周令釗：為開國大典繪制毛主席像

文／王建柱

周令釗：為開國大典繪制毛主席像

文／王建柱

開國大典前夫婦攜手繪制毛主席像

早在迎接北平解放時，周令釗就以飽滿的革命熱情，帶領(lǐng)學生們畫宣傳畫、寫標語，布置會場。他才思敏捷，成了中央美術(shù)學院有名的“快手”——構(gòu)思快、動手快、干得好。

1949年4月初，國共和談在北平六國飯店舉行。事前，周令釗接受了上級交給他布置會場的任務(wù)。經(jīng)過現(xiàn)場考察，周令釗利用會場里的8根柱子，分別寫上和談的八項條件，并各掛了一個用木板制作的象征和平的白鴿子。他特別選擇了著名攝影家吳印咸拍攝的毛主席在延安時期的照片，這照片曾在黨的七大會議主席臺上方懸掛過。周令釗以此為藍本，畫了第一張毛主席像。這張約一個門面大的畫像，背景為紅色，毛主席頭戴八角帽，領(lǐng)子略敞開，面帶微笑，屹立在主席臺正中。勝利的微笑、飛翔的和平鴿……這獨具匠心的布置，把會場的氣氛營造得平和而熱烈，受到與會領(lǐng)導的稱贊，說他設(shè)計布置得很好，尤其是毛主席像畫得好。

有了這次藝術(shù)實踐的表現(xiàn)，之后為10月1日開國大典畫毛主席像的光榮任務(wù)便“非他莫屬”了。

接到任務(wù)后，周令釗便帶著助手、他的學生、后來成為他妻子的陳若菊來到天安門，在城樓上的大殿外搭起腳手架，開始了繪制工作。考慮到毛主席的性格、風度和詩人氣質(zhì)，而且又是剛剛迎來解放，領(lǐng)袖應充滿勝利者的微笑……于是，周令釗依舊選取了北平和談時用過的那張毛主席戴八角帽的照片，以浪漫主義的手法來完成這件非同一般的作品。要把小照片畫成巨幅畫像，必須一次又一次放格、打素描。尺寸不夠時，他便和陳若菊專門做了一個粉線袋，兩人一邊拿一頭，像木匠那樣彈線、打格子。每天天剛亮，周令釗和陳若菊便帶著干糧登上天安門城樓開始作畫，一畫就是十幾個小時，直到天黑看不見才停筆，晚上躺下后還在不停地構(gòu)思著。周令釗主要是畫毛主席像的眼睛、鼻子等關(guān)鍵部位，而陳若菊則手提小油桶，往灰色軍裝上大塊大塊地涂抹油彩。就這樣，連續(xù)兩個星期，他們每天爬上爬下，仔細對照相片，改了又改，一絲不茍。

9月30日，一幅栩栩如生的毛主席像終于繪制成了。

時任北平市長的聶榮臻特地來看，他對畫像上毛主席的神態(tài)和表情比較滿意，但指出開國大典是個莊重的時刻，領(lǐng)子還是扣起來為好。周令釗立即動手進行修改。改好后已是深夜，回到家里剛躺下，又被人叫起，上級領(lǐng)導研究后決定將毛主席像下面的“為人民服務(wù)”5個小字去掉，于是他又火速趕到天安門。此時，畫像已經(jīng)掛上了城樓，聚光燈也打開了，下面還留著架子等著他來修改。他趕快一手拎著顏料桶，一手拿著畫筆爬上去。把那5個小字抹去，然后補上與衣服同色的顏料。由于畫太大，梯子又小，他只能一點一點地往上涂抹，上上下下如此反復多次，直至看上去“天衣無縫”為止。

10月1日上午，參加開國大典的周令釗和陳若菊在天安門廣場的東側(cè)，親眼看見毛主席升起第一面五星紅旗，親耳聽到毛主席宣布中華人民共和國成立。尤其是看到掛在天安門城墻上出自自己之手的毛主席畫像，心中感到無比的光榮和自豪。

“國徽是集體智慧的結(jié)晶，我只是參加了其中部分設(shè)計工作”

1949年上半年，新政治協(xié)商會議籌備會曾向全國征集國徽方案。當時考慮到國徽事關(guān)重大，決定暫緩確定國徽，但在新中國成立一周年時必須使用國徽。周恩來總理指示要多吸收一些專家學者參加設(shè)計，以保證質(zhì)量和效果。

為了更好地完成任務(wù)，當時組織了中央美術(shù)學院和清華大學兩個專家小組，對國徽進行重新設(shè)計。最后提交政務(wù)院的有三個方案，分別是中央美術(shù)學院張仃、張光宇方案，周令釗的方案和清華大學梁思成的方案。

在張仃、張光宇的方案中，底下是天安門，周圍是齒輪、麥穗，中間有一個五角星；梁思成的方案中，周圍是“玉璧”，中間也有一個大五角星。

在周令釗的方案中，也有天安門、齒輪和麥穗，所不同的是他在天安門上邊畫了5個五角星。“那時，我見過越南的國徽，中間就有一個五角星。所以，為了避免雷同，我就改動了一下。當時國旗圖案已經(jīng)公布了，于是就在天安門的上面加了5顆星……”正是這一方案，最終獲得了國徽審查組的肯定，并以此方案為主加以進一步的修正和完善。

周令釗說，方案雖然基本確定了，但由于它還是紙上的平面圖，天安門、齒輪和麥穗都是草圖，畫得也比較粗糙，所以下一步的具體成形、浮雕制作，便交給了清華大學。清華大學按照這個草圖畫了很多圖，并從建筑專業(yè)角度畫了個完整、準確的天安門圖案。另外，他們在成形過程中還作了些改動。比如，把原來周圍一圈都是齒輪，改成底下一個小小的齒輪加彩條……

接著，清華大學老師高莊擔當了國徽浮雕的制作，國徽形象最后被確定，這也是后來人們所看到的國徽形象。

國徽制作出來后，雖然與自己的方案略有不同，但周令釗依然很高興很自豪地欣賞著。他認為我們的國徽在世界上都是站得住腳的，有東方特色，質(zhì)量和觀感極佳，是最好的國徽形象。作為國徽設(shè)計者之一，周令釗沒有想過功勞與榮譽。前幾年某報曾在一篇報道中說是周令釗設(shè)計了國徽，他看到后立即給報社寫信說：“國徽是集體智慧的結(jié)晶，我只是參加了其中部分設(shè)計工作。”此后，周令釗又參加了共青團團旗、少先隊隊旗的設(shè)計工作。

設(shè)計第二套人民幣時，就連妻子也被蒙在鼓里

作為一個畫家，能讓人們長期記住其作品無疑是件很高興的事，周令釗就有一批這樣的作品，它們不僅受到億萬人的觀賞與珍藏，而且人人都離不開它們，這就是人民幣。在周令釗的人生履歷中，參與設(shè)計第二、三、四套人民幣無疑是濃墨重彩的一筆。談起這些“作品”，老人頗為自豪。

第一套人民幣誕生于1948年底，因為當時急于使用，是由印鈔廠自行設(shè)計印刷的。

而第二套人民幣的設(shè)計是從1950年開始的。當時，有關(guān)部門找到曾設(shè)計過邊區(qū)貨幣的中央美術(shù)學院黨委副書記羅工柳，提出要設(shè)計新版人民幣，羅工柳便找了周令釗作為自己的搭檔。

周令釗設(shè)計第二套人民幣這項工作在當時是絕對機密的，任何人都不知道他在做什么，他的夫人陳若菊當時也被蒙在鼓里。好長一段時間里，每到周末下午，銀行的車就把周令釗接走了。所以，妻子只知道他每到周末就去“開會”了。

就這樣，周令釗瞞著妻子陳若菊，在北京印鈔廠和羅工柳排除干擾，專心設(shè)計。當時，新中國剛成立不久，他們首先考慮到在設(shè)計上要突出民族特色。

那些日子，周令釗拿著速寫本，一遍遍地去故宮、頤和園，從那里的石雕、欄桿、檐角、銅器上尋找圖案，最后從中篩選出了一些比較滿意的圖案，用得最多的是我國從唐代就出現(xiàn)的一種紋樣，即裝飾用語中被叫作“唐草”的紋樣。這種紋樣美觀且可以連綿不絕地畫下去，適合用在票面的邊框和底紋上。而2元券背面景框則是故宮的窗欞給他的啟發(fā)。

鈔票上的號碼看似簡單，其實也很有講究。首先，要把它擺放在容易看到的地方，其次是背景必須用很淡的色彩。這是因為在印鈔廠里，質(zhì)檢員要一個一個地查看，要是背景太重，時間長了就可能把檢驗工的眼睛累壞了。第二套人民幣從1分到10元11種幣樣，正反22面中的裝飾紋樣，他都是一個個地畫出來，并畫成與真鈔同樣大小的效果圖……后來，發(fā)行了第三套人民幣，夫人陳若菊也加入到創(chuàng)作之中。之后，他們又參加了第四套人民幣的設(shè)計工作。

在幾十年的美術(shù)生涯中，周令釗留下了許多經(jīng)典作品，如上世紀50年代人民大會堂湖南廳的湘瀟屏風“韶山”畫稿、中國革命歷史博物館的《五四運動》歷史油畫、巨幅壁畫《世界人民大團結(jié)》以及“文化大革命”后為重建武漢黃鶴樓而創(chuàng)作的彩陶壁畫、深圳“錦繡中華”的總體設(shè)計，等等。