威尼斯手記

5月12日

（威尼斯雙年展中國館所在地軍械庫的）油罐拆除了之后，整個空間的感覺非常開闊，因為沒有支撐物，藝術家都準備了展墻、展架和搭建作品的物品，就需要人工進行，增加了工作量，但是空間的空曠和通透的感覺非常強。

另外一個特點是，場館內部的油罐拆除了之后，整個空間的蒼茫感、歷史感都透露了出來，從屋頂到墻面會有很強烈的現場與歷史的感覺，這種空間不是美術館那種白墻的感覺，所以說這樣的空間也是很有意義的，當然首先是要把作品布置得和空間有效結合，這會使這樣的空間成為很好的展示空間，也希望未來的中國館空間的策展和布展很好的考慮。

7個藝術家的作品都已運到，已開始各就各位在布展。

5月20日

來了威尼斯都是中國的藝術，對于參觀者不分它是誰組織的，就如我們去看其他國家的藝術，一下子就平和了。反過來，我們也會問自己該怎么辦，如何進行交流。

這里是一個空氣清麗、草木樹叢茂密、水系環繞的地方，人們來這里首先喜歡的是這個地方，沒有不贊美它的環境之好的，其次才去參觀領略這里舉辦的藝術展覽和活動，這樣的雙年展與城市生活是交融在一起的，看這些來的人的姿態就能感受到時間節奏放慢了、人的心情愉悅了、呼吸到肺里的空氣是清白的，人們來就是來感受這里的一切，絕非僅僅看一個雙年展，這是雙年展之外的大環境決定了威尼斯雙年展的獨特性。

那為什么那么多媒體、作者、業內人士對它報道和表達意見呢？這絕對是這個世界的特征：言說的暢快和需要，是人的精神需要，也是最自然不過的事情。倒過來說，讓人交流和表達又是多么自然的事情，威尼斯雙年展做到這個程度也是因為它交流的通暢和方便，只要你肯去交流，一切都是自自然然的。如在中國館的花園，也是毗鄰意大利館的花園，每天意大利人也在進進出出地布展，看起來嚴肅、陌生，如果不打個招呼點個頭說句話，可能在整個布展與展覽開幕之際都是冷漠的。昨天與意大利館策展人遇見，一交流知道彼此，馬上帶著進了展館內，介紹起各個作品，你問他問題，他都回答，沒一點保留，這一下子兩個相鄰的館的距離近了，更深入交流的愿望一下就產生了，而且他對中國也有濃厚的興趣，來過多次，是羅馬當代館館長，也剛剛在那里做了中國藝術家的個展。這不，通過交流，發現原來彼此很近、很有關聯。所以這里是一個世界性連接的網絡，首先是讓大家認識，再談藝術，再談細節與評價。

意大利館這次真的很猛：新開了門，雙向流通，裝了巨型中央空調，室內是展墻搭建，那錢肯定老鼻子了。大家猜意大利館是不是對獲獎志在必得？

5月21日

每天都感受開幕前的緊張，因為進到軍械庫，經過每個館的門口，都能看到布展人員忙碌的身影，甚至這時候你都不認為這些和藝術有關，怎么看都像工地，哪里有藝術的氣息。但是你不得不尊敬這一切，是他們為了開幕后的展覽在準備著，雖然這些只是按小時計算的計價在工作，但一切都是為了開幕后的盛大場面和之后6個月的觀看。這種藝術社會學效應和旅游經濟學效果真值得辯證。正好昨天歌德學院約稿，要寫一下“什么是好藝術”，這就不得不令人聯想到這里的一切和叫做藝術的一切。社會發展的結果，是藝術跟著改變，中國也沒有例外，但中國有自身特殊的話題和問題，這個只由中國的藝術人士來實踐和回應了。

5月22日

威尼斯布展進行時，每天走過現場，這里是一個工地，一切都在等著開幕和6個月的展示，但6個月后又都拆除，一切歸于平靜，就像平時在美術館做展覽也是搭起來，1個月后再拆掉。此刻，你不覺得這是藝術，不過是一個搭建與拆除的活兒。藝術重要也不重要，不過都在轉念之間。不爭才藝術。

來威尼斯，應該在沒有開幕前就保持冷靜的態度和姿態，隨著開幕，撲面而來的是各種批評聲音，因為威尼斯雙年展就是給世界媒體提供批評對象的，這也是世界媒體經濟循環的一個例證，只有批評才能帶來威尼斯雙年展的更大效應。實際上，威尼斯的生活和旅游是多么安適和愜意，哪里是藝術的那種火暴脾氣，要放松。

6月3日

這里不是藝術的試驗場，是展示平臺，藝術的先鋒性是全球再造與自身聯系的問題，威尼斯雙年展不再回答。相反是那些在地的活躍著的個體藝術家在實踐著一種沖擊性的東西，中國的沖擊性東西由中國藝術家完成，他們的根在中國，不在威尼斯。藝術的批判力在藝術背后。