《盜鑰匙的方法》一生一臺戲

自上世紀90年代開始，西方的蓋·里奇和東方的SABU并駕齊驅，他們拍攝了一系列關于機緣巧合和盲打誤撞的片子，在眾多國際電影節上大受歡迎。顯然，他們的電影不是有實力拿獎的那種，也不是基耶斯洛夫斯基那樣的有深意，而是機巧討喜，看得人舒心大笑，觀眾緣奇佳。

如今蓋·里奇轉拍大片，SABU收起了玩心，日本這邊的接力棒落到了內田賢治手上，此番《盜鑰匙的方法》就是又一部好玩有趣的作品。通過一次偶然事件，傳奇殺手和失意演員完成了身份互換，進而把現實人生演成離奇好戲。

《盜鑰匙的方法》切口在于失憶，讓演員和殺手的生活互換。這兩類人物形象在影視作品中很是常見，電影又轉而挖掘他們的日常隱秘。甚至，我們可以這樣發散思維：為何不是一個失敗的殺手遇上一名成功的演員，那樣，這個劇本是不是還能成立這類作品一般依賴劇本編寫，主打形形色色小人物，輕松調皮。至于演員，誰來接手都可以—只要不是毫無演技可言。但《盜鑰匙的方法》不同，它云集了日本的實力派演員，萌點、亮點、爆點眾多，值得一說。

僅憑最新的《勝者即是正義》，已經可以知道雅人紅到了什么樣的程度。雅人在片中使用了浮夸演技，有朋友戲稱，他笑和哭的表情幾乎是一樣。單就故事來說，那也恰好符合他的身份定位。然而，由于雅人賣萌的特點如此鮮明突出，有時候我們已經分不清：他到底是在演，還是不去“演”。

如果說，雅人尚有不去演的嫌疑，那么，香川照之就真的是演得很用力了。這樣的老戲精，光是在《贖罪》中顯露半截身子，我便猜到了，他就是全劇的關鍵人物。香川照之有收有放，控制自如，能把一個飄在半空的殺手拉到地面上，確實是個金牌演員。

與兩位男性人物相比，廣末涼子的角色也非常有趣。她是個當代社會的大齡剩女，每件事情都要有條不紊，計劃滿滿。內田賢治能寫出這樣的角色，絕不是單靠剪報紙看社會新聞，而是要有一顆寬容大度的心，充滿人情味。反觀很多華語電影，哪怕是在喜劇中，導演也只知道剝削女性角色，要么刻薄取笑，要么造作矯情，毫無善意可言。

事實上，正因為《盜鑰匙的方法》是一部離生活比較遠的片子，當它出現一個跟生活比較搭調的人物，并且這樣的人物在現實生活中時常可遇到，那么，導演對人物的塑造會引發我的關注和興趣。正因為戲劇沖突多，喜劇成分足，一部電影往往會失去焦點，完全依賴幽默搞笑的橋段來逗樂觀眾，看過便忘。而如何在一部充滿戲的電影中，讓人物合理地跟現實產生并發生關系，《盜鑰匙的方法》做到了，謹慎、節制，留有回味的空間。況且，嚴格來說，它還只是一部喜劇。