遠古黑陶煥生機

上世紀90年代末，浙江遂昌縣好川村出土了大量石器、陶器。它們屬于良渚文化晚期，距今4000年左右。該處遺址命名為“好川文化”，它的出現填補了浙西南浙閩贛三省交界地區(qū)新石器時代考古的空白。

在眾多珍貴文物里，造型古樸、表面雕有古老紋飾的黑陶脫穎而出。它漆黑光亮，坯壁單薄，磕之脆響。獨特的質地使黑陶充滿了神秘感，大批手藝人開始著手研究其制造技藝，隨之數十家黑陶工藝品廠在此誕生。為了揭開黑陶神秘的面紗，我與朋友結伴而行，欣然前往。

造型古怪唯黑陶

深秋時節(jié)，坐車沿烏溪江而上，江水清澈碧綠，兩岸民居點點。隨著車輛的前進，江面越來越窄，竹林不時出現在兩岸的山頭。漸漸地，房屋越來越密集，行人和車輛多了起來，我們到達了此行目的地——遂昌。

在縣城四處搜尋，不料卻在一家茶葉鋪里率先發(fā)現這黑色的身影，整齊地擺放在貨架上。這間店里的黑陶基本都是花瓶造型，因為長久不清理，表面落了一層灰。老板見狀拿起擦了擦，頓時黑亮起來，“這是黑陶，遂昌的特色工藝品。”在遂昌，一個做工尚可、中等大小的花瓶大概在幾百元左右，并不算貴。

出于對古文明的追求，近幾年黑陶的收藏逐漸興起，成為藏家的新寵。漆黑的表面凝重安適，給人一種寂靜溫暖的感覺。尤其是仿古黑陶，不以裝飾取勝，而以造型見長——尖底瓶、鬲（[lì]古代炊具，形狀像鼎而足部中空）、豆、鼎，各種造型可謂千奇百怪。

“世外陶園陶吧”就是一個專門制作仿古黑陶的作坊。推開虛掩的店門，一位年輕的小伙子笑瞇瞇迎了上來。他姓夏，是一位癡迷于黑陶制作的師傅。“這個叫‘塤’，是古時候的一種樂器。”夏師傅拿起一個橢圓狀的黑陶制品，按住上面的小孔，放到嘴邊“嗚嗚”地吹起來。“還有這個，是用來燒水的。”望著架子上黑色的陶罐，造型猶如3個紅薯架在一起，底下的空隙剛好可以放置柴火。

說及黑陶的發(fā)源地，最著名的要屬山東的龍山黑陶和浙江的遂昌黑陶。龍山黑陶中蛋殼陶最為出名，以“薄”著稱，展示了古人高超的制陶水平。而遂昌黑陶以夾細砂的灰黑陶和泥質灰胎黑皮陶為主，一般器壁較薄，器表以素面磨光為多，少數有精細的刻劃花紋和鏤孔。代表性的器形有魚鰭形或斷面呈丁字形足的鼎、竹節(jié)形把的豆、寬把帶流杯等。

漆黑的奧秘

在遂昌，產量大、“老字號”的黑陶企業(yè)，要屬于九龍工藝廠。地處遂昌縣園丁路的九龍工藝廠，周邊還算安靜。廠房是20年前建的，和黑陶器皿一樣散發(fā)出一股古樸的味道。

“黑陶的制作分為原料采集、快輪制陶（拉坯）、雕刻、燒制四個大工序，除了一些小部件需要用磨具壓制，其他工序完全由手工制作。”副廠長呂菊萍介紹道，上世紀80年代，她的父親呂鶴青與一些有志之士，借以對陶瓷工藝的熱情追求，重現了遂昌黑陶燒制工藝。后來在企業(yè)創(chuàng)辦者包宗仁的支持下去，建造了九龍工藝廠。

黑陶之所以漆黑光亮，是運用了獨特的技藝“封窯熏煙滲碳法”。當陶拉坯定形壓光之后，放進窯里，然后封窯。窯內燃有火炭，從窯頂部往里灑水會讓窯中的濃煙在陶周圍循環(huán)熏繞，其中碳粒會漸漸滲入坯體，讓黑陶形成獨特的漆黑色調。

九龍工藝廠有個奇怪的規(guī)矩，每過一段時間會召集工人砸掉一批成品黑陶。因為個別黑陶在生產過程中會出現微小的“瑕疵”，形成消費者不易察覺的裂縫。為了避免瑕疵品損害遂昌黑陶的美譽度，廠里不惜花費本錢做出“犧牲”的決定。呂菊萍說：“按最低平均成本每個100元計算，每年砸掉的1000多個產品，至少價值10萬元。”

從黑陶到炭陶

要尋黑陶，遂昌三墩國際陶藝村不能錯過，那里有不少手藝人。陶藝村并沒有想象中那么大，房不過數十幢，人不過百余口。然而此處卻集結了黑陶、炭陶、青瓷以及書畫等高雅藝術，彌漫著濃厚的藝術氣息。

村前，一條清亮的小溪自西向東，玉帶般裊裊而去。村頭村尾的橋墩，架在溪上，遠觀似虹，近看如弓。村人牽牛荷鋤在橋上行走，倒映于水中，細波漾漾，像揉碎了的一幅農耕圖，淡雅、恬靜、悠閑。

橋是一道充滿詩意的風景，令人起浪漫之思。

“你們有什么事嗎？”在華藝黑陶廠的門口，一位30多歲的女人迎了出來。表明來意，她高興地引著我們走進了工廠。進門的過道兩旁擺滿了木架子，上面晾著各種各樣的坯體。工廠不大，空間除了大部分用于陰干坯體，有一間拉坯、修坯、揉泥共用，一間用于粘接工序，沒看到燒成的房間，大概十幾個人在作坊里工作。

這是浙江省民間藝術家、陶藝家湯建華的工作室，湯建華年紀不算小，但看起來依然年輕有活力。談起自己的作品時，他言辭坦率，話語簡潔。“我曾嘗試用黑陶技藝燒制古琴，因而開始接觸古琴文化，一發(fā)不可收拾。只可惜燒出來的琴都裂掉了，沒有一件成品。”湯建華笑著搖搖頭，稱正在尋找失敗原因，之后會繼續(xù)嘗試。在他的作品成列廳中，我們發(fā)現了一種茶具顏色發(fā)灰，沒有黑陶光亮，表面有輕微的顆粒感，詢問后才知這是湯建華自己設計開發(fā)的炭陶。

從小就生長在遂昌的湯建華很早就接觸了黑陶的生產制作，為此還放棄了地毯圖案設計工作。現在的黑陶作品大部分是用于書房擺件，結合雕刻鏤空工藝，更像是藝術品。如當作器具使用還有諸多不足，由于黑陶燒制溫度只有800多攝氏度，所以胎體瓷化程度低，導致遇水時間一長容易出現軟化的現象，極大限制了黑陶的使用范圍。

正是黑陶的這種局限性讓湯建華期望能夠改善燒制的流程和創(chuàng)新材料，同樣又保持黑色陶器的質樸并能作為茶陶材料使用。遂昌滿山的竹林和竹炭資源讓其有了新想法，竹炭能不能與陶器結合起來呢？經過多次實驗，湯建華把遂昌特產竹炭研磨成300目細竹炭粉，和當地的紅粘土進行混合搭配，發(fā)明了全新的制作材料，成功燒制出了炭陶。

創(chuàng)新“遠古”文化

聽著湯建華出神入化的講解，我們對黑陶和炭陶愈發(fā)充滿興趣。他爽快地應承道：“跟我去參觀一下制作過程吧。”

回到一樓，靠近窗口的小伙子在一臺拉坯機上修坯，坯體的泥料顯深灰色，這就是紅色黏土和細竹炭粉混合而成的炭陶泥料，顏色和紫砂的紫泥料非常相似，坯體修好之后還要在隔壁把一些其他部位粘接上去，然后陰干一段時間才能入窯燒成。只是像這種量產的產品，湯建華一般不參與制作，他只制作少量自己設計的陳設用品或客戶定制的產品。

在陰干坯體的區(qū)域，擱置著湯建華燒制的炭陶作品，茶壺，茶杯，水杯之類，這些實用器產品占了他作坊大部分的產量和銷量，“國內訂單不少，這黑乎乎的東西已經逐漸被大家接受。”如今，湯建華作坊的炭陶主要銷往附近的杭州和上海等幾個大城市，而作為遂昌文化名片的黑陶，由于只供裝飾陳設使用，工藝繁復，價格偏高，加上完全復制古代的樣式難以融入現代生活，銷量則低了許多。希望炭陶的成功能帶給其他傳統(tǒng)手工藝一些靈感。

在華藝黑陶廠待了一天，我們準備回縣里了。湯建華說離這里不遠的湖山有一個琴社，可以去那邊看看。可惜琴社沒找到，倒是領略了美麗寧靜的湖光山色。失落的下一秒可能就是意外的驚喜，暫時停下來休整一下看看美景，體驗當地鄉(xiāng)村生活，也是尋訪之旅的樂趣之一。