“不是‘厚黑’，是陽光”

周范才+康佳+王晨仿+李瀟雄

和領導打牌為什么領導總是能贏？

個中道理遠不是故意輸牌那么簡單。朱懷鏡從副縣長調任市政府辦公廳副處長后的很多年，他也想不很明白。直到后來他陪著皮市長打過一次麻將，他終于懂了。懂了，也就能跟市長走得更近了。

牌局開始前，皮市長秘書方明遠特意交代幾位牌友，市長平日工作辛苦，難得休息一回，陪他打牌是讓他高興。方明遠有個秘密一直瞞著皮市長：打牌時他站在市長后面，市長缺什么牌他會做暗示。鼻子表示萬，嘴表示條子，下巴表示餅子，一個手指放在鼻子上，表示皮市長需要一萬，依此類推……

這是小說《國畫》里的一個情節。

“我寫的是主旋律”

《國畫》作者王躍文浸淫官場多年，小說中諸多類似的情節總會激起讀者探究其是否“寫實”的興趣。

1984年，王躍文大學畢業后先是去了老家湖南溆浦縣政府辦公室工作，此后仕途還算順利，先調到懷化市政府，再到湖南省政府。在作家中，他是官員；在官場中，他是作家。只是，按王躍文自己的說法，“我是邊緣人，什么都不算。”

王躍文常用湖南方言中的“不懂味”來形容自己，意思是“不識時務”。他對《瞭望東方周刊》說，“對那些太識時務的人，我內心是蔑視的”。

如今，《國畫》正式出版已經十數年了，中國社會有了巨大的改變，現實官場是否也有了相應的變化？

“讀者并不因為這部小說描寫的生活過時而覺得小說過時了。”王躍文說，他還堅信一個規律：同一政治文化影響下的不同地方，盡管山隔千重水隔百渡，其社會政治生態都是相同的，衍生出的社會生活形態和人性面目也都是相同的，“小說固然要反映真實的生活，但文學畢竟不同于新聞報道，真正的文學超越時空而存在。”

而黃曉陽說他的《二號首長》“就是個哲學”。

他對本刊記者介紹，《二號首長》一開始就設計寫三本。第一本的哲學核心詞是“破”，省委書記趙德良到一個新的官場，需打破既有規則才能進入；第二本是“穩”，破了之后一定會對原有機體產生損害，這就需要維護和修復；第三本是“立”，也就是要建立你的思想、形成你的體系，思考給整個社會能留下什么東西。

“如果大家能看到第三本，會更加確定我寫的是主旋律。”黃曉陽說，他的“主旋律”是他對社會發展客觀規律的領悟，“立的是黨的威信，立的是文化的標桿、文化的傳承。”

寫于看守所中的《青瓷》

巧合的是，王躍文和《青瓷》作者浮石，以及《滄浪之水》的作者閻真等多位以“官場小說”知名的作家，均是湖南人。黃曉陽盡管籍貫湖北，但自2006年起一直生活在湖南。

生于湖南常德的浮石，原名胡剛。曾經在湘潭大學工作，1990年代初下海輾轉海南多地，1998年回到湖南開辦拍賣公司。在當年的湖南，拍賣行屬一個時興的行業，浮石經常跑各家法院進行“業務公關”。浮石曾公開披露，為了和法官混熟關系，他經常請他們吃飯、釣魚、洗桑拿。這為他后來創作反映拍賣行內幕的小說《青瓷》積累了最原始的素材。

浮石為此還差點招來牢獄之災。2004年6月，震動一時的湖南省高級人民法院院長吳振漢受賄案發，湖南法院系統有上百人被立案或查處，浮石牽涉其中，因涉嫌行賄被羈押近一年后獲準取保候審。40多萬字的小說《青瓷》就寫于他被關押在看守所的這段日子。

《青瓷》沒有沉溺于對官場單一層面的敘述，更多側重于商人與官場的關系。浮石的分析是，湖南的商業社會并不發達，而官場掌握著最多的資源，“聰明的人就會往官場上追”。

這種現象并非湖南獨有。但由于小說的緣故，難免有讀者將這些湖南籍作家筆下的小說情節和湖南官場對應起來，這一度給小說的創作和出版帶去了壓力。2009年初，湖南作家魏劍美在《長沙晚報》連載小說《步步為局》，講述高官境外賭博的故事，連載到第九天時，據稱因有“影射”之嫌而中止。

“不是‘厚黑，是陽光”

和王躍文、小橋老樹等人不同，黃曉陽沒有在官場呆過一天。

他對本刊記者說，《二號首長》的主旨是他后來印在封面上的另外三句話：王者伐道，智者伐交，武者伐謀。尤其是“王者伐道”，黃曉陽說這是他理解的最高政治智慧，意即順應事物發展的客觀規律，“很多人認為《二號首長》中大家玩政治手段，其實這只是屬于‘陰謀的成分，不是我的主流，我弘揚的主流是趙德良的‘王者伐道。”

一個機關單位有兩個副主任，兩人之間必然會發生競爭，這是黃曉陽篤信的官場規則。他說，問題的關鍵是如何使競爭形成良性互動，這就需要“掌握平衡”、“政治藝術”。

“這不是潛規則，是顯規則；它不是‘厚黑，是陽光。”黃曉陽說，他是把這些問題想明白了之后才清楚要寫一部什么樣的小說。“我寫的不是‘三十年官場現形記，我希望讓那些真正想了解官場規則的人明白哪些是顯規則，哪些底線需要去信守。”

在黃曉陽看來，官場是最集聚政治智慧的地方，也是聚集最多精英人才的地方；而在浮石的眼里，“規則存在了要懂得守護；同時規則又可能是不好的，那么每個人都有職責和義務去改變它。”endprint