臺灣新世紀時期電影的青春表達和時代特征

梁 苗，陳雪梅

電影《藍色大門》劇照

一、臺灣青春電影異軍突起

何為青春電影?到目前還沒有一個公認、嚴格的定義，簡單地講，青春電影就是講述成長中關于青春的電影。有人曾給青春片這樣定義:青春電影在寬泛意義上就是以年輕人的曲折人生經歷為題材的影片。［1］

作為新世紀初2002年打頭陣的臺灣青春電影《藍色大門》，是讓觀眾至今都在回味的經典，易智言導演用時下最吸引人的愛情、同性、青春等元素訴說青春的不易，影片節(jié)奏把握得很好，不疾不徐，娓娓道來，再加上桂綸鎂和陳柏霖的精彩演繹，讓這部影片成為臺灣青春電影的一個標桿。

2008年，《九降風》取得了不錯的票房成績，林書宇這個新人導演也獲得業(yè)內人士稱贊。緊接著，《囧男孩》、《渺渺》等影片接連上映，《海角七號》更是打破臺灣電影票房紀錄，受到島內觀眾的熱烈反響。

有了好的開端，一些跨界導演開始躍躍欲試，小說作家九把刀在2011年初執(zhí)導筒，根據(jù)自己小說改編的電影《那些年，我們一起追的女孩》風靡了兩岸三地，更是推起了一股懷舊風。

二、新世紀臺灣青春電影的時代特征

新世紀臺灣青春電影的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢，臺灣導演不拘泥一種拍攝手法，全方位表現(xiàn)電影的多元化時代特征。

(一)現(xiàn)實主義視角下的青春演變

現(xiàn)實主義發(fā)源于法國，這種表現(xiàn)方式被許多電影大師所推崇，這其中法國電影理論家安德烈·巴贊對現(xiàn)實主義尤其推重，并著有《攝影影像的本體論》一書。臺灣著名電影評論家焦雄屏曾在《法國電影新浪潮》一書中這樣評論巴贊，她說:“他支持電影寫實美學，反對唯美主義，他認為電影的基礎是攝影，攝影的本質是客觀的，寫實才是電影的最高美學?！保?］由此可見，臺灣電影受法國新浪潮的影響，繼承了現(xiàn)實主義電影的特色，又結合本土，表現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實感。

2008年臺灣魏德圣導演的《海角七號》影片口碑與票房雙贏，其成功因素就在于影片的現(xiàn)實主義特性。《海角七號》中不管是唱著“無所不愛”的阿嘉、操著閩南語的代表、賣小米酒的馬拉桑以及彈著月琴的茂伯都形象的再現(xiàn)了臺灣多元化的生活狀態(tài)。緊接著在2010年上映的影片《艋舺》就展現(xiàn)了臺灣本土黑道文化的全景像，頗具臺灣本土特色的寺廟，濃厚的閩南語風情，鮮明的人物形象塑造，導演用影響符號展現(xiàn)了具有濃厚臺灣味的市井民風。

(二)唯美清新的影像風格

說到臺灣電影，大部分人會直接和“小清新”劃等號，的確，臺灣青春電影多以清新亮麗的風格呈現(xiàn)，讓年輕人尤其受具有小資情懷的觀眾喜歡?！兑豁撆_北》、《臺北朝九晚五》、《那些年》都具有這種唯美清新的影像風格。這類型電影都有一些共同點，那就是故事發(fā)生在校園，有夏天、沙灘、還有重要的道具自行車，然后發(fā)展出純純的初戀，這也是受歡迎的原因之一。［3］

很多臺灣電影導演都以拍攝廣告或者MV出道，比如《盛夏光年》的導演陳正道，《不能說的秘密》的導演周杰倫，都是在MV中吸收經驗，然后再完成一部真正的電影，使電影影像風格唯美清新。其中對于電影配樂的把握也會更加精準，電影畫面配上原汁原味的音樂，那就是一場視聽的盛宴。

(三)鮮明的人物形象塑造

從微小的細節(jié)著手，能成功的塑造一個鮮明的人物形象，從而達到傳神傳情的效果。善于捕捉電影的細節(jié)，這是考察導演功力重要的一環(huán)，細節(jié)可以營造氛圍，突出主題，甚至暗藏隱喻，讓電影充實飽滿，引人入勝。電影《藍色大門》中的孟克柔，干凈利落的短發(fā)，樸素的校服，以為和異性接吻就可以改變自己喜歡同性的單純，編劇賦予了這個角色糾葛的內在情感。

《那些年，我們一起追的女孩》的英文翻譯是“You Are the Apple of My Eye”，你是我眼中的蘋果，用具體的物象來比喻劇中角色，這也是塑造人物通常使用的方法。影片中七位主人公都具有鮮明的特征，這跟導演九把刀本身是作家也有很大的關系，在原作小說當中就已經對每個人精雕細琢過了，安排在電影中也是信手拈來。

三、未來發(fā)展趨勢探尋

這些年，臺灣青春電影不僅在臺灣本土不斷刷新票房紀錄，在內地電影市場也大放異彩，取得了口碑票房雙贏的好成績。但與此同時也暴露了臺灣青春電影過度類型化的弊端，同性戀題材泛濫、過于本土化的題材和固定模式的情節(jié)運用等都會成為臺灣青春電影繼續(xù)發(fā)展的阻礙。

電影事業(yè)的發(fā)展離不開“走出去”，因為電影作為文化想象的有效呈現(xiàn)，并不僅僅是以導演為代表的知識分子群體精英意識的表達，同時也不是機械復制大眾文化的代言人，而是在某種程度上以取自大眾，貼近日常生活的敘事策略，引導或者重塑大眾文化的審美經驗。［4］大陸作為開放的市場，擁有巨大的資源和潛力，加強兩岸的交流合作，爭取“1+1＞2”，創(chuàng)造雙贏的局面。

［1］應聲蟲．王小帥重定義青春電影 不該規(guī)避殘酷標簽［EB/OL］．(2013－06 －19)［2014 －10 －15］http://ent．sina．com．cn/m/c/2013 －06 －19/16273945884．shtml．

［2］焦雄屏．法國電影新浪潮．臺北:麥田出版社，2010:56．

［3］鄭琳．他的《最好的時光》［N］．今日早報:星周刊·新報道，2012－07－13(5)．

［4］曹成竹．地方經驗與殖民記憶:臺灣當代電影的文化想象—以《海角七號》和《艋舺》為例［J］．理論與創(chuàng)作，136:102．