解析流行歌曲中傳統(tǒng)文化元素的應用

劉伊萌

（中州大學，河南 鄭州 450000）

一、傳統(tǒng)文化元素在流行歌曲中廣泛應用的原因

（一）“中國風”的流行歌曲旋律好聽，容易被聽眾所接受

中國古代的音階是五聲音階，這樣創(chuàng)作出來的歌曲旋律搶耳，充滿古韻，給人以優(yōu)雅懷舊之感，讓人在第一時間就能夠充滿好感。

（二）注入傳統(tǒng)元素的流行歌曲突破了原有歌曲的框架，聽上去更加新穎

用中國傳統(tǒng)樂器演奏的流行歌曲，將中國的戲曲及民歌唱法有機地運用到歌曲中，在已經(jīng)出現(xiàn)審美疲勞的流行歌壇上面，往往讓聽者眼前一亮。

（三）注入傳統(tǒng)元素的流行歌曲充滿詩意、意境古典

當傳統(tǒng)元素運用到流行歌曲之中后，歌曲便會現(xiàn)出充滿詩意的畫面，渲染出濃重的懷舊意境，這樣的歌詞也充滿了美感，詞境空曠深遠。

（四）在流行歌曲中注入傳統(tǒng)的文化元素，還可以讓欣賞者產(chǎn)生民族自信心和自豪感

當歌曲中注入傳統(tǒng)文化元素之后，流行歌曲便顯得古典優(yōu)雅，富有韻味。并且還能夠讓歌曲顯得更加厚重，富有滄桑感。

（五）注入了傳統(tǒng)文化元素的流行歌曲顯得更加清新美好

傳統(tǒng)文化的筆觸都是細膩的，情感也是真摯的，當這些元素注入流行歌曲之后，就使得現(xiàn)代的流行歌曲變得“多思”和“純情”，能夠體現(xiàn)出對于美好事物的熱愛和思索，還能夠引起渴望真情的現(xiàn)代人的共鳴。

（六）將流行歌曲中注入傳統(tǒng)文化元素可以展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的魅力

中華文化源遠流長，濃厚而悠遠，所以大部分國人對于注入了傳統(tǒng)文化的流行音樂是有著濃重的感情，因為這樣的歌曲可以體現(xiàn)出中國文化的無窮魅力，讓國人引以為豪。

二、中國古詩詞在流行歌曲中的運用

在中國古代，詞就是用來譜曲并加以吟唱的。在我國的文學史上，詞具有獨特的魅力，詞的抑揚頓挫、長短參差以及錯綜變化使其充滿了音樂美，并且能夠抒發(fā)出濃烈的感情。在宋代，詞就是依照樂曲的要求進行創(chuàng)作的，詞的分片、斷句都是按照樂章的結(jié)構(gòu)來進行的。

在現(xiàn)代歌曲中，人們一般是用白話作為歌詞進行演唱，近些年來，古代的詩詞漸漸地出現(xiàn)在流行歌曲之中。雖然這些歌不一定完全照用古體的詩詞，不過還是存有古體詩詞的影子，使歌曲充滿了古典味，增加了歷史的厚重感。比如鄧麗君的《明月幾時有》，就是將蘇軾的名篇《水調(diào)歌頭》譜曲重唱，還有梅艷芳的《床前明月光》的歌曲里面也將李白的古詩《床前明月光》譜曲演唱。

三、將中國的傳統(tǒng)裝飾物融于現(xiàn)代歌曲之中

這指的是將帶有傳統(tǒng)含義的事物作為歌曲主題的體現(xiàn)，這類元素都是具體的，并且為現(xiàn)代人所熟知的，最重要的是，這類元素是蘊含著文化故事的，這樣才能使今人同古人產(chǎn)生情感的共鳴。用這種方式的歌曲，其表現(xiàn)形式比較獨特，寓意極其深遠，能夠給人留下深刻的印象。

比如周杰倫的《菊花臺》和《青花瓷》，廣為聽眾所熟知，就是用中國元素來作為歌曲表現(xiàn)方式的著名作品。

四、將傳統(tǒng)文化元素注入現(xiàn)代流行歌曲的意義

（一）將歌曲的品味得以提高

在如今的流行樂壇上，有很多低格調(diào)的詞和曲，這些歌曲不但體現(xiàn)出了創(chuàng)作者文學修養(yǎng)的淺薄，也是對漢字的一種褻瀆。語法及句法的誤用和濫用現(xiàn)象層出不窮，歌曲的內(nèi)容也低俗空洞。

在這樣的情況下，將唐詩宋詞運用到歌曲中去，無疑是給當代歌壇注入了一股清新的活水，給予創(chuàng)作更加豐富的靈感，也讓歌曲充滿真情，從而提高了整首歌的品味。

（二）豐富了歌曲的內(nèi)涵

眾所周知，唐詩宋詞不但吟風弄月，還飽含著對于人生、自然和社會的思考。現(xiàn)代的流行歌曲可以從唐詩宋詞中學習為人之理、社會之理以及自然之理，避免出現(xiàn)現(xiàn)代很多歌曲中都存有的，或糾纏于生活瑣事、或一味地追求標新立異的現(xiàn)象。讓歌曲充滿理性，并且閃光出智慧的光芒，這樣便能夠增加流行歌曲的深度，豐富歌曲的內(nèi)涵。

（三）幫助創(chuàng)作者擺正心態(tài)

當今流行樂壇的很多創(chuàng)作者都是浮躁的，他們急功近利，只追求創(chuàng)作的數(shù)量而不關(guān)心質(zhì)量。在這樣的心態(tài)下創(chuàng)作出來的作品也多是浮躁的。而傳統(tǒng)文化元素的運用，使得現(xiàn)代人疲乏的身心得到放松，讓聽者更容易靜下心來欣賞歌曲。

而聽眾的欣賞也將會帶動創(chuàng)作者的轉(zhuǎn)變，這使得創(chuàng)作者不得不摒棄從前蒼白的表達方式，改變靠堆砌來創(chuàng)作歌曲的方式，靜下心來，全身心地投入到創(chuàng)作中去。

[1]張純靜.中國大陸流行歌曲中的女性形象研究（1996-2006）[D].重慶:西南大學,2008.

[2]文靜.方文山“中國風”歌曲中歌詞的概念隱喻及意識形態(tài)研究[D].重慶:重慶大學,2011.

[3]項筱剛.新時期有關(guān)港臺流行音樂及其對大陸流行音樂影響的爭鳴[J].黃鐘(中國·武漢音樂學院學報),2013(2):14-19.