過程中泥料如太粗則制作費勁，如太細制作時則易黏手。調入合適的砂還方便制壺，燒成成品由于里面含砂，增強了透氣性，更利于泡茶。俗話說，“泥是肉，砂是骨”，行家說紫砂泥泥中有“骨”。這個“骨”就是紫泥中的石英顆粒，也就是紫砂泥中“砂”。試想一下，倘若一個人沒有了骨身子將會是怎么樣的?泥里調砂就好比炒個小蔥拌蛋，你要在蛋里少許加些水調勻，這樣炒出來的蛋才更爽口美味。泥中調砂，不是以次充好，更不是偷工減料，其中確有玄機。

三、鋪砂 鋪砂，或稱嵌砂、點砂。鋪砂和調砂的區別在于：其一，裝飾手法的不同，調砂是在制成熟泥前完成的，鋪砂則是在制作過程中完成的。其二，燒成效果不同，調砂作品燒成后，壺體的內、外壁肌理效果較為一致，鋪砂的外壁有斑駁的肌理效果，內壁則沒有。紫砂鋪砂工藝是指紫砂坯體在制作過程中，把不同泥色的砂粒采用鋪，點、撒等方法，施于尚有一定濕度的坯體表面。再借助工具將砂粒嵌入坯體表層。鋪砂主要起到點綴裝飾的作用，使燒成后的紫砂器表面鋪入的砂點和胎質色調形成鮮明的對比效果。鋪砂顆粒的質性一般要求高于或等同于坯體顆粒質性。如質性較軟，會造成制作時顆粒拖尾及燒成后因顆粒收縮較大而產生和胎質不相融的現象。鋪砂有局部性鋪砂和全制品鋪砂：局部性鋪砂只是在壺體的某一局部，通過鋪、點不同于原泥的熟砂粒，起到一種局部的裝飾效果；全制品鋪砂是對整個壺體的外表，進行鋪點裝飾，其燒成效果，外觀與調砂如同一轍。鋪砂作品，特別是全制品鋪砂作品，耗時較多，且有一定的難度，施藝者不僅要有高超的技藝和深厚的功力，而且要有足夠的耐心和細心。一件優秀的鋪砂作品，必須做到顆粒均勻，大小適宜，疏密有致。

目前，市場上有較多的段砂類作品，且美其名曰豆紅砂、潭碧砂、田黃砂等等，其實并無此類特殊的泥料，多數為泥質不純或泥質較次的段泥，通過調砂手段或降低加工目數，經高溫或窯變燒制而成，以達到

[1]《陽羨茗砂土》江蘇美術出版社