選擇，知其所以然

出身雕塑世家，從小受到父輩創作的熏陶，14年前，田園踏上了歐洲求學之路。而今，穿梭于中法之間的她，已是兩個孩子的母親。

真誠，低調，溫情。如今在北京，田園每天送完孩子上學，會在畫室畫畫，為年底的個展做準備。

盡管結婚生子犧牲了她大量的創作時間，但每每提到孩子，田園的臉上總是洋溢著幸福。

“孔子有言：‘物有本末，事有先后’。我覺得我的本分是做孩子們的媽媽，有余力便是畫畫，兩件事未做好，尚不敢做其他。”

2007年，田園回到中國。“回來主要因為家里。父母年紀已高，都在國內，長期在國外，無法照顧；其次是我的工作，創作終究與文化有關系，而中國是我的根。”

天生喜愛美好事物的田園，笑稱曾添置過一些小物件。不過，即便是這樣一個從小在藝術熏陶下長大的孩子，尋寶仍十分謹慎。

“選擇應源于內心的喜愛，否則就有點沒頭蒼蠅似的，不知道收什么好。即便是某一類的專家，在某方面有所建樹，比如金銀珠寶、古玩玉器、藝術品等，也是挑其所好，再做了解，具備了相關知識，才去投資。”

“是否掙更多的錢，我其實不太在意，只要夠日常開銷，保證孩子們的教育就好。”在田園看來，財富是一種緣分，不必刻意追逐。

田園喜愛古典家具、舊式小擺設，在國外也買過一些畫和瓷器。“出國之前，收過一些老家具，如今看來已經很難再收到了。”

多年前收的一些小玩意兒的確有所升值。但在她看來，尋寶的邏輯不外乎真實性與文化性。田園鐘愛那些歷經時間沉淀的精美，如木雕、泥人，卻絕不敢碰玉器和瓷器。

“很早的時候，和行家長輩們聊天，被告誡最多的就是玉器、瓷器的贗品率高，專業性強。不僅造假容易，且歷代都在造假，假貨之多，肉眼很難看出來，且即便真品，價格相當不菲，作為初級收藏者，亦不適合。”

“判斷藏品價值，有一個逐漸學習的過程。”對木器、泥人有著特別偏愛的田園說，“比如花梨木，歷代稀有，多為大戶人家使用，所以其家具集設計、款式、工藝為一體，品質好造價高，好似頂級玉石，不論如何定價，傳承的價值皆不菲。而小泥人，以墓葬品為主，色彩不同，保存好同樣有很強的歷史感。”

偶爾，田園也擺弄些玩意兒，她強調作品的出處，有來有往；如果看當代藝術，則注重品位，尋找共識。

“任何一項對藝術品進行投資的行為，都應建立在興趣的基礎上。與作品交匯，體會創作者的那份情，有時深受感動。”她說。

而在歐洲游學的經歷，使田園更添一份對文化考究的深情。

“中國的古代文化以仕途、文人為一線，擁有強大的文化基礎，可惜新中國成立后至今，傳統文化數度被毀，文化傳承出現斷層；而歐洲很多地方仍保留了古老的建筑，文化淵源一脈可承。”

田園說，在法國，每到冬天，大型博物館都會組織不同時期的大師專輯展和回顧展，看展非常方便。“在這樣的環境下，看得多了，孩子自小就會培養出自己的喜好，最明顯的感受就是，他們知道這些我可以喜歡，大師我也可以不喜歡，為什么好，為什么不好，有自己的主見。”

田園喜歡有點年歲的東西，她說，這樣看上去更靜、更透。“而所謂新奇，既新又要奇，不新就不奇，斟酌要更細膩。”

不過她笑稱，有了孩子后，更關注孩子的教育和健康，可以滿足自己喜好的閑錢相對少了，現在最大的投資就是孩子，有能力做一些投資尚好，但絕不是生命最本質的需要。

“畢竟是兩個孩子的母親，現在如果讓我投資的話，必須看得見摸得著，有相對收益的保障，大家一起做的事，冒一些風險我愿意，而畫大餅的事，也許最終收益很大，但我不擅長，也不太喜歡！”

“不論選擇什么，要有主見，追求自我真實的偏好和體驗，不盲從，在能承受的情況下，我更在乎人文的感受。”在田園看來，就像尋寶，追根溯源皆是對生命和文化的搜尋。