一邊是奇跡，一邊是冷水

2012年，中國成為世界第二大電影市場和第三大電影生產(chǎn)國。這一年，內(nèi)地總票房達170.73億元，同比增長30.18%，生產(chǎn)影片總量達893部。而今年的情況看起來會更好：截至6月23日，內(nèi)地總票房已達101億元，同比增長36%。已有樂觀者預計，全年總票房將突破220億元。

就在一年前，中國電影人還在為國產(chǎn)電影面對好萊塢大片時的不利局面憂心不已。不到一年時間，國產(chǎn)電影居然組成了齊心合力的“復仇者聯(lián)盟”，扭轉(zhuǎn)頹勢。就上半年數(shù)據(jù)來看，國產(chǎn)電影票房占據(jù)內(nèi)地總體市場高達62%，單片票房前五名中，國產(chǎn)片更是占據(jù)四席。

《泰囧》、《致我們終將逝去的青春》、《北京遇上西雅圖》、《小時代》……這些國產(chǎn)電影為何能異軍突起，取得令人難以置信的票房成績？對于受眾群各種變化的準確把握，或許是他們?nèi)俚年P鍵密鑰—與現(xiàn)實生活接軌的故事、有觀眾緣的演員、滲透力超強的營銷攻勢。

在國產(chǎn)電影票房奇跡的另一邊，是對電影作品本身品質(zhì)的質(zhì)疑。《銀皮書：2012中國電影國際傳播年度報告》的作者黃會林曾在今年6月用“三薄三厚”形容他看到的中國電影—“薄了創(chuàng)作厚了制作”“薄了藝術(shù)厚了技術(shù)”“薄了人文情懷厚了商業(yè)利益”。

在影評集《刀與星辰》中，作者徐浩峰曾介紹好萊塢對商業(yè)電影的定義是“一種工業(yè)、一種藝術(shù)、一種精神力量”。相比之下，日益找到自己工業(yè)化道路的國產(chǎn)電影，卻變得越來越只像一門生意。

國產(chǎn)電影接連收獲高票房，究竟是曇花一現(xiàn)的短暫狂歡，還是預示著一個庸俗化消費時代的徹底來臨？