抗拒“官場小說”標簽

周范才+康佳+王晨仿+李瀟雄

在出版5年后，小說《大清相國》大火了一把。

“大火”源于2013年底某雜志一篇題為《王岐山臉譜》的報道，文中提及王岐山曾向下屬推薦過《舊制度與大革命》、《大清相國》等書。

這不是王岐山推薦《大清相國》一書的說法首次見諸報端。按該書作者王躍文的說法，早在《大清相國》2007年出版后，就曾有北京某家媒體報道過王岐山推薦該書的消息，王躍文家鄉的長沙媒體還進行了轉載。

王躍文的多部作品均將關注的焦點對準官場，故而他常被稱為“官場小說”作家。歷史小說《大清相國》關注的也是官場，只不過王躍文將視線對準的是三百多年前清康熙年間的官場。

這不是王躍文第一部描述官場的小說。早在1999年5月，王躍文的長篇小說《國畫》出版后即引發反響，半年之內先后加印5次。此后，《青瓷》《駐京辦主任》《侯衛東官場筆記》《二號首長》等一批小說獲得追捧。

不受歡迎的標簽

對包括王躍文在內的諸多被冠以“官場小說”的作家而言，他們大都并不喜歡“官場小說”和“官場小說作家”的標簽。

2006年出版的小說《青瓷》封面印有“中國式關系”幾個字，在作者浮石眼里，這是他抗拒被歸類為“官場小說作家”的態度宣示。浮石將自己的作品定位為“社會關系小說”。他對《瞭望東方周刊》表示，小說創作中的人物總會處在一定的社會關系之中，如果僅是因為揭示出某些官場規則就被定義為“官場小說”，“那是不太嚴密的。”

任何人都可能有多重角色。浮石說，作為一個省長、市長有其職務性的一面，但他同時也可能是一個人的老公，一個人的父親，另一個人的孩子，等等。“為什么我的書不能簡單地稱為‘官場小說？因為我在書中把官員的職務屬性當作一個生存的環境、一個角色的定位，而我更多地是展示他（她）在現實生活中作為一個社會人的那一面。”

因為《國畫》的風行，作者王躍文曾經被一些媒體稱為“中國官場文學第一人”。 但他同樣向本刊記者鮮明地表達了對“官場文學作家”的抗拒，“任何文學作品都不可以簡單地貼標簽。一紙‘官場小說的標簽貼上去，作家同作家之間的區別沒有了，作品同作品之間的區別沒有了。”

盡管一些作者抗拒“官場小說作家”標簽，近些年的出版市場貼上“官場文學”標簽的文學作品風行，也是不爭的事實。

“現在的官場小說，是類型小說中最為行銷的。”知名文學評論家白燁對本刊記者說，傳統文學題材分類并沒有“官場文學”一說，“官場文學”概念的橫空出世，更多是出版商出于市場目的制造出來的。

“功利主義文學與文化的集中反映”

白燁認為，當前所謂“官場小說”的前身是改革開放后出現的“新改革小說”、“反腐小說”—代表作包括周梅森的《人間正道》、張平的《國家干部》、陸天明的《省委書記》，等等。白燁對本刊記者分析說，這些作品大多注重“從保守與改革、營私與為公、腐敗與反腐敗等多種矛盾沖突的展示中，寫出了正面力量的英氣與這個時代的正氣”。而現在的“官場小說”更多聚焦于不同觀念與不同利益的官員之間的矛盾與斗爭，特別是基層干部在官場規則、政治文化中的適應、糾結與感受。

這也正是當前“官場小說”引發爭議的關鍵所在。

與早期“新改革小說”和“反腐小說”中總能讀到浩然正氣的主旋律不同，當前的“官場小說”因為更注目于官場生存之道而被一些人稱為“官場教科書”。以近年熱銷的《侯衛東官場筆記》等“官場小說”為例，筆墨聚焦于中下層公務員，著力描寫的是這個群體身處官場的身心掙扎和官場應對。

2010年6月，《侯衛東官場筆記》正式出版，延續了早先在網絡連載時受追捧的景況，迄今已出版到第八部，作者小橋老樹累計寫了超過800個章節。加上遍布全國大街小巷的盜版，無人知道該書的真正發行量。一個可以參考的數據是，某機構2011年11月發布的“2011第六屆中國作家富豪榜”，小橋老樹以235萬元的年度版稅收入位列第17位。

在“榜樣”的激勵下，大量打著“官場小說”旗號的書籍跟風而起。根據白燁的調查觀察，其中比較好的并不多，壞書也不是很多，大量的是中間狀態。

白燁認為，好的作品在描述官場現實時，側重于正與邪的博弈，并帶有一種自省意味，對人們認識現狀、反觀官場有一定的積極意義；而一些質量欠佳的作品可能滯筆于對各種腐敗現象的展示，難以提供正面的意義；至于“等而下之的作品”則把官場描寫得漆黑一團，有意鼓吹所謂“厚黑學”。

“官場小說”所以受到追捧，在白燁看來，有文學的因素，更有非文學的因素。文學的因素在于，直面現實一直是當代小說的一個重要取向，當然會常常涉及官場；非文學的因素在于，這一題材的不斷盛行，適應了一種務實性的閱讀需求，這種務實性需求“包括身在公務員體制之中想借以認知現實的，或為準備進入公務員隊伍而了解情況的，當然也不乏想看看官場與官員的熱鬧的”。

“究其根本，是一種根深蒂固的官本位文化與權力崇拜意識在暗中主導，基本是功利主義文學與文化的集中反映。”白燁說。

“不同的小說會呈現不同的真理”

官場始終都是一個敏感的話題。

這也是浮石等人不愿意被歸類為“官場小說作家”的原因之一，但官場確又是一種客觀存在。 “當權力的運行機制跟每個人都發生某種血肉關聯的時候，作家不去寫這個是不太可能的。”浮石說。

并不是人人都想“當官”，但人人都期待能進入社會的主流。在小說《二號首長》作者黃曉陽看來，追求進入主流是人生追求的根本性沖動。“社會主流最核心的東西是什么？在中國，離不開官場。”黃曉陽對《瞭望東方周刊》說。

在他看來，中國官場集中了社會“最精英的人群”，這是現行的社會規則和分配方式自然形成的。

不過，在接受本刊記者采訪時，北京、上海等地的多個出版商均證實，2012年以來“官場小說”的出版有收緊的趨勢，近一年的時間圖書市場基本未再有新的“官場小說”出版。知名出版商“鳳凰聯動”總編輯李杰在接受本刊記者采訪時證實，《二號首長》一、二部風靡全國后，黃曉陽的《二號首長3》迄今仍留在編輯的電腦里，正式出版尚無時間表。

宣揚潛規則、影射官場，這是一些人對《二號首長》的批評。對此，黃曉陽表示明確反對。“我寫的不是潛規則，我寫的是規則。”

王躍文的《大清相國》也曾被批評“灰色格調”。

“我更想說我的小說底色是真實的。”王躍文非常贊同美國作家海明威1937年一次演講中的說法：作家的使命從來沒有改變過，那就是要向讀者描述真實。

“海明威同時表示，描述真實的時候要以揭示真理的存在為前提。我同樣贊同這個說法。”王躍文說，不同的小說會呈現不同的真理，但如果在小說里先驗地植入某種虛妄的真理，小說會變得非常蒼白無力。endprint