奧斯卡·尼邁耶：贊賞與敬意

奧斯卡·尼邁耶是弧線大師，他用鉛筆輕描幾下，數(shù)噸重的水泥和鋼鐵就會彎曲變形。他給現(xiàn)代建筑注入了運(yùn)動，他發(fā)明的那個版本的現(xiàn)代建筑既具表現(xiàn)性又有誘惑力，顯然不是功能性的，卻又顯然區(qū)別于包豪斯那種德國式的玻璃盒子。按諾爾曼·福斯特的說法，巴西利亞這座尼邁耶為之貢獻(xiàn)了最重要的建筑物的城市，“不是設(shè)計出來的，而是像舞蹈那樣被編排出來的”。

他是歐洲或北美之外的國家里第一個獲得全球聲譽(yù)的現(xiàn)代建筑師。比包括他的同僚魯奇奧·科斯塔在內(nèi)的其他人更勝一籌的是，他為自己的國家巴西賦予了一副現(xiàn)代的面孔。巴西利亞國民議會的雙子塔樓和上下顛倒的穹頂，及其王冠狀的教堂，通過電報和黑白報紙在偏遠(yuǎn)的地區(qū)流傳，堪稱華盛頓白宮和國會山的更新版本：一個新的民主政權(quán)的白色紀(jì)念碑。這是一項非凡的成就，它賦予這個新生城市的，是一部迅捷而有力的神話。

作為一位制造形象的天才，他也難免常見的、為了外觀而犧牲功用的負(fù)面效應(yīng)。他為尼泰羅伊設(shè)計的當(dāng)代藝術(shù)博物館位于里約城外，是豎立在一根桿子上的一只飛碟，幾乎算是與藝術(shù)展示有關(guān)的最糟糕的空間——所有的墻都是斜的，弧線和玻璃都是錯位的。“這就是那個傻冒尼邁耶干的，”雷吉納·雷達(dá)（Regina Rheda）一部短篇小說中的人物這樣評價那座建于圣保羅科潘的巨大公寓樓，“跟他建的所有東西一樣，拍照片的時候很好看，住在里面可是糟糕透了。……