扯皮

中國的文化界是最扯皮的，不光是搖滾圈，文學圈也是，美術圈更是一塌糊涂，都是賣肉的，賣靈魂的，都不承認，該放屁的時候不放屁，不該放屁胡放屁。有人問我，你為什么要說崔健的不是，你這不是毀自己的人脈嗎，你是想找個人罵一罵，沽名釣譽是不是？我想說的是，如果有的地方你做的真比崔健好，你就說唄。總的來說，崔健是那個時代相對清醒的人，清醒得很緊張。

我一度比較看好的還有木推瓜樂隊，后來宋雨哲精神出了問題，去西藏了，好像還在麗江待過，這兩年又重返人間，做起了世界音樂。木推瓜、廢墟、美好藥店出了《被侮辱的姿勢》這張合集，相當不錯。二手玫瑰也很好玩兒。稍靠后一點，又出現了萬曉利和周云蓬，加上從美好藥店出來的小河，這幾個人做了一些蠻好的音樂。周云蓬寫了《中國孩子》，這是很牛逼的創作，一個瞎子比健全的人寫得還有良心。再后來，還有一些很年輕的樂隊，他們好像好多都是唱英文歌的，我不太了解，聽了一些，他們很拼命，但是自己寫歌的功夫還不夠，沒有自己在文化上的立足點，所以還沒有寫出驚人的作品。期待吧。

中國搖滾里面還有很多很重要的人，我現在頭有點暈，忘了不少，兩三天寫本書太累了，我要趕快結束它。我要說，還有個叫胡嗎個的，很不錯，他的第一張專輯《人人都有個小板凳，我的不帶入二十一世紀》，寫外地人在北京的生活啊、感受啊，是非常到位的，“我的外地口音，我的外地口音啊”；還有誘導社樂隊、沙子樂隊、木馬樂隊以及劉東明這些人寫的歌詞，還有王凡、超級市場和B6的音樂，我也很喜歡，汪峰的《晚安北京》也不錯。還有一些自己不做音樂的搖滾人，為中國搖滾樂做了很多事情。像廣州的邱大立，幫過很多人，給大家做飯，幫別人賣唱片，“拉皮條”，出了很多力。他是我《廟會之旅》再版的主要推動者，如果沒有他牽線搭橋，這張唱片不會這么順利。

很多人覺得搞搖滾樂的過得很好，不需要幫助，也不需要那三萬五萬的，其實都很窮。2000年前后，許巍跟我的一個朋友說，他幾乎都沒有路費回西安。許巍比我出道要早一點，名氣也比我大，照樣沒錢。魔巖三杰那么大的名氣，過得也都不好。這幾個人里面，何勇是最像搖滾歌手的一個，很真實，舞臺上很活躍，現場很好，人長得也很英俊，但是生活上一直都不順心。竇唯的歌唱得是沒得說的，沒人比得上他，后來他不想寫詞，純音樂的專輯也做了不少。那時候他已經跟高原在一起了，高原是個攝影師，給很多樂隊拍過照（1994年就給我拍過），掙不到多少錢，兩個人有個孩子，高原說他們連養孩子都困難。

張楚的狀況也很不好。對他我一直感覺不太好，一起喝過酒，太悶了。他寫過兩首好歌，《上蒼保佑吃完了飯的人民》，還有《姐姐》，之后的音樂，好像不是一個人寫的，差別太大了。張楚一直說要出新專輯了，要出新專輯了，到現在也沒出來。也許是他們成名太早吧。反正搖滾樂到了中國也變味兒了，在國外成名早是不成問題的。其實張楚應該是不錯的，是成名太早把他毀了嗎？希望他一切都好，上蒼保佑吃完了飯的人民！

張海波以前也是個很紅的歌手，比我大不了幾歲，雖然不是個搞搖滾的，但他的性格非常搖滾，我們早年還一起打過架，他前兩年在三亞殺了人，有點不順。