揚子江邊的青銅色收藏武漢

坐擁大江大湖的大武漢，九省通衢，自然是華中重鎮。這里的節奏并不像小城市般安逸，卻也有太多的過客抱怨武漢無趣。但暫且拋開利益不談，有一樣東西在武漢一直存在著，雖然發展緩慢，卻也是不少人或研究或娛樂的對象，是他們生活中必不可少的一部分，這便是古玩。

早在改革開放初期，武漢的古玩市場集中地主要有兩類，一類是依托武漢主要大的集郵門市部，如漢口航空路、武昌司門口等；第二類則是偶爾的零散交易，例如漢口武勝路文物商店門口地攤。

到了90年代中期，三大古玩市場逐漸成為武漢古玩交易的主要場所，即“香港路古玩市場”、“徐東古玩市場”以及“崇仁路古玩市場”。

漢口新香港路的“香港路古玩市場”正式名稱是“武漢文物監管品市場”，門面一是在臨時的大院內與街對面的華氏百貨四、五樓。樓內一共有約200家門面，而武漢主要的周末地攤也在那里，瓷器、玉器、木器、書畫是主要經營項目。

位于武昌中心地帶的“徐東古玩市場”隸屬于民營企業武漢歐亞達集團，其規模和經營項目與香港路市場差不多，大約有400多家門店。古玩城里的路也比較寬敞，也提供專用的區域擺設地攤。古玩城的東南角還有一個與市場連接的古玩小街。

漢口硚口的“崇仁路古玩市場”，本身為“武漢集郵市場”。錢幣、郵票、書畫是主要經營品種，其他類別也有一定規模；目前與之連成一體的有個民間市場“昊博古玩城”，一樓據說將以珠寶玉器為主打品種，兩邊合起來，這里大概有300家店鋪。

除上面三個主要古玩市場之外，中小型的古玩市場也逐漸發展起來。例如武昌閱馬場的“首義古玩市場”，漢陽鐘家村歸元寺門前的“歸元寺文化街”，以及漢口寶成路的“泰寧街舊貨市場”等等。這些古玩市場大大小小，商家參差不齊，發展到今天，已經逐漸給大武漢織起了一張網，為武漢古玩市場的發展奠定了基礎，同時亦為傳統文化的傳承提供了平臺。

以徐東古玩城為例，歐亞達集團投資千萬元傾力打造的徐東古玩城，成立之初即定位于文化旅游特色市場。在原東園藝術廣場的基礎上，歐亞達集團對其基礎設施、功能配置和布局規劃等進行了全面的改造升級。十年前，收藏逐漸成為流行，加上便利的地理位置與歐亞達規范的管理，古玩城的生意也逐漸紅火起來，各家賺得小錢養家是很輕松的事情，甚至發了大財的也不少。古玩城的管理團隊對商家很尊重，頭幾年的租金也便宜，雖然徐東古玩城收到的一年租金也就700萬左右，卻每年都要舉辦幾次（包括全國性交流）古玩主題活動，花重金請各方面的人物前來指導。據說，每年的古玩城租金全花在古玩城管理與社會活動中了。

徐東逐漸發展成為武昌較為繁華的地區，商業、家居、交通無一例外，土地價格自然扶搖直上，這便導致了古玩城的管理費用的上升。加之前幾年古玩收藏的不溫不火，每家的收入都明顯不如從前，因此商戶的流動性加大了。現如今，文化產業熱與生活條件的普遍提高，讓古玩市場又紅火起來。

根據觀察，現在徐東古玩城商家分這樣幾群人，武漢本地人以書畫、雜件為主；鄂州，黃石地區人瓷器玉器雜件為主；河南人，山東人，陜西人山西人以玉器瓷器為主。可以看出，武漢的古玩市場對周邊省市是存在一定輻射作用的。正處于大發展機遇期的武漢經濟是武漢本地古玩市場吸引外地資源的最重要因素。不論是國家重視文化發展的大背景，還是武漢人重視歷史的大環境，歸根到底還是武漢的消費潛力。即使武漢古玩市場的大眾化仍在發展之中，潛在藏家的實力看漲已經讓不少周邊地區的商家眼紅。

整體上看，極佳的地理位置為武漢的各類交易市場帶來了不少便利，而這項優勢則為武漢古玩市場帶來了充盈的藏品資源。當然豐富的藏品不僅僅是“舶來品”，歷代留存下來的藏品也相當豐富，特別是明清兩代的藏品。而作為楚文化的發源地，湖北地區的青銅器藏量也吸引著大量外地的古玩愛好者。這同時也造就了武漢古玩市場的另一個優勢，即藝術品交易地域性強。

從教育的角度出發，武漢也有很多城市無法比擬的優勢：擁有華中地區頂級的藝術院?！泵佬g學院。該校擁有全國唯一的水彩畫系，而王傳明、白露洋這些中青年畫家的水彩畫也已經成為極具投資潛力的項目。因此，藝術類教育對古玩市場的刺激作用不可小覷。

此外，在筆者走訪的過程中有商家反映，武漢的藝術品交易額相較北上廣偏低，這有利于藝術品資源的買進，在進貨的渠道上看也算相對輕松。

然而，武漢古玩市場的劣勢也是不費勁就能瞧見的。首先就是藝術家及藝術作品的嚴重流失。華中地區從不缺藝術家，但從來都很難留住。不少專家、投資人反應，湖北地域的藝術家也缺乏團隊精神，總是各自為政，甚至互相抬樁不買帳。這種圈子環境對藝術的發展其實也是不佳的。

其次，武漢古玩市場仍然比較混亂，圈中魚龍混雜，本地收藏行家不多，玩老貨的人群相對來說很少。在武漢的收藏市場行情中，購買新工藝品的人其實是居多的。很多人將自己的資金投入到現代的珠寶玉器、蜜蠟，甚至部分違禁品。唯利是圖的想法導致部分藏家囤積噱頭很重的物件，但這些物件實際上是并沒有多少文化價值的藏品。

第三，拍賣公司的良莠不齊也是武漢古玩市場發展的阻礙。據統計，目前武漢各種拍賣公司總數足有100多家，但專門從事藝術品拍賣的只有25家左右。拍賣公司也是良莠不齊，有很多走的是拍假貨的路數，不負責對藏品的鑒定負責。

第四即缺少一級市場。謂一級市場，就是直接跟藝術家打交道的機構——畫廊、美術機構、私人美術館館長、經紀人、策展人等等。這些人的職責是處理買房和賣方的關系，發現優秀的藝術家，培養藏家的藝術審美趣味。相比于僅僅提供平臺的二級市場，一級市場的缺失更能說明我們與一線城市藝術品市場之間的差距。

最后，政府扶持力度依然不足。政府雖然加強了政策投入，在資金上依然顯得不夠大氣。漢陽造和曇華林，最初是要建立文化藝術區，長期以來一直溫吞的狀態。光靠民營的市場來拉動古玩交易，始終有一種隨緣的感覺，并不能感受到強有力的支撐。在武漢，文化項目一直是處于弱勢，并沒有重視和資助。

“文化造城”不僅僅是一個概念，更是生活在武漢的人所希望能夠真切感受到的一種發展。近兩年，武漢的藝術品圈子逐漸被重視，古玩市場也重新火熱起來。只不過，經濟終究是一種外在的作用，對于文化，我們希望看到的是社會、個人內在思想的變化，是更多人真切感受到傳統文化的價值。另外，以“海山文化城”為代表的新興藝術品市場的出現，對老牌古玩市場發起了巨大的沖擊，它們綜合性更強，環境更舒適，同時吸引著更多高端的文化活動。與此同時，網絡及在線交易的普及，也對不少小商販形成了威脅。

共同進步也好，優勝劣汰也罷，這都是發展。但考慮到武漢古玩市場依然面臨著如此多的問題，那些“優勢”就顯得有些空有其表了。我們要思考的，應該是如何更好地利用優勢，讓武漢的古玩市場更有力地走出去。

放眼全國，北京古玩城是全國首家文物監管舊貨市場，特色鮮明，市場成熟，做到了內外兼修，同時與國際緊密接軌；上海云洲古玩城環境舒適，風格典雅，是全國工商聯古玩協會的副會長單位，被上海市收藏協會授牌命名為“上海收藏活動基地”，吸引眾多國內外頗具實力的古玩界名家入駐。

誠然，武漢的古玩市場還有很長的路要走。