淺析《海風(fēng)陣陣愁煞人》的藝術(shù)特征

靳曉珊 （邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系13級(jí)音樂(lè)學(xué) 422000）

一、歌曲的創(chuàng)作背景

民族歌劇《紅珊瑚》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代，故事主線(xiàn)簡(jiǎn)單清晰，講述生活在珊瑚島上的漁家女珊妹為救爹爹被漁霸七奶奶脅迫委身國(guó)民黨長(zhǎng)官為妾，途生變故后巧遇解放軍，最后協(xié)助解放軍解放珊瑚島的一個(gè)故事。歌劇中的音樂(lè)大多取材民族戲曲音樂(lè)，假以西洋歌劇創(chuàng)作手法，雜糅成為一部音樂(lè)特色鮮明，人物形象突出的優(yōu)秀歌劇作品。《海風(fēng)陣陣愁煞人》是一部極具藝術(shù)、戲劇和欣賞性的佳作。他大膽吸收了戲曲音樂(lè)的板式變化和調(diào)式轉(zhuǎn)化的傳統(tǒng)手法。講述了從小生活在貧困家庭的漁家女兒珊妹，在她小的時(shí)候母親就離她而去，從此她與父親相依為命，年邁的父親中日辛勤打魚(yú)，也交不起漁霸的租子，為此大病在床，生命垂危，情人阿青哥被逼逃往大陸，孤立無(wú)援的珊妹，為救爹爹含悲忍淚去漁霸家為父親賒藥救命。

二、歌曲的藝術(shù)特征

（一）主人公的特點(diǎn)

唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》是歌劇中珊妹出場(chǎng)的第一段唱，劇中通過(guò)漁霸七奶奶和惡霸的對(duì)話(huà)引出珊妹，再由《海風(fēng)陣陣愁煞人》的敘述多方位、多角度的塑造出一位年輕、善良、同時(shí)又孤苦無(wú)依的漁家女形象。緊接著矛盾的沖突，情節(jié)的展開(kāi)，人物的活動(dòng)，創(chuàng)作的手法，各種藝術(shù)因素的有機(jī)結(jié)合，各種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用等等，最終的體現(xiàn)為角色形象。歌劇中人物形象塑造是一個(gè)多方位全面塑造并且不斷發(fā)展和延伸的過(guò)程，在《紅珊瑚》中通過(guò)對(duì)漁霸七奶奶的側(cè)面描寫(xiě)體現(xiàn)了珊妹不畏困難與恐懼，通過(guò)對(duì)為了給父親看病，體現(xiàn)了珊妹的孝心，通過(guò)對(duì)大龍山解放軍殺漁霸的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出珊妹向往自由的內(nèi)心，以及對(duì)阿清哥的忠貞不渝的愛(ài)情的女性形象，將其惟妙惟肖地呈現(xiàn)在大家面前。

（二）旋律和節(jié)拍的特點(diǎn)

旋律和節(jié)拍是一首歌曲的基本特征，歌劇《紅珊瑚》采取大量的民歌戲曲元素使其旋律優(yōu)美的同時(shí)，更加大眾化，更加“通俗化”，增加了歌曲的傳唱度。大量戲曲、民歌特有旋律，特有節(jié)拍的加入也增大了歌曲演唱的難度。詠嘆調(diào)開(kāi)始用節(jié)奏自由的散板開(kāi)腔，通過(guò)看似散亂的唱腔充分的刻畫(huà)“愁煞人”的“愁”字，緊接著中速4/4拍過(guò)門(mén)后憂(yōu)郁、哀愁的旋律似哭如訴的訴說(shuō)著珊妹孤苦無(wú)依的境況。阿青哥被迫逃大陸，爹爹染重病無(wú)錢(qián)醫(yī)治的生活窘境。隨后過(guò)門(mén)由緩轉(zhuǎn)急，節(jié)奏變?yōu)樗亩模上鄬?duì)歡快活潑，表現(xiàn)出珊妹對(duì)大龍山解放軍到來(lái)的期盼，同時(shí)也是對(duì)光明美好的期盼。最后一段也是第三段，這段節(jié)奏先快后慢，表現(xiàn)出珊妹為了救爹爹明知豪門(mén)限毒毅然決定前去佘藥的決心。整個(gè)唱段層次很清楚，通過(guò)準(zhǔn)確的分析的珊妹的人物心理活動(dòng)，使演唱者更加準(zhǔn)確掌握了音樂(lè)風(fēng)格。

（三）唱腔的特點(diǎn)

歌劇《紅珊瑚》音樂(lè)采用北方戲曲音樂(lè)為素材，在唱腔上借鑒民歌、戲曲唱腔的咬字吐字、聲腔特點(diǎn)。傳統(tǒng)聲樂(lè)著重強(qiáng)調(diào)“字”的重要性，“字”是表情達(dá)意的重要介質(zhì)，俗話(huà)說(shuō)“字正腔圓”“以字行腔”這些戲曲曲藝的發(fā)聲原則在歌劇《紅珊瑚》中大量運(yùn)用。《海風(fēng)陣陣愁煞人》作為經(jīng)典唱段，演唱風(fēng)格綜合民歌、戲曲兩方面特點(diǎn)，其中的咬字吐字、行腔聲韻很有獨(dú)到之處。

開(kāi)腔“海風(fēng)陣陣愁煞人”的“風(fēng)”演唱時(shí)狠咬重吐，采用“拋腔”的形式表現(xiàn)珊妹對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)。句尾“人”字重咬緩?fù)拢捎谩巴锨弧比缙缭V的表現(xiàn)珊妹內(nèi)心濃濃愁緒。第一部分尾句“漁家苦難幾時(shí)盡？”是整段唱腔的小高潮，體現(xiàn)了珊妹對(duì)漁霸的痛恨，以及盼望著早日解放的迫切心情。咬字吐字清楚，字正腔圓。其中“苦”“難”二字為重點(diǎn),“苦”字唱的有力、結(jié)實(shí)、豐滿(mǎn)；“難”字唱出哭腔的味道，內(nèi)心的仇恨全部釋放出來(lái)；“苦”與“難”二字要一氣呵成，有一種氣斷聲不斷的感覺(jué)。第二部分“聽(tīng)說(shuō)是大陸上烏云散，大龍山上來(lái)了解放軍，殺漁霸，救窮人。”咬字輕快，行腔流暢舒展，內(nèi)心的盼望溢于言表，最后一部分“擦干臉上的淚，忍住心頭的恨。”兩句咬字堅(jiān)決果斷，給人以堅(jiān)強(qiáng)不屈的印象。隨后“為了爹爹能活命吶，珊妹佘藥登豪門(mén)。”兩句輕咬緩?fù)拢捎谩巴锨弧本従徴f(shuō)出為救爹爹做出的選擇，把珊妹內(nèi)心無(wú)奈刻畫(huà)得淋漓盡致。整段唱段咬字吐字與主人公珊妹的心理活動(dòng)相呼應(yīng)，語(yǔ)言是情感表達(dá)的載體，情由心生，因此想要想要準(zhǔn)確的咬字吐字必須精準(zhǔn)的把握主人公的心理活動(dòng)特征。

（四）歌曲的情感處理

民族聲樂(lè)演唱講究聲情并茂，而一首歌的情感把握不僅僅是依靠旋律和歌詞，作為歌唱者我們?cè)谘莩枨鷷r(shí)要對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作。也就是對(duì)作品的情感特征進(jìn)行整體把握和理解。歌唱中的情感不僅要靠歌唱者的呼吸、共鳴、咬字吐字等這些基本功來(lái)體現(xiàn)，而且還要通過(guò)對(duì)歌曲內(nèi)容、旋律的深刻理解來(lái)進(jìn)行生動(dòng)的表現(xiàn)，從而達(dá)到能打動(dòng)觀眾的目的。演唱者最終就是把音樂(lè)與文字的結(jié)合通過(guò)藝術(shù)想象化為真情表現(xiàn)出來(lái)，并用舒暢而優(yōu)美的聲音完整的表達(dá)出作品中的情感。因此，演唱者在演唱聲樂(lè)作品時(shí)要唱聲唱情，用真摯的感情，表現(xiàn)出音樂(lè)作品的內(nèi)涵，才能生動(dòng)感人，扣人心弦。作為歌劇唱段，人物內(nèi)心的刻畫(huà)，故事情節(jié)的發(fā)展是演唱者必須解決的問(wèn)題，此曲開(kāi)始是散板，吸取了戲曲音樂(lè)的緊打慢唱，行腔自由，充分體現(xiàn)了珊妹此時(shí)的急切、壓抑、悲憤的心情。開(kāi)頭“海風(fēng)陣陣”四個(gè)字應(yīng)該氣息很飽滿(mǎn)，感情很沉重，“愁煞人”三個(gè)字應(yīng)一氣呵成，人字應(yīng)用戲曲中的哭腔。接下來(lái)“風(fēng)聲緊……漁家苦難幾時(shí)盡”為第一段，敘說(shuō)故事情節(jié)，咬字應(yīng)清楚，其中“漁霸的天下何日了，漁家苦難幾時(shí)盡”此句為一個(gè)小高潮，聲音應(yīng)有力度表示珊妹對(duì)漁霸的痛恨即對(duì)美好日子的期望，接下來(lái)速度加快成了四二拍“聽(tīng)說(shuō)是……但愿救星早降臨”體現(xiàn)了珊妹的可愛(ài)、盼解放的急切心情最后一段為第三段，是快板，珊妹為救爹爹，去找漁霸賒藥。

三、結(jié)論與建議

擁有良好的歌唱基本功，是唱好歌曲的前提保證，而歌劇詠嘆調(diào)的演唱對(duì)于歌者來(lái)說(shuō)更是需要有高超的演唱技巧。《海風(fēng)陣陣愁煞人》是一首民族氣息濃厚，感情變化豐富，音域跨度較大的歌曲，所以演唱中要正確處理歌曲的咬字吐字，準(zhǔn)確把握劇中人物的心理活動(dòng)，不僅要擁有良好的呼吸控制作為前提保證，而且還要注意真假聲的結(jié)合以及清晰準(zhǔn)確的歌曲語(yǔ)言。

通過(guò)以上的分析希望我們?cè)谝院蟮穆晿?lè)學(xué)習(xí)、演唱中對(duì)作品的了解和把握更加精準(zhǔn)，透徹。也希望各位同學(xué)在日常生活中積累不同的生活體驗(yàn)，以求在聲樂(lè)演唱中更加精準(zhǔn)的表達(dá)歌曲的情感。

[1]王一蓓.《紅珊瑚的藝術(shù)特色及其影響》，中國(guó)知網(wǎng).

[2]馮志蓮.《民歌新論》[M].中國(guó)文聯(lián)出版社，2003,191.

[3]周青青.《中國(guó)民歌》[M].人民音樂(lè)出版社，1985.218.