陌生化語言表現詩意
——論方文山歌詞的語言特色

方 銳 黃利芳（.黃岡師范學院 湖北黃岡 438 000；.南京工業職業技術學院 江蘇南京 0000）

陌生化語言表現詩意
——論方文山歌詞的語言特色

方 銳1黃利芳2（1.黃岡師范學院 湖北黃岡 438 000；2.南京工業職業技術學院 江蘇南京 210000）

漢語與印歐語相比在語法上最大的特點是靈活性、自由性強。即使現代漢語在語法上限制要比古代漢語嚴格，漢語這種自由的天性依然被現代作家所倡導。熟讀古典詩詞的方文山更是積極發揮漢語自由靈活的天性，并在此基礎上創作出文學色彩濃郁的陌生化語言。

方文山；歌詞；陌生化；活用

陌生化是文學語言保持持久魅力的根本，在文學作品中，如果詞匯和語言表達形式被反復使用的話，那么它們就會漸漸地失去最初的光彩和新鮮感而淪為喪失了詩意的套話。反復使用的詞語或比喻和用濫了的句式，易使讀者產生熟視無睹的麻木感，因此它們總是被詩人和作家所厭棄。優秀的作家總是苦心孤詣地去尋找新的語言表達方式，去創造屬于個人的獨特的表達風格，如艾略特在評論中所指出，在詩中，“語言永遠作微小變動，詞永遠并置于新的、突兀的結合之中”。方文山以全新的眼光打量語言，為了使感覺擺脫自動性而有意識地進行語言創新，形成陌生化效果。方文山歌詞語言的陌生化主要表現在他靈活運用語言進行超長搭配、詞類活用和巧用比喻三方面。

一、超常搭配

方文山在歌詞中打破了語言常規的用法，制造出生動、新奇、獨特而又豐富的語言形式，使語言具有與眾不同的魅力。為了有特殊的表達效果，方文山故意打破約定俗成的詞匯搭配關系，有意識地違反語言常規，使用超常搭配、語言異化等手法。

（一）名詞與量詞的超常搭配

我養了一池心事向誰說/你眉間一抹秋（《夢?紅樓》）繁華如三千東流水/我只取一瓢愛了解（《發如雪》）我舀一勺月光（《在水一方》)我溫了一壺鄉愁/將往事喝個夠(《一壺鄉愁》)一半花謝一半在想誰(《花戀蝶》)

漢語中的量詞，尤其是名量詞，特別豐富多彩，這是漢語的特點之一，歷代詩人對量詞的運用很是重視。一般而言，名詞與量詞之間的搭配在日常生活中已經約定俗成，但語言是有血有肉活潑生動的，總是用一個一成不變的模式去套難免讓人感覺單調沉悶，“有時為了取得特殊的修辭效果，撇開通常的詞與詞的搭配習慣，而作些某些特殊的處理，進行超常搭配?！狈轿纳降母柙~中常常出現超常的名詞和量詞的搭配。一池心事、一瓢愛、一抹秋、一勺月光、一壺鄉愁耐人尋味，為什么“心事”要用“一池”，“月光”要用“一勺”呢？“秋”怎會有“一抹”，“愛”怎么是“一瓢”，“鄉愁”又怎么可以用“一壺”來形容呢？本是抽象之物，為何作者要用表具體的量詞來修飾呢？“抽象的情感用具體的東西來測量，這種看似荒謬的用法，恰能若隱若現地表達出人們內心深處的虛虛實實的離愁別恨，孤獨寂寞之感。”方文山這些錯位的搭配增強了歌詞的藝術感染力和表現力，原本抽象之物變得活靈活現，人的情緒被渲染的更加突出。

（二）感覺的超常搭配

通感也被稱為“移覺”，“就是把表現一種感官感覺的詞語移用來表現另外一種感覺感官，體現發話人內心獨特感受的一種修辭方法?！狈轿纳匠浞职l揮想象和聯想能力，借助感覺的互通與轉移，創作出寓意深刻、意境優美、富有表現的超常搭配式歌詞。

1.視覺與味覺相通

你的笑像酒一般香醇（《魂》）

“笑”是人表現在臉上的一種快樂的表情，是通過視覺才可以感知到的，而酒的香味是味覺感知物。香醇的酒具有醉人的功能，作者運用通感的方式把笑容寫的如酒香般誘人，有陶醉在“你”的笑容里的意味。這種不同于通常語言的寫法吸引了讀者的目光，使讀者更加深刻地體會到了語言所蘊含的深意。

2.聽覺與視覺相通

馬蹄聲如淚奔（《醉赤壁》）我用眼光去追/竟聽見你的眼淚（《一路向北》）

馬蹄聲細碎而急促，是聽覺上的感受，淚是視覺上的可見之物，“奔”一般形容動物或人一種疾馳的狀態，也是可見的。作者有意把流淚的樣子用“奔”的狀態表現出來，是有意的創新，又用通過的修辭手法把它形容為馬奔跑的聲音，使得此句產生了驚人的審美效應。一方面說明淚流的兇，另一方面說明流淚對感受主體的觸動大。第二句說本想“用眼光去追”卻“聽見你的眼淚”，看到“你”流淚，竟然有了視覺和聽覺雙重的心理感覺，也說明“你”流淚對我的觸動很大，以致心理感受都有了變化。

3.觸覺與視覺相通

秋冷了月光（《秋冷了月光》）；原來痛可以很遼闊（《銅銹》）

冷、熱、痛等本是人因外界環境的刺激而產生的感覺，被稱為觸覺。“秋冷了月光”用擬人式的通感寫法，寫出人在悲傷情緒下看到的月也有了感覺，寫出了悲傷情緒的濃烈。一般我們形容痛習慣于在前面加一個表示程度的形容詞，“痛可以很遼闊”則是把痛的范圍用形象性的形容詞擴大了。作者用這樣的陌生化搭配豐富了感覺的體驗方式，加深了感覺的體驗程度。

方文山之所以在歌詞中有如此豐富的超常搭配之處，與漢語詞語組合主要依靠意合法密切相關。漢語詞語的組合靠的是意合法，詞與詞之間沒有絕對的排斥性，具有很大的自由度。如前面的“秋冷了月光”“我溫一壺鄉愁”這類從邏輯上看是非常奇怪的組合關系在漢語中常常能夠被容忍。即使漢語與印歐語某一語種具有同樣多的詞匯，而漢語在選擇軸上的變化較后者也要豐富的多。也可以說是漢語在審美選擇與組合方面具有多種可能性，從而誘導著使用者不斷地追求美的修辭。方文山自發地進行審美雕琢，探索超常搭配帶來的不同表達效果，不僅使得句子有語言陌生化帶來震驚感，還增強了句子的意蘊。

二、詞類的活用

漢語是一種表意性語言，在一般情況下，除了受句法結構上受組合原則的限制之外，語言的意義和邏輯決定其結構形式。詞類活用是一種特殊的語言變異現象，是以現代漢語的語法規范來判斷時產生的一種現象。古代漢語因語法規范的不同，詞類活用是非常普遍的現象。而現代漢語的語法規則中大部分詞語都可以歸于某一特定詞類，詞與詞之間一般有著較固定的搭配關系。方文山在借鑒古典詩詞之時，也借鑒了它的語言表達方式。他故意違背日常語言的語法規則，使不同系統的詞類組合聯結，給人一種新奇感，形成獨特的文化意蘊?？匆幌路轿纳礁柙~里的一些詞類活用現象：

（一）動詞變名詞

1.舊地如重游月圓更寂寞（《東風破》）

2.一壺漂泊浪跡天涯難入喉（《東風破》）

一般而言，動詞在主謂賓結構中做謂語，與主語和賓語的搭配需要遵循常規的。謂語與主語、謂語之間常規的搭配方式一旦被打破，就給閱讀帶來了一定的困難，同時提供了陌生的新鮮感，提高了解讀的難度，如果讀者沖破了閱讀障礙，就會獲得審美快感。如1中“月圓”是動詞性主謂短語變名詞。月圓象征的是團圓，與更寂寞在一起形成了更加鮮明的對比，增強了文學語言的內部張力。2中“浪跡天涯”是人發出的動作，按照常規，它搭配的主語應該是人，這里卻用具有抽象意義且被用作可以被測量的具體性名詞的動詞“漂泊”代替了，提高了解讀的難度。

（二）形容詞變動詞

1.家鄉的爹娘早已蒼老了輪廓（《娘子》）

2.你發如雪/凄美了離別（《發如雪》）

1中“蒼老”本是形容詞，從常規語法要求出發，作者本應寫成“蒼老的輪廓”，但作者把“的”字變為“了”，使之變成了動詞。因漢語是一種非形態語，沒有嚴格的時態方面的限制，所以此處“蒼老”可以作動詞使用，讀者們只需在詞語鋪排的線性流程中感受它的意義。如通過這一變化，句子的句意就由原來“父母年邁”的單層意義變成了“‘我’離開家鄉時間太長了”和“父母年邁”兩層含義，其中的因果緣由需要讀者積極調動思維去想象，這樣就不僅了增加感知的難度，還豐富了句子的內涵。

雖然2中“凄美”一詞同樣是通過把“的”字變為“了”字改變了詞性，但是帶來的表達效果卻不完全一樣。此處詞性的改變不僅增加了感知難度，形成陌生化效果，還有利于突出中心主旨。作者通過“凄美”一詞詞性的改變，使得整個句子變成了主謂賓結構，讀者的焦點由“離別”轉移到了“凄美”一詞身上，與《發如雪》一詞表現的凄美的愛情主旨相一致。如果還原“凄美”的形容詞詞性，句子應寫成”你發如雪/凄美的離別”，重心是離別，前后兩句話就變成了兩個不相關的意象的疊加，不利于表現詞的中心主旨。

為了豐富意義而違背語法的常規組合方式，是一種創造性現象，正如在著名符號學家羅蘭?巴爾特所言：“兩個軸（組合軸和聯想軸，其中聯想軸中包含聲音和意義兩方面）的分節方式實際上有時是‘變態的’，例如，聚合體轉變為組合段，于是組合段與系統之間的通常區分被違反了，或許正是由于這種違反區分規則的情況才導致大量創造性現象的出現?！币虼朔轿纳礁柙~中豐富的詞類活用現象具有深刻的審美意義，有利于作者用盡量少的字詞去激發讀者的想象和聯想，去體悟語言蘊含的奧妙。

三、巧用狀態化比喻

比喻是我們常用的的修辭方法之一，即利用不同事物之間的相似之處，借一事物說明另一事物。恰當地運用比喻，能夠增強語言的生動性和鮮明性，化深奧為淺顯、化平淡為生動、化抽象為具體。傳統意義上，化深奧為淺顯是比喻的一大作用。細觀方文山用的比喻，似乎并無此作用。方文山喜歡用狀態化比喻，極少用物喻物，導致他的很多比喻并不是一目了然，也不是變得更加淺顯了，而是需要經過讀者想象的加工。

方文山使用狀態化比喻有化具體為抽象和化抽象為具體兩種方式。狀態化比喻不僅增加了感知難度，還可以使語言更加的豐富、美麗，具有詩意性。

（一）用狀態化比喻化抽象為具體

“你的愛卻像蝸牛慢吞吞/我個性像斷線風箏”（《塔羅牌戀人》）把個性這個抽象的東西比喻成斷線的風箏的這種具態性的事物，并用斷線一詞限定了風箏的狀態。斷線的風箏只能隨風而動，沒有自己的天空。等待愛的人回應的過程本就是忐忑不安，忽喜忽悲，和斷線風箏的狀態十分相似?！澳愕膼蹍s像蝸牛慢吞吞”（《塔羅牌戀人》）作者并不介意“愛”這種抽象概念和蝸牛有何關聯，愛來臨時的遲緩的狀態和蝸牛爬時的緩慢狀態一致即可?！拔也唏R出征/馬蹄聲如淚奔；我對你用情極深/洛陽城旁的老樹根/像回憶般延伸”《醉赤壁》“淚奔”和“回憶般延伸”都是狀態性語句，他把馬蹄聲化作淚奔，寫出了馬蹄聲的密集，把老樹根反喻成回憶蔓延實則是寫回憶如老樹根般到處蔓延。

在化抽象為具體的過程中，為喻體添加具象化的補語，準確傳達情思也是方文山常用的寫作技巧之一?！盎貞浵駛€說書的人/用充滿鄉音的口吻”（《小小》）如果單單把“回憶”比作“說書的人”，易產生言不達意之嫌，后面緊跟一句“用充滿鄉音的口吻”就明確地向讀者表明后面所寫的是回憶之事?！霸孪峦崎T/心細如你腳步碎”（《蘭亭序》）“心細”和“腳步”之間沒有共同點或相似之處，不可用比喻這一修辭方式，加一“碎”字，兩者之間的共同性就出來了，諸如此類的比喻沒有豐富的想象力是不能理解的。仔細分析會發現作者加上的具象化的補語，不僅使比喻變得更加貼切，在一定程度上還有利于人們更加充分體驗作者所要表達的情思。

（二）化具體事物為抽象狀態語

“窗臺蝴蝶/像詩里紛飛的美麗章節”（《七里香》）作者把蝴蝶這樣具體的事物比喻成抽象的詩里紛飛的美麗章節，顯然沒有化深奧為淺顯，但細想我們可知作者是為了表現蝴蝶紛飛時像詩一樣美麗、飄逸的狀態?！跋﹃栍鄷?如你的羞怯似醉”（《蘭亭序》）夕陽的余暉是具體可見的，在這里被喻為抽象的表情狀態語“羞怯似醉”，既寫出了余暉艷麗而不強烈的視覺感，又寫出了“你”不勝嬌羞，讓人如癡如醉的美。

（三）與眾不同的喻詞體現情感美

“我揮劍轉身/而鮮血如紅唇”（《醉赤壁》）單看此句，會認為他取鮮血和紅唇在顏色上的共同點，并無出奇之處。仔細讀過整首《醉赤壁》的人會發現，詞里寫的是“我”對一個女子傾訴深情。紅唇在此不僅是寫血的顏色，更是對那個唇紅齒白的女子的思念，錯把鮮血當作她的唇。“那溫暖的陽光/像剛摘的鮮艷草莓”（《七里香》）草莓鮮艷誘人，很難找到和陽光的相似之處，聯系上下文可以知道，作者寫的不是陽光，是初戀的味道。初戀的美好讓人感覺陽光都像草莓一樣甜美，這是一種感覺上的錯覺，卻巧妙地描繪出初戀中的人的真實狀態。

方文山在歌詞中用超常搭配和巧妙的比喻營造陌生化的語言效果，常常給人以意外的驚喜，吸引讀者不懈地探尋語言中所蘊含的奧妙，從而進一步增強了審美效果，將讀者更卷入到作者創造的審美世界之中。

[1][美]布魯克斯：悖論語言.參見新批評[C].趙毅衡編.南昌：百花文藝出版社,2001.

[2]張向群.量詞修辭審美論[M].西安：陜西人民教育出版社，1995.[3]吳艷，王麗芳.試論周杰倫專輯中歌詞語用現象[J].寧波大學學報.2004，(06).

[4]胡吉成.修辭與言語藝術[M].北京：中國廣播電視大學出版社，2005.

[5]羅蘭?巴爾特《符號學原理》李幼蒸譯[M].北京：北京三聯書店，1988.

方銳（1985～）女，漢，山東聊城人，黃岡師范學院新聞與傳播學院助教。

黃利芳，（1986～）女，漢，江西撫州人，南京工業職業技術學院文理學院助教。

黃岡師范學院青年項目，項目編號：2013029303