難產的藝術寶庫：中國美術館誕生記

中國美術館自其誕生至今見證了半個世紀的時代變遷。這座仿古閣樓式的現代建筑，由建筑大師戴念慈主持設計，坐落在東黃城根、五四大街到阜成門這條文脈的東端。莫高窟式飛檐古典形式、北京十大建筑之一，建造之初中國美術館命定中便要延續文脈，至今仍是北京乃至中國的文化地標之一。

興建：剩余材料修成“十大建筑”之一

1898年，康有為在《大同書》中提出了理想社會“太平世”。在其大同世界里，博物館、美術館、動物園將成為“美妙博異”、“奇精新妙”的社會新事物。但同屬博物館系統，同樣有著“以開民智而悅民心”功能的美術館在國內起步卻很晚。國內第一家美術館要屬在民國時期成立的江蘇南京美術館。由此，“新中國成立之后，作為國家文化建設重要議程，美術館建設提到20世紀50年代首都北京十大建筑項目中，”中國美術館館長范迪安告訴記者。

追溯到1958年，當時中央確定了國慶十周年工程的建設任務——“十大建筑”中包括了人民大會堂、歷史博物館、革命博物館、軍事博物館、農業展覽館，“中央美術展覽館”項目也被列入其中。

中國美術館副館長梁江指出，美術館項目列入十大建筑說明了國家的重視，“從國際慣例而言，任何一個有文化內涵的國家、有文明史的國家，都有博物館、美術館、歌劇院，這些是標志性的建筑。所以當時盡管中央財力并不寬裕，卻也把博物館、美術館列入其中。”

作為當時北京市慶祝國慶十周年的十大建筑之一，美術館本應該在1959年建成，但最后卻是在1961年11月15日建成。這也引發了日后對中國美術館是否列為十大建筑的爭議。

對此，范迪安提到，“首都國慶十大建筑簡報”1958年第四期美術工作會議上討論的十大建筑意見中，人民大會堂是第一個，其后還有革命、歷史博物館、民族宮、美術館、軍事博物館，還有農展館和科學館，“當時也有歌劇院，只是后來沒蓋起來。從當年的會議紀要簡報里明確顯示，美術館納入了十大建筑規劃和建設工程項目。”

對于沒能按時完工的原因，梁江解釋，這主要是上世紀50年代末，我們的經濟實力還沒有那么雄厚，財力不夠。

這樣的解釋在中國美術館公布的《美術館建館工作報告》中得到驗證。該報告指出，1958年11月21日動工以來，“工程進行基本是順利的。至今年（1959年）一月底，因建筑材料中之鋼筋、木材供應緊張和施工力量不足，為了保證首都國慶工程之重點工程按期完成，國慶工程辦公室在本年第一季度內，不再供應美術館所得各項材料，并將美術館大部分施工力量分批調往僑聯大廈工地。截至目前，美術館工地雖未全部停工，實已陷入大停小做狀態中。”

中國美術館再度復工是在1960年國慶慶典活動之后，北京市政府決定用國慶竣工工程的剩余物資材料和款項，繼續完成美術館工程主體項目，并于下半年全面恢復施工。“后來人民大會堂、歷史博物館、革命博物館建成后，就把它們的剩余建筑材料給了中國美術館，所以我們和人民大會堂、歷史博物館的建筑材料好多都是一樣的”，梁江告訴記者。

1960年4月美術館再度復工還專門成立了建館小組，成員有周巍峙、蔡若虹、吳仲超、劉開渠、葉淺予、吳作人、王朝聞、華君武、陳半丁等。小組任務為確定建館方針任務、解決機構編制、調集干部、審核陳列計劃和經費預算。

美術館復建工程至1963年3月23日正式竣工驗收，此前文化部已任命中央美術學院副院長劉開渠兼任中國美術館館長，張諤任副館長。1963年6月1日，毛主席親自題詞“中國美術館”，就此確定了其作為國家美術博物館的地位。

設計：造型參考敦煌“九層樓”

中國美術館的主樓館舍為古典閣樓回廊式建筑，高檐飛脊，金色的琉璃瓦配以玻璃花飾和乳白色面磚突顯民族風格。

這一頗具民族風格的建筑是由老一輩建筑師戴念慈完成。盡管此前他從未設計過美術館建筑，“但他的理念和實際探索，直到現在來看都是經得住歷史檢驗的”。范迪安指出，戴念慈當時考慮美術館被稱為藝術寶庫，那就在設計上將寶庫這個詞形象化，“他想到了敦煌，莫高窟可以說是中國古代藝術寶庫的代表。”

由此，戴念慈汲取莫高窟96號窟“九層樓”飛檐古典形式，正門廊及廊榭采用大屋頂式，略作點綴，與中間頂部的閣樓相呼應，其他部分則設計成平頂以解決展廳頂部采光。

在中國建筑傳統中，從漢代起就有九層塔式建筑，莫高窟“九層樓”高45米。中國美術館前館長楊力舟告訴記者，戴念慈借鑒了塔式造型，但又不可能做成莫高窟那么高，為此他把飛檐壓縮重疊在塔頂上，做了七層。

可貴的是，如此富有民族氣息和傳統審美的建筑設計，同時也考慮到了現代功能。范迪安說，上世紀50年代國際上很多博物館，類似美國大都會博物館、法國盧浮宮都是從皇家宮殿轉成博物館，很多現代美術館建筑都未問世，“戴老的設計既具備美術館展覽作品需要的寬敞、光線明亮，也注意到觀眾的欣賞、交流、需要公共交往空間。所以這個設計在功能上是比較先進的，很有先見之明。”

插曲：周恩來補充長廊和竹子

在戴念慈的設計方案實施中也發生過小插曲。中國美術館前館長楊力舟回憶，當時在民族化的理念之下，美術家們都覺得這個方案很吻合國家美術館和國家藝術寶庫的定位，美術家投票選中了這個方案。不過，周恩來總理還是有一點不滿意，“周總理說這是城市的建筑，還應該有城市園林的特點，是能讓觀眾、人民休閑的環境。因此他建議加上長廊，種上竹林。”

為此，中國美術館原副館長張諤特意到青島買來竹子種下。楊力舟清楚地記得，由于竹子扎根很深，破壞地基，唐山大地震時美術館損壞嚴重，大修時，有人建議把竹子去掉，把長廊地面建成商店，張諤聽聞非常氣憤，“他說那可不行啊，那是周總理種的竹子，可不能弄掉！”

除此，在畫家黃永玉的回憶里，中國美術館三樓的欄桿也是周總理設計的。此外，當時周總理還提議在回廊底下應該有水圍繞。“不過受到客觀條件制約，引水較困難，這一方案未能實現”梁江透露。

1963年中國美術館整體完工正式亮相，此后的半個世紀里也經歷了兩次大修。也曾有意見希望將中國美術館“推倒重建”。

楊力舟回憶，美術館施工正好在1959年到1962年期間，是國家的經濟困難時期，因此施工的質量不夠好，“多數在冬季施工，在洋灰里面，摻雜了很多咸鹽。而咸鹽對鋼筋是有腐蝕作用的。因此，在1976年唐山地震的時候，當時在北京的各建筑損害最大的就是中國美術館，橫梁斷裂，地基下陷，主樓向東傾斜。”

為此，1990年中國美術館主樓實施了第一次大修，主要目的是抗震加固。12年后，國家又投資1.4億元對美術館主體建筑進行改造和內外裝修，使展出條件、設施標準得到了很大提升。2003年主樓改造裝修完成后，建筑形象、展廳設施、燈光照明、樓宇自控、恒溫恒濕、消防報警等均達到當時國內領先水平。

花絮

畫庫“遲到”三十多年

當年戴念慈根據使用功能，將美術館分成了展覽部分、供應服務部分、辦公部分、公共活動部分等。在設計藍圖中，除了取意于敦煌的主樓外，美術館西有畫庫、東有放映廳，北有陳列館，由于經濟條件所限，最后壓縮只建了主樓。

這棟主樓30年來既是展覽主體，也是辦公室，樓頂的小房間成為藏品存放室。隨著中國美術館館藏作品不斷增加，缺少畫庫的矛盾日漸突出。

劉開渠等老館長在任時曾多次呼吁盡早建畫庫。1995年，在現址用地范圍內建設了4000平方米的藏品庫及配套用房，歷時3年，1998年底竣工。“主樓后面的地皮是中國社科院的，文化部用了另一處基建房子與社科院進行1：1的交換，修建了藏品庫。”

中國美術館新畫庫面積達4143.5平米，地下三層地上二層。外檐采用黃色琉璃女兒墻，牙白色釉面磚，與美術館主樓外觀風格協調統一，除雕塑庫外，藏品均采用可移動型密集柜、密集架儲藏。防火防塵。