關(guān)于色彩純彩度的若干藝術(shù)邏輯性思考

摘 要：所有人都知道，在藝術(shù)作品當中，許多理論性的問題都是因為色彩的幾個因素而產(chǎn)生的，色彩中的明度、色相以及純度色相就是導(dǎo)致問題的基本因素。首先，明度只是單純的素描問題，但純度在整個的繪畫過程中，作者都必須有很高的藝術(shù)修養(yǎng)及情操。可以這么樣的認為，無論色彩純彩度與多么的高，只要脫離了素描關(guān)系，那么再好的以數(shù)組品也是經(jīng)不起推敲的。因為，我們知道色彩是建立在素描的基礎(chǔ)之上的。也就是說，如果色彩失去了素描的依靠，那么任何藝術(shù)品都不會是藝術(shù)品了，而是生活用品了。

關(guān)鍵詞：彩度；藝術(shù)；思考

[中圖分類號]：J206.3 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-21--01

引言：

我們知道在大多數(shù)的藝術(shù)品中，對于三要素的劃分總是非常明確的。但是，對于其他幾個部分，比如飽和度、純度、色彩的明暗等方面就比較籠統(tǒng)了。特別是當下隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，有很多的科學(xué)儀器幾乎代替了手工，但正是這種科學(xué)儀器才讓手工藝術(shù)品變得非常的珍貴。而我們在處理這些珍貴藝術(shù)品的時候，就要注重素描基礎(chǔ)在色彩運用中的能量和地位。

1.色彩的明暗程度的對比

色彩的明暗程度說白了就是將不同明度的兩個以上的色彩集中起來展現(xiàn)的一種方式。明度的變化也會有區(qū)別：其一是在同種色相情況下明度的變化，另一就是在不同色相情況下明度的變化。對色彩進行觀賞的時候，明度的變化對視覺的沖擊特別大，色彩的對比也是整個色彩構(gòu)成中的重頭戲，相當于骨骼，在色彩中是基礎(chǔ)的地位。任何一個畫面都會用色彩的明度來設(shè)置其體態(tài)、層次等外在的東西。在進行基礎(chǔ)訓(xùn)練時畫的素描就是利用物體的明度層次來表現(xiàn)畫面的深度、體積、空間關(guān)系，在繪畫上，當我們把復(fù)雜的色彩關(guān)系還原成素描，把豐實的色彩關(guān)系拍成黑白照片時，就會發(fā)現(xiàn)復(fù)雜的色彩關(guān)系，變成了明度的層次化體現(xiàn)。所以，在整個色彩的構(gòu)成中，色彩的明度是主導(dǎo)地位的。

明度對比是強還是弱本身也會對明度的差別產(chǎn)生很大的影響。這樣我們依照色階的不同將明度的對比分成弱、中、強三個層次。由此而知色彩畫面當中，若是沒有明度的對比，只有色相的對比，圖形就無法細致地辨認輪廓，若是沒有明度的對比，只有純度的對比，圖形就會光影與體積更難辨別，唯有將明度關(guān)系精準地表達出來，所要呈現(xiàn)的畫面，才能讓人感覺更加立體，更有層次。

2.素描關(guān)系與色彩關(guān)系的分析

明度的弱對比就是在明度上只相差三個以內(nèi)色階的一種對比方式，因為在明度軸上，這種方式所呈現(xiàn)的距離很近，因此也被稱之為短調(diào)。短調(diào)是有具體劃分的，分成高、中、低三個部分。如果大面積的明度色階是8，而小面積的明度色階是7與9，那么這種方式的對比就是高短調(diào)，讓人感覺十分高貴優(yōu)雅，是一種專屬于女性的色彩感覺。如果大面積的明度色階是4，而小面積的明度色階是5與6，那么這種方式的對比就是中短調(diào)，讓人感覺十分模糊，透著一種內(nèi)斂，但也有些死板。如果大面積的明度色階是2.，而小面積的明度色階是3與1，那么這種方式的對比就是低短調(diào)，讓人感覺十分有深度、有厚度，但因清晰度差，有沉悶、透不過氣的感覺。

明度的強對比就是在明度上相差超過五個色階的對比，因為在明度軸上，這種方式所呈現(xiàn)的距離很遠，因此也被稱之為長調(diào)。長調(diào)也是有具體劃分的，分成高、中、低、最四個層次。如果大面積的明度色階是8，而小面積的明度色階是1與9，那么這種方式的對比就是高長調(diào)，讓人感覺樂觀活潑、奮發(fā)向上。如果大面積的明度色階是4，而小面積的明度色階是5與9或是5與1，那么這種方式的對比就是中長調(diào)，讓人感覺沉穩(wěn)、實在，是一種專屬于男性的色彩感覺。如果大面積的明度色階是2，而小面積的明度色階是9與1，那么這種方式的對比就是低長調(diào)，讓人感覺十分刺激、熱烈，偏偏又有些被壓抑的沉重感。

明度的強對比就是明度上相差在三個以上，五個以內(nèi)色階的對比，又被稱之為中調(diào)。同樣的，中調(diào)也劃分成了高、中、低三個層次。如果大面積的明度色階是8，而小面積的明度色階是5與9，那么這種方式的對比就是高中調(diào)，讓人感覺活潑、大方。如果大面積的明度色階是4，而小面積的明度色階是5與8，那么這種方式的對比就是中中調(diào)，讓人感覺飽滿、內(nèi)斂。如果大面積的明度色階是2，而小面積的明度色階是5與1，那么這種方式的對比就是低中調(diào)，讓人感覺沉重穩(wěn)健。

3.色彩理論與色階

在色彩中，無論小面積明度色階是9還是大面積明度色階是9，小面積明度色階是1，還是明度色階是9或1都是一半，這樣的情況都是最強烈的對比形式，會讓人感覺十分刺激、尖銳。此對比視覺效果較強烈，但若處理不當，會產(chǎn)生生硬、過分刺激，動蕩不安的感覺。

4.通過以上對各種明度關(guān)系分析推論出

為了便于理解，常用的10種明度對比基調(diào)，以明度對比的強弱之間的關(guān)系例出，以幫助學(xué)習(xí)和理解。若不同色相的明度對比調(diào)式相互組合，就會產(chǎn)生無數(shù)的色彩表情。這些豐實的色彩關(guān)系又是以原有簡單的明度調(diào)式為基礎(chǔ)，因此說，在色彩三要素中，明度作為各種色彩對比關(guān)系的內(nèi)骨架，在色彩構(gòu)成中起到關(guān)鍵性作用。

譬如：在現(xiàn)實的使用中，像之前所說的那種明度對比通常是難得單一選擇的，往往是跟色相結(jié)合起來。在蒙塞爾色立體中，可清楚地看到：無彩色的中心軸順著純度系列逐漸向外擴散，色彩會越來越純，也就是說按照以上明度調(diào)式，任何一種色相都可以混合出各種明度色階。

5.結(jié)論

純度中對比——就是純度差的間隔處在4、5級的對比形式，這種對比讓人感覺十分文靜、優(yōu)雅，可因為視覺的感知力達不到，很難形成立體感，在構(gòu)成時可通過明度變化，并在大面積的中純度色調(diào)中，適當配以一、兩個具有純度差的色，使畫面效果生動些。

純度弱對比——是指純度差間隔3級以內(nèi)的對比。此對比雖然容易調(diào)和，但缺少變化，非常曖昧，具有色感弱、樸素、統(tǒng)一、含蓄的特點，易出現(xiàn)模糊、灰、臟的感覺，構(gòu)成時注意借助色相和明度的變化。

純度強對比——就是純度差的間隔超過了5級的對比形式，這種對比其實是低純度的色彩與高純度的色彩的結(jié)合。在這里，純色與那些黑、白等無彩色的對比視覺沖擊最大。這種對比方式，讓人感覺華美、有生機，表現(xiàn)力很強。

參考文獻：

[1] 達芬奇.宗教美術(shù)環(huán)境的分析[J].2012

[2] 米開朗琪羅.基于素描對美術(shù)的基礎(chǔ).2012

[3] 張大千.色彩在藝術(shù)中的作用 [J].2012