韋家輝：左腦娛樂，右腦哲學

保持一顆“研究”的心，對于將來的生活他并沒有太多的勾畫。報考TVB電視臺，只是因為他聽說TVB是個待遇比較好的大機構，便按著報紙的招聘廣告投考編劇培訓班，一考即中。天資聰穎加上對任何事物充滿好奇，韋家輝很快就在編劇培訓班里脫穎而出。培訓班里的梁建璋老師青睞他，古兆奉老師則給古靈精怪的他取了個花名“韋小寶”。1981年，韋家輝加入了香港無線電視臺編劇組，在此期間編寫《神雕俠侶》、《大時代》等劇集，當時不少想當編劇的年青人都當韋家輝是偶像；5年之后，他被晉升為創作總監；1989年，轟動全港的《義不容情》讓千千萬萬觀眾記住了黃日華和溫兆倫這一對“反目成仇”的兄弟，讓“疊幸運星”成為了日后女孩子們的必修課。這也使他得到了一個新的稱號：“金牌監制”。那年，他只有27歲。“風頭一時無人能及”的韋家輝卻心生去意，將眼光投向了電影。

電視圈呼風喚雨的韋家輝與電影圈如日中天的周潤發合作，按說這絕對是出強強聯手的好戲，然而《和平飯店》在票房榜折戟沉沙。失利給韋家輝上了重要一課，他明白了電影和電視是多么不同的兩個概念，更明白了一個道理，“要想在電影圈子里生存下去，只有高票房才是硬道理”。

《和平飯店》失利不久，韋家輝便遇到了一生的知己：杜琪峰。那時的杜琪峰已經逐漸在電影圈中站穩了腳跟。拍攝真正含有自己創作意圖的影片是心懷抱負的杜琪峰一直的夙愿。這個愿望與韋家輝不謀而合，經歷相似的他們一見如故。1996年，他倆決定攜手成立電影公司：銀河映像誕生了。

銀河映像的第一部影片《一個字頭的誕生》石破天驚。影片充滿濃郁的實驗色彩和狂野想象，大量廣角鏡頭的使用和雙線回環的故事結構，得到了影評人的一致好評。幾年后，德國電影《羅拉快跑》把這種一個開頭數個過程的手法發揚光大，有偷師韋家輝的嫌疑。在人們都在為韋家輝的“后現代”品位津津樂道的時候，他剎住了腳步，相繼推出《孤男寡女》、《辣手回春》、《瘦身男女》、《鐘無艷》、《嚦咕嚦咕新年財》、《全職殺手》等一系列賣座喜劇。彈丸之地狹窄的生存空間，逼迫鬼才韋家輝不得不數度放棄個人風格，極力迎合觀眾。無論是因銀河映像創立初期叫好不叫座轉拍商業娛樂片，還是脫離銀河后加盟喜劇賀歲片，韋家輝都證明，只要愿意，他仍然像在電視臺任金牌監制時一樣，對香港人的心理和喜好把脈極準，輕松能讓老板滿意。韋家輝早年在無線磨劇本，練就了一身絕活。他為喜劇劇本注入“主題言志”色彩，等于是在通俗性和原創性上為杜琪峰設置了雙保險。 “我跟不少編劇合作過，在韋家輝之前是邵麗瓊，與她合作最多，《東方三俠》和《審死官》都是她的劇本。還有曾謹昌，但都不令我覺得無可抗拒，直至遇上韋家輝。到現時為止，我可以大膽說句他是無懈可擊的，無論在創意、戲劇處理、以及哲學上，他都能兼顧得到。他的人物角色性格又強，每次的信息都很滿，很全面。我可以這樣講，香港最好的編劇是他。”早在第二十三屆香港國際電影節的特刊中，杜琪峰已經給予了合作伙伴韋家輝如此之高的評價。

杜琪峰口中全港最出色的編劇——韋家輝，是這樣寫劇本的：他很少在開鏡前寫好一個完整劇本，每次都是邊拍邊寫。“在電視臺后期，《義不容情》已是這樣，《大時代》更嚴重，一邊在辦公室寫，一邊在廠拍，兩小時內由文字變成一場戲。我很怕被要求有完整劇本，電影有生命，不是閉門造車。譬如《孤男寡女》原本不是這樣，鄭秀文第一天埋位，拍她在餐廳四處找愛情符，然后遇上劉德華吃牛鞭，我看到她的演出方法，那種神經質，我就知道原本的寫法不對，她有一種能量告訴你，我要用不同方法處理角色，從而整部戲的走法都不同了。”對這樣的觀點，杜琪峰支持之余，自己也相當有感觸：“電影自己會‘走’，會告訴導演，什么時候應該ENDING（結束）。所以順其自然更好。”

由電視跨界電影，對工業介入之深，對原創的堅持，對流俗的超越，作為一個長居幕后的人，韋家輝在自己的領域里安靜又高調：身邊每個人，連牛氣的老搭檔杜琪峰，也都要稱他一句“韋先生”。如今韋家輝做電影十六年，卻已很少看電影，搞創作三十年，也早已不以生計為目的，包括風格從狂放到收斂，他都是自然而然，某階段使然。很多人迷韋家輝，不是他身上有傳奇，而是他心中有洞天。