為散文詩的振興鼓與呼
——海夢訪談錄

海 夢 簫 風

為散文詩的振興鼓與呼
——海夢訪談錄

海 夢 簫 風

海夢先生是當代著名散文詩作家和編輯家，現任中外散文詩學會主席、《散文詩世界》雜志社社長兼總編輯。2007年在“紀念中國散文詩90周年頒獎會”上，榮獲“中國散文詩重大貢獻獎”。年初，筆者專程赴蓉拜訪了海夢先生。81歲高齡的他興致勃勃地陪我游覽了杜甫草堂、薛濤紀念館等名勝古跡。在《散文詩世界》編輯部，海夢先生欣然接受了我的采訪。

簫風：海夢老師您好！多年來，您一直在為散文詩的振興而奔忙，對當代散文詩發展做出了重要貢獻。今天來拜訪您，想向您請教有關散文詩的問題。

海夢：你這次來成都我很高興，你的名字我多年前就已經熟悉了。我知道你是一位很有才華、很有追求的人，而且對散文詩特別熱愛。

我對散文詩談不上有多大貢獻。30年來，我算是散文詩發展的見證人，可以說每個時期、每個環節我都親身經歷過。上世紀80年代，我在成都市團市委工作，任《青年時報》副刊主編。1986年10月，中國散文詩學會第二屆年會在四川樂山召開，邀請我參加了會議。會后不久，柯藍先生即約我到北京商議籌辦《散文詩報》的事，想把總部設在廣州，編輯部放在珠海，在四川設個西南分部，由我主持。1986年底《散文詩報》出版試刊號，1987年初正式出版。16期之前我主要負責發行和組稿，16期之后柯藍讓我負責編報，直到1989年7月因故停刊。后來，我又與柯藍先生在北京創辦《中國散文詩報》。奔忙兩年時間，歷盡千辛萬苦，刊號也未能辦下來，僅出了幾期試刊便停了。1991年，我返回成都開始籌辦《散文詩世界》雜志，自籌經費，自辦發行，于1992年1月由四川民族出版社出版創刊號。雖然其間幾經波折，但一直堅持走到今天。

簫風：秦兆基先生曾撰文《山程水驛話流年》，回顧了《散文詩世界》創辦18年的坎坷歷程，其中的酸甜苦辣您體會最深。除辦報辦刊外，您還編輯出版散文詩集，組織筆會、研討、頒獎活動，并創辦了“中外散文詩學會”，可謂老當益壯，令人敬佩。請您談談學會的創辦和發展情況好嗎？

2013年元旦，簫風（左）前往成都《散文詩世界》雜志社拜訪海夢老師。

海夢：2006年，中外散文詩學會宣告成立，這是中國散文詩發展歷程中的一件大事。它是一個跨國度、跨省區的民間學術組織，旨在為中外散文詩作家打造一個交流的平臺。8年來，每年都組織筆會、研討、頒獎等活動，目前已有7個分會和七個創作基地，會員達數千人，在發現人才、培育隊伍、壯大陣營等方面發揮了積極作用。

簫風：我知道，“海夢”是您的筆名，請問這個筆名有什么深義嗎？

海夢：“海夢”就是大海之夢，我的人生之夢像大海一樣浩瀚。我的散文詩《走向大海》，實際上就是我自己的人生寫照。我要“走向大海深處”，“走向自己的追求”。我的追求，就是實現散文詩振興和繁榮的夢想，為散文詩爭取應有的地位。這些年雖然為此吃盡了苦頭，但我從未后悔。

簫風：您不僅是著名的散文詩編輯家，也是著名散文詩作家。請問您對散文詩的文體特征怎么看？能否用簡短的幾句話說一說？

海夢：對散文詩這個文體爭論的時間很長了，各說各的話。其中一個觀點認為，散文詩就是詩，我覺得這個說法是片面的。既然說散文詩就是詩，那為什么要叫散文詩？我認為，散文詩是散文和詩相結合而產生的一個新文體，我就是這樣看的，很多人也是這樣認為的。

到今天為止，散文詩還沒有形成自己的獨立性。散文詩的獨立形象到底是什么樣子？這是我一直在追求的。我認為，追求散文詩的獨立形象，偏散文和偏詩都不行，只能追求“散文詩性”，它本身就包括詩性和散文性。

簫風：陳志澤先生曾多次撰文強調散文詩的文體意識。他以為，散文詩的主要特點是詩與散文的完美融合。

我贊成“融合（或結合）”的觀點。但我感到，這種“融合”必須是以詩為內核的“融合”。就像許淇先生講的“蘋果梨”，雖然它樣子很像蘋果，但它的本質屬性卻是梨。當然，強調散文詩的“詩性”時，不能忽略散文詩的“散文性”，兩者是辯證統一的。否則，散文詩就有被散文“化”或被詩“化”的危險，散文詩就會喪失存在的價值。

海夢：真正的散文詩形象應該是什么樣子，目前還沒有公認的標準。現在散文詩的“詩性”有人談，散文詩的“散文性”也有人談，但對“散文詩性”是什么卻沒有人談。散文詩是“詩性”占的比例大，還是“散文性”占的比例大，這個問題需要搞清楚，但從目前來看還很難解決好。

簫風：散文詩的“詩性”、“散文性”應當各占多少，恐怕很難說清楚。包括魯迅先生的《野草》，也是有的偏向詩，有的偏向散文，《風箏》的“散文性”就多一些。

從散文詩創作的現狀看，我感到最突出的問題還是“散文化”，許多所謂的散文詩充其量只能算小散文。因此，當前要特別強調散文詩的“詩性”。去年《文學報·散文詩研究》專題研討“散文詩的‘詩性’”問題，就是基于這個考慮。

海夢：你講得很客觀，也很有道理。但對散文詩的“詩性”，我現在還不能接受。我還有一個觀點，就是散文詩“是散文的濃縮，是詩歌的解放”。實際上，散文詩應該是“解放”的詩，因為詩要講究節奏、韻律等，有很多限制，而散文詩就不需要這種限制，雖然可以有一點韻律，有一點節奏，但沒有詩要求那么嚴謹；散文詩應該是“濃縮”了的散文，散文講究鋪張，不大講究含蓄和凝練，而散文詩講求濃縮，要把散文鋪敘、過渡的東西去掉。

簫風：對散文詩“是詩歌的解放”這個觀點，我很贊同。散文詩本身就是詩歌掙脫鐐銬、不斷“解放”的成果。但是，講散文詩“是散文的濃縮”，可能容易產生誤解。特別是對初學者來說，會誤以為把散文寫短或壓短一點就是散文詩。據我所知，對您倡導的“散文詩易讀易寫”的觀點，一些人是有不同看法的。能否請您談談提出這一觀點的思考？

海夢：我提倡“散文詩易讀易寫”，是為了普及推廣散文詩。所謂“易讀易寫”，從形式上講是因為它精短，從內容上講是要雅俗共賞。我們不能把散文詩神秘化，讓人不敢接觸。現在有好多初中生很有靈性，他們的散文詩很多大家都寫不出來。

我覺得，當前散文詩的方向應該是普及，現在不是搞“尖端”的時代，是普及的時代。現在理解散文詩的人太少，要讓更多的人喜歡這個文體，進入之后才會提高。下一步，我還想搞電視散文詩，也是為了普及。

簫風：如果這里講的“普及”是普及推廣散文詩知識，我是贊同的。當前，散文詩理論研究一項重要任務，就是做普及的工作。我主編的這個《散文詩研究》專刊，也做了一些普及性的工作。如《重溫經典》《精品選讀》《百年回眸》《名家印象》等欄目，就是想讓讀者了解中國散文詩發展簡史，熟悉中外散文詩經典作家，推介當代散文詩精品佳作。

但對“散文詩易讀易寫”這個觀點，我不敢茍同。客觀上講，上世紀八九十年代發表的散文詩，大多是易讀易懂的，但現在已有了很大變化。從我的創作體會講，散文詩并不易寫，甚至感到越寫越難，因此曾擱筆近十年。回頭看過去的舊作，自己滿意的并不多。對散文詩理解越深，越感到寫好散文詩不易。即使是那些易讀易懂的兒童散文詩，要真的寫好也是很不容易的。提倡“易讀易寫”，雖然能鼓勵更多年青人喜歡散文詩，但也容易對初學者帶來誤導。這也是一些散文詩前輩所憂慮的。

海夢：我知道有人對我有意見，主要有兩條：一個是不喜歡我提倡散文詩普及化和大眾化；再一條是不喜歡我搞散文詩大賽和開筆會。我感到，散文詩應該走向大眾，應該雅俗共賞，如果散文詩太深奧了，人家讀不懂，就不會喜歡，就不會去寫。“易讀易寫”是指散文詩文體精短，讀和寫都不需耗去多少時間和精力，鼓勵大家去讀去寫。這對散文詩走向群眾，走向生活，是有好處的。如果說散文詩“難讀難寫”，誰還愿去碰它？至于能不能讀懂寫好，那是因人而宜的另一回事了，并非文體自身的問題。所以，大方向應該鼓勵大家去讀散文詩，寫散文詩，愛散文詩。這是發展散文詩事業，培養人才，發現人才，壯大散文詩隊伍必經之路。

簫風：我感到，對散文詩創作和發展有不同的觀點，是很正常的事。大家都是為了散文詩好，只是想法和做法不同而已，應當求同存異，力爭殊途同歸。當前，散文詩界最需要的就是精誠團結。

海夢老師，多年來《散文詩世界》培養了一大批散文詩作者，刊發了許多散文詩精品佳作，但有人對近幾年的辦刊質量提出一些疑問。能否請您談談在選稿把關上有什么考慮？

海夢：我們是這樣考慮的：有幾個欄目是導向性的，如“名家新作”、“璀璨的星群”、“每期一星”，選稿要求比較嚴，作品必須有較高的質量。這三個欄目有兩個作用：一是導向引路，二是扶持新人。“每期一星”的作品有些并沒有達到很高水平，但感到作者的潛力比較大，值得我們推出來，這對作者也是一種鼓勵。除這三個欄目外，其他欄目的作品要求會低一些。由于雜志要生存，一些照顧性的作品也不能不發，“百花園”專欄就是為此而設的，一些非發不可的其他文體的作品也就安排在這里了。但這終非上策，在一本專登散文詩的雜志中是有點魚目混珠之嫌，我們正在改進。但一些別有用心的人不看主流，就抓住一點，全盤否定。這并不奇怪。

簫風：我知道，自籌資金辦刊的確很難，尤其是辦純文學刊物更難。為了刊物生存，發點照顧性的稿子也在所難免，關鍵要守住底線，要控制數量，不是散文詩的稿子千萬不能發。因為《散文詩世界》是有影響的，標準把握不嚴容易造成誤導。特別是在網絡時代，作者已不為“發表”犯愁，專業刊物更應提高門檻。

海夢：你的這個意見可以接受。今年就把那個“百花園”取消算了。因為有些人不看你發了多少好作品，只看那個欄目就可能貶低整個雜志。

簫風：這幾年散文詩發展形勢喜人，無論是創作、研究還是編輯、出版都很活躍。這與各位前輩的大力推動和散文詩熱愛者的積極努力是分不開的。不知您對散文詩發展的現狀怎么看？

海夢：簡單地講，就是八仙過海，各顯神通。就我自己而言，就是想追求散文詩的“散文詩性”，追求散文詩的“獨立形象”，在我有生之年為散文詩多做一些貢獻。

簫風：您80多歲高齡了，還在為散文詩的發展操心勞神，令我十分感動。非常感謝您接受我的訪談！